在纯粹的技术方式之外，还有一种看待摄影机运动的方式，即摄影机与它所拍摄画面的元素之间的运动关系。
传统意义上，与摄影机有关的运动有五种形式：
- 摄影机根据人物移动
- 摄影机根据物体移动
- 人物根据摄影机移动
- 人物根据他人和画面中其他物体移动
- 构图要素根据自身或其他构图要素移动
本文将重点讨论前两种形式，因为它们与摄影机的关联最纯粹，也因为其他动态元素更适合放在“调度”部分进行深度讨论。
但是归纳起来，每种运动的意义既取决于镜头本身，也取决于它的前后内容。比方说，航拍镜头可能最常与“史诗感”动作场面或远景联系在一起，如从航天飞机上看到的地球景色。
摄影机根据人物移动
摄影机根据人物移动的这种形式对于主题也别有深意，并不仅仅只是简单跟随人物好让我们了解重要角色的重要行动。在《女友礼拜五》（His Girl Friday，1940）中，摄影机跟随王牌记者主角希尔迪·约翰逊（罗莎琳德·拉塞尔饰）和她的编辑兼前夫沃尔特·伯恩斯（加里·格兰特饰）在快节奏的城市报纸新闻编辑室中穿行。由此我们明白，这两个角色之间的关系与摄影机移动方式一样迅速激烈。在埃里克·冯·施特罗海姆的《情场现形记》（Foolish Wives，1922）中，镜头跟随着一个角色的脸——她的情绪从被抛弃的悲伤转向了明显的愤怒和渴望报复。
为了表达完全相反的意思，摄影机配合dolly车围着《雌雄莫辨》（Victor Victoria，1982）中在台上女扮男装的朱莉·安德鲁斯转了一整圈，先展示出她是独自一人，再逐渐将舞台上的她展现给影片中对她欣赏有加的观众。又或者在《音乐之声》（The Sound of Music，1965）的开头，摄影机从航拍山顶俯冲到朱莉·安德鲁斯旋转的身影上（女主角正需要这么戏剧性的表现），让我们感受到她灵魂和情绪的爽朗开阔。
摄影机不仅随着人物移动，也会根据人物视角移动。在过去二十五年间问世的多数恐怖电影中，一些摄影机运动是以怪物或杀人狂的视角来拍摄的：透过这些角色的眼睛看世界能让我们进入他们的精神世界。这样的例子包括《月光光心慌慌》（Halloween）系列电影中的迈克尔·迈尔斯，《猛鬼街》（Nightmare on Elm Street）系列电影中的弗雷迪·克鲁格，以及在《十三号星期五》（Friday the 13th）系列电影中的杰森（或他妈妈），摄影机随着他们在各自的社区、郊外住宅区和夏令营追踪猎物。由此，电影创作者们想要赋予我们一种古怪观感：在认同杀人狂的同时，也对他们的行为感到恐惧。（T）
来源：Mark Winokur & Bruce Holsinger / Infoplease
翻译：盖雅翻译小组
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