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作为一个科幻畅想系列，《星际迷航》从特效发展的早期一路走来，经历了从无到有的过程。它的历程是特效技术发展的缩影，见证了无数突破，也记录了电影人的挣扎和成长。尊正有幸在《星际迷航》系列全面走向数字化的今天陪伴它不断向前发展。
20世纪70年代：初出茅庐
1969年9月8日，《星际迷航》第一集播出，Gene Roddenberry将观众带入了人类从未涉足的土地。当时谁能想到，后来竟有8家电视台对《星际迷航》进行翻拍，还衍生出13部电影？更难以置信的是，这部系列还启发了苹果电脑联合创始人Steve Wozniak，催生了喷气式助推设备和非侵入式成像技术！
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初代《星际迷航》由DP Gerry Finnerman掌镜，很多顶级特效师都有参与。在《星际迷航：发现号》中，为了拍摄进取号，剧组用了200万个LED灯。在用老胶片摄影机拍摄的年代，剧组能用35mm Eastman 50T 5291和 100T 5254拍摄，当真不是一件容易的事。
20世纪80年代：斯坦尼康是个新玩意儿
《星际迷航：下一代》于1987年9月上映时，技术已经取得了长足的进步。这部剧依然用35mm Eastman 400T 5294、5295和EXR 500T 5296拍摄，但用上了Panavision的摄影机和镜头。
Maricella Ramirez当时还是Local 600的培训生，她回忆道：“和DP Ed Brown共事的经历改变了我的一生。 我们要处理非常复杂的dolly镜头、处理不平整的地板、用长镜头拍摄……有时候还要用老旧的Panavision 5:1拍摄缩放镜头。而斯坦尼康在当时已被看作是一种非常专业的拍摄设备，只在拍特定的外景或某些内景时才会使用。”
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Ramirez还记得：“当时我们给装了摄影机防震装置，但是装置的档位很难把控。所以大家又叫了一个人，负责在我们拍摄的时候控制防震器。当时没有远程聚焦，场工还需要拉动沉重的Hustler dolly……看起来轻松，实际可不容易。”
《星际迷航：下一代》是电视特效的先驱者。DP Lowell Peterson回忆时说道：“那时拍摄面临很多难题。我们想到了很多方法，包括用变形宽银幕镜头打造dolly镜头，现在我仍然把这个方法用在一些简单的VFX镜头中。Rob Legato当时也在片场， 绞尽脑汁地想怎么在不用转描的情况下做出特效，省点钱。有时候，我们会设计好镜头运动，锁定摄影机来拍摄特效镜头。如果你重看这部剧，会发现这一点。”
“还有一种技巧：锁定摄影机，用变形宽银幕镜头拍摄。因为它的景框很宽，这样特效就能在后期做横摇的效果。我们还会在特效消失之前横摇摄影机，而不是在整个特效完全结束后才打破构图。”
20世纪90年代：在墙上凿个洞
《星际迷航：深空九号》下的赌注更大了。试播集的制作花了1800万美元，主片场建了两层，不便宜。这部剧仍然用胶片拍摄，型号是35mm的500T 5298，用了Panavision的摄影机和镜头。但是，现在故事的场景不再是空间站了，变成了空间站外部。《星际迷航：深空九号》也是整个系列首次开始用CGI模型的一部剧。比如剧中的USS Defiant是一个CGI飞船，不过几个镜头里还是用了真模型。
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试播集开场只有一个镜头，是手持拍摄的。
摄影机操作员Chess解释道：“开场是飞船的毁灭镜头。舰长声嘶力竭，想把死去的妻子从废墟中拉出来，而他的儿子就在一旁，非常惊恐。镜头在舱中游走，拍摄飞船被撕裂，然后定格在仅剩的最后一个逃生仓上。跟随舰长和儿子逃生的步伐，摄影机捕捉了他们脸上的惊恐，突然间，镜头摇晃，主角跌落在座位上。随着逃生指令发出，镜头剧烈抖动，片刻后恢复死一般的平静，逃生舱遁入浩瀚的宇宙，身后的飞船炸成一个火球。”
这部作品中，引入了新的角色。“大家与外星舰队相遇，我们跟随他们走上楼梯，走过弧形走廊，路过繁忙的操作场所，穿过几道门，进入外星舰长的办公室。所有这些都是用一个镜头拍摄的。考虑到当时条件有限，我们用了一个比较新奇的方法。在片场高处的墙上做了一个洞，让dolly滑轨穿过这个洞，把摄影机臂的运动范围扩展了30英尺，让摄影机臂顺着整个场景的墙壁旋转。”
迈入21世纪：进入HD
《星际迷航：进取号》在2001年9月推出。这次剧集用了Kodak Vision 500T 5279、Panaflex Gold II、Panaflex Millennium XL摄影机、Primo和Super Speed 2镜头，还用了几个Cooke镜头。不过在第四季中，Rush测试了索尼的数字系统，大家开始用CineAlta和Zeiss DigiPrimes。
据摄影助理Mark Reilly回忆：“我们是第一批从胶片转到HD的电视剧，我可能也是第一批用Marvin车上的监视器跟焦的摄影助理。我抱着Preston坐在苹果箱上，盯着Marvin车上的屏幕，执行他的指令。当然，熟悉新技术是花了一点时间，但是它带给我很多便利。其中最大的挑战就是学习新摄影机的菜单和系统，思考怎么把新方法融进我们的拍摄模式。”
2010年以后：技术是毒药还是解药？
2013年，《星际迷航：暗黑无界》上映，掀起观影狂潮。影视技术也呈井喷式发展，剧组用了Previs技术来进行特效预览，这让大家在拍摄结束之前就能看到电影的整体样貌，效率提高了不少。（更多关于Previs技术的内容详见：Previs技术加持《星际迷航：暗黑无界》 尊正监视器助燃太空冒险），这个年代，尊正监视器也登场了，成为《星际迷航：暗黑无界》的制作设备。
《星际迷航：暗黑无界》Previs&Postvis总监Bradley Alexander幕后使用尊正监视器
点击下方图片，了解DM系列监视器：
2016年《星际迷航：超越星辰》上映，大家的特效也做得更大胆了。剧组的视觉特效设计师Gladys Tong回忆道：“我们得在片场做实时特效，当代很多电影都用了这个方法。电影的各个叙事部分直到后期还在调整，所以我们在片场上就算还不完全了解最终效果会是什么样，还是要硬着头皮做出实时特效。不过这部分的工作也最有趣，需要你去不断地预测，有时候我们还打趣说，我们是预知未来的人。”无独有偶，这部电影也用了尊正监视器。
《星际迷航：超越星辰》使用尊正监视器
2017年，星际迷航系列完全数字化。《星际迷航：发现号》的DP Glen Keenan说：“因为技术进步，我们又可以用新工具了。比如，我们只花了20周就建好了进取号舰桥。还设计了可编程的LED灯和调光器。《星际迷航：发现号》有3名调光操作员，整个片场有200万个LED灯。”
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不仅如此，摄影机也越来越多样化。“小型数字HD摄影机诞生后，剧组就能把摄影机装在演员身上，放在布景里，进行多场景捕捉，让观众与演员的距离更近。”
没错，《星际迷航》系列的老朋友尊正监视器再次成为剧组坚强的后盾，从片场视频监看区向我们发来了现场画面：
《星际迷航：发现号》使用尊正监视器
可以看到，进入新世纪，影视技术取得了长足的进步，不过《星际迷航》的DP Philip Lanyon对此也有自己的看法：“以前技术没那么好，反倒成为发挥创造力的契机，帮助我们把故事讲得更饱满。如今，新技术也能驱动故事的发展，反之亦然。但技术不是最重要的。如果把技术放在辅助情节的位置，那么科幻片就更迷人。但如果毫无目的地制造炫酷场面，就只是炫技罢了。”
技术是否能成为影视作品锦上的“花”，取决于使用技术的人。无论是筚路蓝缕之时还是功成名就之日，大胆的艺术创想永远是影视作品的灵魂，也是推动技术前行的关键。尊正监视器，让技术为艺术赋能，给调色师、DIT、摄影师、导演强大的底气，放心看，放肆调。（T）
