影视制作
戏剧性的环境
“凯瑞希望故事发生在尽可能不断出现戏剧性变化的环境中。观众会期望邦德电影有带异国情调的场景，但又安排这些场景以比较现实的方式存在。它们自带一种浪漫气质。所以这次我们让邦德隐居到一个小小的牙买加渔村。我们在那里找到了很美丽的海滩，给他建了所房子。虽然这些在现实中并不存在，但它们完全是有可能存在的。”
同样，制作部门也在挪威对峡湾住所进行了勘景。他们在奥斯陆附近找到了一个完美的湖泊，但是没有合适的建筑。最后团队在伦敦自己造了一个，然后运了过去。
“在马特拉，我们的构思是把这个风景如画的乡村小镇变成令人惊叹的动作场景。城里其实就是应该保留古色古香。这一幕的背景是岩石和洞穴，这些东西比较不容易被车撞上。”
在这个场景中，阿斯顿·马丁的驾驶者开车狂转，用车灯里改装的机关枪扫射。这部分的镜头特效由知名特效专家克里斯·科博尔德负责。
《007：无暇赴死》中的M（拉尔夫·范恩斯）
团队尽可能地避免在整部电影中使用绿幕，但还是让Cinesite、DNEG和工业光魔分担了1300个视效镜头。
一致性和对比性
桑德格伦的部分职责是在烈日下的古巴和意大利，以及在冰雪覆盖的斯堪的纳维亚半岛、苏格兰和法罗群岛之间找到相一致的场景风格。他的解决方案是通过提升明暗对比进一步加强差异，以达到“一种更具表现主义色彩的视觉色调”。（T）
来源：IBC
翻译：盖雅翻译小组
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