影视制作
由于预算无法满足雇佣大量随叫随到临时演员的需求（影片耗资3500万美元，对这种规模的电影来说还算适中），摄影指导帕帕迈可首先从一个方向拍摄法庭场景，然后在有足够临时演员填满房间时，再从另一个角度重新拍摄。
影片中，法庭的场景更加沉稳，与法庭外的场景形成鲜明对比。法庭外的场景采用了手持拍摄，并插入了关于暴动的纪录片素材以增添影像活力。
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帕帕迈可解释说：“在芝加哥的实际地点再现抗议活动，使我们能够创造一种结构，使电影不再局限于传统的法庭剧……由于我们在人群中的临时演员数量也有限（1968年，芝加哥的街头大约有1万人，而电影片场只有175名临时演员），因此处理这个问题的最佳方式是像真正的纪录片摄制组会做的那样，让我们的摄影机融入场景，而不是创造那种大全包的客观广角镜头。”
帕帕迈可用他在六十年代背景的《极速车王》中用过的摄影机和镜头套装拍摄了这部电影，包括ARRI Alexa LF和Mini LF，配合特别配置过的Panavision变形镜头，以适应大格式传感器。
“因为所有角色都有自己的故事线，我希望能将他们联系起来，并拍到每个人的反应。大格式2.40:1的宽高比真正覆盖了法庭上同一排里的多个角色（被告和律师）。”
这部电影由剪辑师艾伦·鲍姆加滕（ACE）负责剪辑。他也是索金导演的《莫莉牌局》的剪辑师。他将电视报道、超8拍摄的业余素材和警方拍摄的暴乱事件素材剪辑到了一起。
影片中的一些镜头取自哈斯克尔·韦克斯勒的《冷酷媒体》（1970），这是一部“真实电影”风格的电影，拍的是1968年夏天的芝加哥，结合了虚构和非虚构内容。这部电影是拍摄期间帕帕迈可的灵感来源之一。（T）
来源：IBC
翻译：盖雅翻译小组
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