早在法国新浪潮以其“打游击”式的电影制作技术闻名的几年前，意大利新现实主义导演如卢奇诺·维斯孔蒂、维多里奥·德西卡和费德里科·费里尼就已经重新定义了电影制作者如何在大银幕上呈现真实的生活写照。意大利新现实主义电影运动以反映社会为重点，努力刻画二战后现实世界中的种种困境，并取得了巨大的成效。
意大利新现实主义的开端
第二次世界大战期间，贝尼托·墨索里尼政府使国家在政治和经济上都处于不稳定的状态。意大利的电影行业也因此陷入了混乱。为阻止意识形态宣传片的制作，著名的Cinecittà电影制片厂遭到盟军严重破坏，并在相当长的一段时间内都无法使用。这最终迫使意大利导演寻求替代性的电影制作方法，尽管他们可做出的选择非常少。
与此同时，一群为电影写作的评论家对当时所谓的“Telefoni Bianchi”式电影大失所望——这些商业电影模仿美国喜剧，对工人阶级的痛苦挣扎毫不关心。虽然这种对保守的、逃避现实的电影的不满在出版物中受到了表达限制，但是“电影业不再创作与公众息息相关的电影“这一观念大范围扩散了开来。随着Cinecittà电影制片厂受到破坏，意大利电影的叙事方式也发生了突然的转变——无论是在电影制作技术方面还是在电影讨论的话题方面。这两个决定性因素最终使得新现实主义开始兴起。
由于严重缺乏资源，但有大量现实问题需要解决，以前在电影制片厂拍摄传统电影的意大利电影人纷纷开始走上街头，只带着最少的设备、非专业演员和对其社会政治议题坚定不移的信念。第二次世界大战的结束及随后德国占领的结束使得艺术上的新现实主义运动蓬勃发展：新作品集中讨论社会政治动乱和现实世界的困境，这在墨索里尼的统治下都是不可能出现的。
“我试图捕捉现实，别无其他。”——罗伯托·罗西里尼
当罗伯托·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》获得1946年戛纳电影节大奖时，意大利新现实主义运动获得了国际关注。这一电影运动极其诚实地描绘了工人阶级和他们持久的斗争，这一时期也被称为意大利电影的“黄金时代”——不可否认，这个说法当之无愧。（T）
来源：MOVEMENTS IN FILM
翻译：盖雅翻译小组
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