图源：《曼蒂》
《Filmmaker》杂志社：作为制片人，你有哪些具体优势和技能帮助了这部电影的制作？
沃瑟曼（Jake Wasserman）：首先，我是个电影制作人。我上过电影学院，而开始制片完全是出于偶然！我像导演一样进行制作，有时会出现问题。我得克制自己——毕竟这部电影的导演才是真正的导演。除非先拍出我自己的电影，否则我就不再制片了。可是，首先得找到我想合作的导演和我喜欢的剧本，然后全程保护好你要制作的电影的完整性。我鼓励所有人去当一次制片助理（Production Assistant，缩写PA）。我做过五年的PA，然后还当过副导演（Assistant Director，缩写AD），我学过的很多东西都被我用上了。找到那些正在制作很酷的东西且你想与之合作的人，看看他们是怎么工作的。
奥尔森（Chris Ohlson）：确切地说，我可以跟这部电影的各个部门沟通，这对《落难女子》（Damsel）的制作帮助很大。在制作这部电影时，99%的工作人员对我来说都是新面孔，所以我得迅速了解60多人以及他们的工作风格和方法。我干制片这行十多年了，制作过不少小点儿的项目，做过十几种不同的工种，我已经培养了周旋于电影各部门的技能，可以了解他们的担忧、需求、预算和压力等等。我能聊音效和创意，也同样能聊运输和财务。这些技能这次都派上了用场。
帕里斯（Krista Parris）：我在乔纳森·戴米（Jonathan Demme）和爱德华·萨克森（Edward Saxon）的制作公司开始了我的电影生涯，那段时间，我参与了《改编剧本》（Adaptation）从开发到发行的整个过程，所以，我是从讲述创造艺术的多层次故事开始，扛起了描述他人故事的职责。之后，我制作了几部短片，两部剧情长片，还花了几个月的时间给一部跨越几大洲的纪录片做执行制片，在《玛德琳的玛德琳》（Madeline’s Madeline）之前积累了实践经验。约瑟芬（Josephine Decker）喜欢突破正统，这在她的作品中可以体现出来，她还喜欢征求众人的反馈。每个拍摄日，我们都会与全体工作人员先进行10分钟的静坐冥想。组建一个喜欢敞开情绪和适应性强的团队是关键，我们希望创造一个包容创造性、敢冒风险且每个人都受重视的环境。
出处：Meredith Alloway / Filmmaker Magazine
翻译：盖雅翻译小组
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