DIT奇恰克表示，《鬼哭神嚎：觉醒》用了一种快速、经济、可靠的新工作流来给素材实时调色和做处理。“使用Pomfort的Live Grade软件和两台经Technicolor校正的25英寸OLED监视器，”他分享道，“我和（DP）史蒂文能在片场创建ASC-CDL风格，非常近似胶片的最终色彩。这样，每场戏都有我们创建的特定风格，而不是整部片子只用一个LUT。这让我们能采集到稳定的2K 12比特RGB佳能Log和佳能色域图像，它包含了大量高光、阴影和色彩信息。同时我们也能通过实时调色查看偏暗且激动人心的高度自定义风格。”

“这部电影有很多几乎漆黑一片的场景，”奇恰克补充道，“监看佳能Log信号并实时调色让我们能自信地拓展视觉创造力的边界，尤其是在那些漆黑的场景中。”

奇恰克还指出，这种工作流速度快成本低，对影片的预算和时间安排都很关键。他表示工作流的“核心部分”是Codex Vault，这种移动实验室可以原样复制素材，存档到LTO-2和硬盘，同步音频，“应用Live Grade中创建的CDL风格，为最终的数字中间片（DI）生成带CDL元数据的ALE，且边录边转12比特RGB大体积素材的速度比实时转码再套CDL风格做样片更快，后者通常要等到第二天早上才能好。”他自豪地说。

最近，后期创建的片场色彩管理工作流也受到了欢迎。DIT麦克·德格拉齐奥（Mike DeGrazzio）表示，Technicolor的DP Lights系统满足了他近期三个电影项目的所有需要——《狱前教育》《性爱录像带》（均选择ArriRaw）和《王牌播音员2》（ProRes 2K）——三部影片都用ALEXA拍摄。

“片场色彩管理给摄影师增添了一份控制力，特别是在样片工作和可交付文件方面，”德格拉齐奥说，“同时监看LogC和已调色图像非常重要，这样可以确保你的负片正确曝光，并确保样片看起来很棒。给样片调色师的配光注意事项都是在这个阶段获得的。我喜欢给整个项目中的每种设置存几秒钟的档。做完母版后的几周或几个月里，当你不得不给重写补拍部分匹配色彩时，这会很有帮助。”

“拍《王牌播音员2》时，”他继续说道，“我会给样片调色师发每种设置校色后的ProRes文件，这样片场风格和可交付文件就不会不匹配。片场调色和我们的工作流保护了摄影指导拍下的图像，也在DI环节给了他和导演一个熟悉的工作起点。”

“随着拍摄精度、准确性和控制片场色彩能力的提高，这些工具的使用频率也在提高，”DIT内特·博克（Nate Borck）总结道。他刚刚用片场色彩管理系统完成了三部电影的制作。“多亏了CDL这样的标准，我们现在可在不同平台上存档更多可预测的拍摄结果。制作领域已开始接受（或预料到了）这个事实：在协助DP制作色彩准确的样片和线下可交付文件方面，即使DIT一职不是不可或缺的，那它至少也极有价值。”

（本文原载于ICG杂志2014年十月号）

出处：Pauline Rogers | ICG Magazine

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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