从给《阿凡达》《星际迷航：暗黑无界》担任视频辅助，一路成为《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《萨利机长》《疾速备战》《X战警：黑凤凰》《惊奇队长》《复仇者联盟3：无限战争》《复仇者联盟：终局之战》《失控玩家》《蜘蛛侠：英雄无归》等等超级大片的DIT，丹尼尔·A·埃尔南德斯（Daniel A Hernandez）对现场色彩管理、VFX、跨组协作、技术提升等等DIT工作的发展有着深刻的认识。

下面就从丹尼尔的专访中了解一下一线DIT的工作吧。

# 遥控电影摄影机与水下拍摄

丹尼尔自己的职业道路是从做电视节目掌机与剪辑师开始的。久而久之，他将个人兴趣也融入到了工作中：作为一名自由潜水者和水肺潜水员，他参与了不同的水下拍摄项目；他还会操作遥控直升机，这让他在剧组负责遥控电影摄影机。

职业生涯一路走来，他认识了不少技术前沿大牛——格伦·德里（代表作：《飞行家》《阿凡达》《魔兽》《奇幻森林》）、加里·马丁内斯（代表作：《哥斯拉》《人工智能》《星河战队》《猎杀本·拉登》）、罗比·德里（代表作：《奇异博士》《星球大战外传：侠盗一号》《银河护卫队2》《忍者神龟2：破影而出》）和丹·摩尔（代表作：《少数派报告》《碟中谍3》《金刚狼3：殊死一战》《僵尸世界大战》）。

在《阿凡达》剧组中，丹尼尔参与了3D制作、动作捕捉、虚拟摄影机等等相关工作——他所经历的一切为自己的事业打下了坚实的基础，丹尼尔最终成为了一名数字影像工程师（digital imaging technician，缩写DIT）。

# 现场色彩管理：BoxIO

这么些年来，片场的现场色彩管理有没有变化？

现场色彩管理肯定是在不断进步。过去使用的处理设备笨重又缓慢，并且十分有限。在《复仇者联盟》剧组里，我有两套TrueLight现场色彩处理系统。每个系统都需要配套各自的操作电脑、调色台和时码嵌入器。靠TrueLight系统，我可以每个系统为一台摄影机创建实时风格。对于额外的摄影机，我会用TrueLight建好风格，然后发送至额外的Blackmagic HDLink LUT盒子。

时至今日，现场色彩管理是怎样的？

现在的设备更精简、更快捷，工具箱也更丰富。我DIT车上的电脑会运行Livegrade软件以及连接多个尊正BoxIO。虽然DIT车上还会搭载更多工具，但上述设备就是用于实时色彩处理的工具。我们现在可以创建CDL、调好色的参考静帧、调好色的视频文件、摄影机元数据、镜头元数据等等。其中一些数据可以直接从摄影机采集到。我们甚至还可以对素材做调整，比如在实时采集之后，对实时采集的静帧重新做调色。

# DP与DIT的沟通需尽早开始

对于涉及视效（VFX）的项目，DIT的工作方式有何不同？

无论是对于传统项目还是VFX项目，部分内容的处理手段是一样的。最重要的是与摄影指导（DP）、制片厂、制片部门、剪辑部门、每日样片和数字中间片（DI）公司建立强有力的沟通机制，这能有助于形成一套正确的工作流。

帮助DP确立拍摄格式/宽高比和LUT之类的色彩决策同样重要。我们还会测试摄影机、镜头、摄影机卡和媒体下载站的镜头构图与对焦测试图（shot frame and focus leader），并且跑一遍完整的工作流测试。

对于DIT来说，一部充满VFX的院线电影和流媒体节目有何不同？

我参与的漫威作品就是绝佳的例子。

VFX方面，需要更多筹备和设置。DIT与DP的沟通很早就要开始，因为我们大部分时间要对多套摄影机系统进行测试。随后，要确定拍摄格式和宽高比。此时，我就会开始和漫威的图像色彩与实验室经理迈克尔·马洛尼（Michael Maloney）沟通。迈克尔会提供漫威批准使用的构图表，其中包含了主宽高比和一切规定的宽高比。我们来确定全光圈和一切包含的宽高比的像素/毫米数据——SDR LUT、（300/600/1000尼特）HDR LUT和色彩空间转换LUT。一旦摄影机、格式和宽高比确定下来，我就会创建一个基础摄影机设置和参数表。迈克尔会把一组构图表和LUT发给大家，包括DIT、VFX人员、样片人员和一切需要这些东西的摄制组人员。我们会为VFX安排好一切所需的镜头并按照VFX可能需要的内容进行一切测试，比如帧率、ISO、闪烁或布光测试。在准备阶段，当新增了二组或实拍原档组额外的摄影机时，我还会创建摄影机设置文件和画框线。

# HDR的现场预览非常重要

如何让一组和二组的工作无缝衔接？

我们创建摄影机预设和画框线就是为了让组与组之间所有设置保持一致。这样一来，不同小组才能加载某个设置以确保跟主组的设置相匹配。

我们会为每个场景创建CDL和参考静帧，这有助于跟之前拍摄好的场景相匹配。此外，我们还会与剪辑部门合作，这样剪辑部门才能给二组提供剪辑好的拍摄镜头。只要有可能，我们就会从二组向主组发送实时信号或拍摄好的镜头。这也有助于获得主组的反馈。

DIT领域的前沿科技有哪些？

HDR成为片场应用得越来越多的技术。虽然并未应用到所有项目上，但HDR确实能用到一些项目中，比如一些以HDR制作成片并播放的流媒体节目。

即拍即能看到素材的HDR效果是相当有用的。比如，若摄影机看向窗外的景色，在SDR中，一切景物只会呈现一片白色过曝，但在HDR中，就能看到更多细节，可能会让你看到一些不想看到的内容。另一个例子是，如果想拍阳光光束透过窗户的画面，可能SDR的效果还不错，但HDR就不理想了。不同模式下色彩饱和度的效果也会不同，所以HDR监视器就是一个十分有用的工具。

# 现场调色：DI制作的起始基础

为什么现在剧组都选择进行现场调色？

因为这样DP就能早早确立影像风格，这个现场定下的风格可以延续到样片、剪辑、PIX审片中，能成为DI制作的起始基础。

现场调色也是辅助布光的重要工具。但其功能不限于此。

我们DIT对现场调色有多种多样的使用方式。当我们查看传感器色偏、镜头和滤镜时，我会利用实时调色来完成摄影机之间的匹配。而且，我们常用不同色彩空间的摄影机。我手头的项目就是一个用ALEXA拍的节目，而这个项目用RED Komodo作为crash-cam（袖珍且不贵的摄影机，摄影指导可以为拍摄而损坏这类摄影机，它们用于匹配拍摄中的其他电影级摄影机）。ALEXA的色彩空间是Log C宽色域，而RED Komodo的色彩空间是RWG/Log3G10。这种情况下，我会用一个输入色彩空间转换LUT将RWG/Log3G10转换为Log C。然后再使用ALEXA输出LUT。最后，我会进行一切所需的CDL色彩调整，将Komodo与ALEXA相匹配。

现场调色另一个重要的流程就是你要创建一个可以用于额外拍摄的数据库——包含CDL、参考静帧、记录LUT、摄影机元数据等等。

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