影视制作
“做广告方面的调色工作有点像创作节拍十分规则的简单诗歌，”索黑表示，“每一秒都必须非常高效。你知道你制作的产品或信息需要通过这样或那样的方式得到关注，因为你最需要的就是抓住听众的注意力。”
“很多方面的因素都在很大程度上取决于客户。有些人的思维很开放，有些人则清楚知道自己想要什么。此时就需要调色师来做出相应的判断，然后进一步推动决策。”
但如果是给电影调色，那给人的感觉则更像是在指挥交响乐。
“（给电影调色时）你已经知道你会得到那些花钱买了电影票的观众的关注。你可以利用暗色来暗示而非明示一切。你可以在电影的图像上做得更精细。”
制作时长较长和时长较短的内容也有着各自的不同方式。“如果是短内容，你可以花一两天时间将画面的每一丝一毫细节都做到最极致，但如果是电影调色那种体量，你达不到同样的精细程度。”
还有一个重要的区别是，广告调色往往是由广告导演或创意机构牵头的。而剧情长片的调色则更可能与电影的摄影合作。
索黑已为大量长片做过调色工作，比如《另一个波琳家的女孩》《曼德拉》《偷拐抢骗》，琳恩·拉姆塞的《你从未在此》，以及由斯蒂文·奈特执导，杰斯·霍尔担任摄影指导，马修·麦康纳担纲主演的惊悚片《惊涛迷局》。
与安东尼·多德·曼妥合作
索黑与导演丹尼·博伊尔和摄影指导安东尼·多德·曼妥的合作可以说是最成功的。他参与了获多个奥斯卡奖项的影片《贫民窟的百万富翁》，还参与了自《惊变28天》以来丹尼·博伊尔的所有导演作品。他还与摄影指导多德·曼妥多次合作，为朗·霍华德的《海洋深处》以及托马斯·温特伯格的《库尔斯克》做过调色。除了电影，索黑还参与了很多电视项目，比如《警察故事》《午夜阳光》和《黑镜》。（T）
来源：IBC
翻译：盖雅翻译小组
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