“很多当代导演对于监视器上的东西是如何转化到大银幕上的并没有很深入的了解，但尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）不这样。”拉里·史密斯（Larry Smith）补充道。为了确保自己与合作者都能明白影片在大屏上的效果，史密斯带着一台高端数字投影仪和一个12英尺×8英尺的屏幕投影每日样片。“这是我最近能看到样片的唯一方式了，”他说，“这套系统让我能看到我真正在追求的风格。比方说，大屏上画面有没有失焦？因为六个月后在后期工作室里观看这段素材时，导演可能会说，‘嘿，这里没对焦，’但他可不会记得你在片场曾警告过他。尤其是在夜间非常暗，光线很差的条件下拍摄时，能够及时看到样片的呈现效果就变得极为重要。因为无论你用这种方式拍摄了多少次，都会希望跟焦员心里明白景深很有限，并确保布光确实奏效。”
“如今的电影摄影师真的很受限，”他感叹道，“这些新格式让我们很快就能看到正在拍摄的内容，但不知何故，在多数电影中，我们还是像有一只手被绑在身后似的在工作！”
Chang在追上Crystal后拔出了刀
撇开这些缺陷不谈，史密斯利用几个拍摄地点现有的照明设备，包括一家有名的“中餐之家”（China House）餐厅，拍出了惊人的效果。在那里，电影制作团队拍摄了一场发生在Julian、假扮Julian女友的异域舞者和Julian母亲间令人难忘的对戏。戏中，Julian的母亲辱骂了儿子的假女友。史密斯说：“那场戏几乎完全用现成灯光打光。他们身后墙上的角灯本就是餐厅装饰的一部分。我只用了各种小装置来补充周围的光线。我把一些特图利灯放在桌子上方很高的地方，这样白色桌布就会反射它们，在演员的脸部下方制造出一点亮光。我还在人物进来的入口处加了点光，让那个时刻的场景稍微亮一些。”
在一场令人不安的戏中，Chang和他的手下摸进一家卡拉OK酒吧，打断了一群十几岁女孩的聚会，粗暴拷问了Julian的生意伙伴Byron。 “我们拍了那个家伙一整夜的尖叫，以及各种筷子插进了他大腿、手、眼睛和耳朵的特写镜头。其实我有质疑过这种设置的逻辑——我对尼古拉斯曾说，‘如果你直接拿这些东西刺穿他的大腿和手，拜伦可能会因为恐惧或震惊直接挂掉，那当你到他耳边时他肯定已经死了。但这毕竟是部电影，所以你可以想拍什么就拍什么！’拍摄这场戏真是很可怕。当时我太太和我孩子正在参观片场，我的孩子们倒觉得这场戏这没什么，但我的太太觉得这有点过了！”（T）
来源：American Cinematographer
翻译：盖雅翻译小组
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