3.正确校正监视器
用于校准监视器的设备有三种，一种是简易并相对低价的色度计，一种是光谱仪，最高端的是分光辐射亮度计。这一领域的一些制造商包括Klein Instruments、Photo Research、Konica Minolta、X-Rite和Datacolor等。确切的校正程序和准确度取决于硬件，因为这超出了本文的范围所以就不详述了。监视器最好每600小时重新校正一次，以补偿背光衰减的影响。
4.谨慎选择编解码器和格式
在跨越多个软件的色彩准确性和再现性方面，某些编解码器比其他更具优势。苹果ProRes在后期工作流中非常受欢迎，但在某些情况下会遇到色彩/伽玛偏移的问题。不过，这与实际选择的编解码器没有任何关系——编解码器本身是非常强大的。这更多是与编解码器在某些软件中的应用有关。高比特率的Avid DNxHD和DNxHR编解码器都非常好。当然，未压缩的DPX和EXR帧序列在技术上是理想的，但用起来往往不是很实际。Cineform也是一个非常好的选择，可以统一源媒体，确保整个后期流程的准确性。
5.在所需的目标色彩空间中工作
你需要了解和留意的色彩空间如下。
Rec709：几乎和sRGB相同，是高清电视广播的国际标准。这是非电影项目最有可能的工作色彩空间选择。
DCI-P3：这是数字电影要求的标准，最接近胶片的光谱敏感性。
ITU.Rec2020：目前最宽的色域色彩标准，已被定义为UHD。它覆盖了CIE XYZ色彩空间的75.8%。
CIE XYZ：这是一个独立于设备的标准，包括了整个可见光光谱。它不是一个可用于工作的色彩空间，而是一个包含所有其他色彩空间标准的空间。不过，它是为可在符合DCI标准的电影放映机上放映的媒体文件而设计的编码标准。
多数时候，你可能是在Rec709里工作的，万幸的是这是最窄的色彩空间标准，肯定会被任何专业参考级监视器覆盖。很多监视器现在能覆盖DCI-P3的大部分，或者能以监视器内的模拟模式覆盖DCI-P3整体。
对任何大型专业后期公司来说，对设施设备的色彩管理都是必须的，但对小型后期工作室甚至是在家工作来说，如果你能辟出专用房间，并购置可用硬件校正的色彩精准的参考级监视器的话，这也是可以实现的。
了解了实现专业色彩管理的关键步骤后，你也可以确保自己的作品符合好莱坞大后期公司的制作标准。这会让你觉得，你在色彩精准的监视器以及色度计上掏的每一分钱都是值得的。
注：本文发表于2015年。（T）
来源：CineD
翻译：盖雅翻译小组
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