《惊变28天》摄影幕后谈(三)

影视制作

为了获得最佳的电影拍摄方案,多德·曼妥(Dod Mantle)在前期制作期间,与伦敦Soho区的移动电影公司(Moving Picture Company, MPC)一起进行了大量的影像测试。MPC认为,以4×3画幅拍摄,并在Frame Movie Mode中以PAL XL1进行16×9遮幅(625行分辨率,900,000有效像素,三个1/3英寸CCD)的效果是最好的。Frame Movie Mode是一种在摄影机内电子化的伪逐行扫描法。“我合作的后期公司坚持认为尽可能去保持原片画质,将有助于他们的工作,”多德·曼妥表示,“但整个流程还是有各种各样的缺陷,图像压缩可能会出现在不同阶段,导致你会在暗部看到各种光晕和奇怪伪影。转回胶片时,影像中还有一些色彩、纹理和线条也可能会出问题。因为后期可能会遭遇到的各种意外,你需要在拍摄时变得小心警惕,毕竟里面的每一个问题都有可能让你陷入补救的地狱。而由于赛璐珞胶片的光学特性,用胶片就不会出这么多问题。”

导演丹尼·博伊尔(​​Danny Boyle)

为了更好地拍摄,多德·曼妥将分辨率更高的佳能EC(6-40mm)和佳能EJ(50-150mm)定焦镜头,通过Optex适配器固定于机身。尽管视频镜头焦距的测量方法与35毫米镜头不同,但传统的焦轮系统被安装在镜头杆上,由摄影助理靠肉眼观察来对焦。由于XL1的取景器是黑白的,曼妥需要通过察看9英寸彩色监视器拍摄。“这真的很神奇,因为这个小小的消费级DV居然被装上了遮光斗和录音用的发射器,”曼妥说道,“但跟胶片摄影机相比,它们还是很高效、轻便的。”

多德·曼妥用ND滤镜拍摄尽可能广阔的视野,来最大限度减小DV看似无限的景深,他还欠曝了一到两档,以便在磁带上录下更多信息(在不改变快门速度的情况下,XL1的曝光值约为320 ASA)。对于大量在自然光条件下进行的,需要突出天空的外景戏,DV拍摄存在困难,因此剧组也用了渐变滤镜。“我经常用它们,因为天空太亮了,”曼妥回忆道,“如果不用滤镜,根本没法用数字拍摄——播放印制拷贝时,银幕上只会出现一个大洞。”于是,某些镜头里的天空部分不得不被删减掉,不过多德·曼妥也拍摄了天空的实拍原档——缩小光圈调低三到四档,再用滤镜加强云的构成——用于后期中的替换。(T)

为场景做准备:吉姆在医院醒来,结果发现全世界都陷入了疯狂


来源:American Cinematographer

翻译:盖雅翻译小组


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