影视制作
马克（Marc Wielage）说：“真正的问题是：‘这种色调适合这部电影吗？’ 如果我正在制作一个全新的长片、广告、短片或电视节目，我有时会毫不犹豫地选择橙青色调。但我认为，如果你在一部九十分钟、两个小时或者两个半小时的影片里给观众这样强烈的观感，真的很怪。这只会让观众看到疲惫。”
“那要在一部老电影上强加那种现代感吗？那不是我会做的事。”
寻找范围
但是，尽管橙青色调的趋势已经在走下坡路（它肯定没有消失，并且经常被用于现代电视节目中，以营造电影感），观众还是对电影制作者有了新的吹毛求疵的点——埋怨他们没有在影片中完整使用HDR可用的扩展动态范围。
“仅仅因为调音台的最高档是11，并不意味着你一定要把它调到11。有时候恰到好处才是最妙的。”
“就HDR而言，动态范围是个创意性选择。”马克说。
“仅仅因为你可以让峰值亮度达到4000尼特，并不意味着你必须让亮度达到峰值。这跟调音台的调音一个道理。仅仅因为它的最高档是11，并不意味着你一定要把它调到11。有时候恰到好处才是最妙的。你的观众很博学，他们深信自己猜得透导演、电影摄影师和调色师。我懂。”
“但我认为有时影评人得退一步说：‘等等，也许电影制作人比我更懂。’你在看的这部电影可能是在别人花费了100个小时后制作而成的。他们为此付出辛勤的汗水。制作过程可能涉及大量的工作和试验，对不同事情反复尝试。这些制作决定都是深思熟虑过才做出来的。”
人员方面
尽管制作技术日益成熟，但制作过程中的（操控技术的）人仍旧是最重要的。
马克数十年的经验对他的制作成果有巨大帮助。他经常会从不同的利益相关者那里得到相互矛盾的消息。
出处：David Hearin / Frame.io
翻译：盖雅翻译小组
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