调色事业谈:《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访(完)

影视制作

戈登·伯克尔(Gordon Burkell,采访人,下文简称GB):你会参考什么电影?你会从什么艺术家、电影人或作家那儿为作品找灵感?

乔·高勒(下文简称JG):我觉得我和合作电影人的作品里,有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。我有很多摄影书,出自托德·希多、索尔·莱特和威廉·阿伯顿等人,这些书都在我工作室。我现在不再像以前那样常去工作室了,但我提起这事的原因是我喜欢在纸质书上翻看那些影像。我不喜欢拿电脑看,因为感觉很不一样。我是从哈里斯·瓦尼塔斯那里学到的这一点,他是我有幸合作过许多项目的伟大摄影师之一。哈里斯会带着一堆没有标明具体图片的书走进来,说:‘这就是我想做的。’他会说,‘我们安静一小时,浏览一下这些图像,拿它们的风格校正下我们的大脑。’现在,拿它和这种说法比较一下:‘嘿,我电邮发你这张图片吧。’其实有许多超棒的影像资源可用,比如SHOT DECK和FILMGRAB等等,你可以去那里找电影作参考。但我还是喜欢看书来重新校正我的大脑,因为我想重现那种对比和某些色彩的质感。在给图像调色前,让自己处于这种心态很有帮助。

GB:我还有最后一个惯例会问所有采访对象的问题。因为新冠疫情,很多人现在都选择观看流媒体服务。有没有什么是你在疫情期间看了觉得“哦,大家都该去看看”的作品?

JG:我们向全世界提供重要服务就是从疫情初期开始的,我们做了《养虎为患》,那简直是一次疯狂的病毒式传播体验。我最近看了部叫《米纳里》(Minari)的韩语电影,给我留下了深刻印象。它很美,我非常喜欢。流媒体剧集的话,《后翼弃兵》The Queen’s Gambit‎)是很长一段时间以来第一部我忍不住一集集看下去的剧集,然后我发现自己看到了凌晨三点,还是没看够!我觉得这部剧整个后期制作、美术设计、摄影、表演,以及所有一切都做得很好。一部精彩极了的剧,我隔了段时间才去看。不知道为什么我没一出立刻去看,但最终看时立刻就被迷住了。非常棒的剧。

GB:韩国电影让我特别惊讶的是,似乎从《老男孩》2000年初出来之后,韩国电影火了差不多20年了。那个国家出了很多好电影。

JG:完全没错!也许我们马上可以在Netflix这样的流媒体服务平台看到更多这类电影了。我发现自己逐渐喜欢上了很多这样的外国电影。用完全不同的视角和创意想法讲述这些故事真的、真的很有趣。(T)


出处:Filmmaker U

翻译:盖雅翻译小组


系列阅读:调色事业谈:《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访

views
影视制作
DP海伦娜·卢瓦尔特谈《奇美拉》

〖更新至1-2〗意大利北部乡村的冬夏两季截然不同,在此拍摄《奇美拉》(La Chimera)便面临着某些挑战。摄影指导(DP)海伦娜·卢瓦尔特(Hélène Louvart,AFC)分享了自己在《奇美拉》故事景观中用各种技巧唤起了荒凉但又乐观的影调。

影视制作
虚拟制作教育与培训:案例学习

〖更新至1-5〗目前,虚拟制作的使用正快速增长。以前,虚拟制作仅用于在虚拟布景中拍摄的项目,现在,它还被用于拍摄一些没有LED墙的项目,目的是在拍摄前查明和解决问题。

影视制作
Offset调色谈|色彩管理

〖更新至19-31〗色彩管理管线在现代后期制作中发挥着不可或缺的作用,但是这些管线仍然给许多人带来了很多困惑。