你最近看到的调色界最大的变化是什么？
HDR就是最大的变化。一些摄影指导喜欢在我们做HDR母版的时候保留P3色域的那种感觉，而有些则真正会探索更明亮的高光、更浓烈的色彩和更深邃的黑如何从视觉上为故事叙述带来新的可能性。
另外，随着疫情爆发带来的另一项改变自然是远程工作。Company 3长时间以来一直具备让调色师与客户远程合作的能力，但过去一年中的远程工作都是因为现实条件的需要，我觉得这有好有坏。好在于，我可以通过远程模式和在片场拍摄的摄影指导进行协作。其实我最近就在我们洛杉矶的公司与远在罗马拍摄的Dariusz以及在英国的Tom Sigel一起合作一个项目。但另一方面，我觉得在调色室与摄影指导面对面一起查看相同的图像还是很有价值的，因为那对我来说是一种获得调色灵感的好办法，我能现场感觉到对方喜欢什么，不喜欢什么。
《十二宫》（2007）
摄影师Newton Thomas Sigel（美国电影摄影师协会）说：
“作为一名电影摄影师，你需要明确自己一开始想拍出什么效果，以及最终成片要达到什么效果。我觉得灯光师与调色师是实现拍摄构想的关键协作者。和某个人合作得越多，就越能够放手放心让对方拥有掌控权。Stephen Nakamura就是我合作多年的老拍档，我们之间有一种共同语言。
和你所尊敬的艺术家一起进行创作，这个过程中你还可以得到对方的意见。我觉得作为摄影指导的“特权”之一就是可以接受别人给你的你喜欢的意见，同时礼貌拒绝那些你觉得效果不好的意见。我和Stephen合作的时候，我清楚自己会喜欢他的大部分意见。
《誓血五人组》最大的挑战之一就是要确保数字调色过程中，还要保留利用反转胶片所拍摄的那部分的风格。我们可不想辛辛苦苦拍了16mm反转胶片，结果最终成片的风格却没有那个效果。我们也拍了一些数字镜头，还要把数字镜头的风格融入到影片中。我知道Stephen会在我去Company 3和他一起审片之前就把大部分调色工作搞定。
《誓血五人组》（2020） 图片来源：David Lee/Netflix
另外，我们还在丛林里拍了很多户外夜戏镜头，唯一的光源就是月光。斯派克·李喜欢快节奏的拍摄，所以没多少时间布光，而且本来也没那么多布光设备。真的是丛林实景。我很清楚Stephen的调色能力，拍摄的时候我就知道调色一定没问题，如果没有像Stephen这样能够把风格调精美同时保持画面自然的调色师在幕后，我们的拍摄也不会那么快那么顺利。”
作者：BRITISH CINEMATOGRAPHER
翻译：盖雅翻译小组
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