你还记得第一次是给哪部电影做的数字中间片吗？

麦克马汉：当时我在一家名 叫Sunset 后期公司的地方工作，我们在讨论要做这么一部电影——当时人们甚至还没开始用“数字中间片”（DI）这个术语。我们当时在为导演威廉·弗里德金（William Friedkin）做翻拍版的《十二怒汉》（12 Angry Men-1997），我们负责转换负片，片方也在做胶片拷贝。所以导演把（胶片）实验室的人带过来了。我们向他们展示了我们在色彩校正室里的工作，然后导演说：“我的胶片拷贝看起来就要和这个一样。”但我知道他们做不到这一点。不可能做得到，因为我们（在色彩校正室里）的工作在实验室里（以光化学方式）做不了。那时候还太早了。

我想我第一次正儿八经做DI是《威震八方》（Walking Tall, 2004）。那时在制作DVD母版方面我们已经预订得满满的了，以至于《威震八方》的DI工作开始时，我后面六个月的母版制作档期全满了，而且都是大导演大摄影指导（DP）的项目。当时谁都不清楚DI工作该怎么展开，所以我并没有立刻投身去做。

关于《圣杯骑士》还有马利克的《歌声不绝》（Song to Song）—— 两部影片是背靠背拍摄的——我得知你也负责给它们的样片调色。

麦克马汉：没错。我那会儿大概有25到30年没做样片了。这部分工作我用的是Colorfront（软件）。当时我接到了DP艾曼努尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）和泰伦斯的电话。他们想让我做样片，因为他们希望制作从头到尾都由同个人设置色彩。这是因为泰伦斯有时会花一年时间剪片子，期间无论样片什么样他都会看习惯。我以前也遇到过这样的问题，即导演会看惯样片，但样片通常风格不加修饰，只是看个大概用的。艾曼努尔非常希望样片更接近最终的色彩风格，好让泰伦斯在剪辑时看到的图像更接近镜头该达到的最终效果，而不是仓促做成的样片。

我听过一种说法叫“爱上临时版”，意思是导演或剪辑师爱上了临时配乐或音轨，但在调色方面我从没听过有这回事。不过我想这是有道理的。

麦克马汉：泰伦斯有时会根据影片的风格（甚至是曝光）而不是直接根据故事情节做剪辑，因为他追求的更多是一种感觉。找我做样片，泰伦斯就可以根据色彩的流动变化做剪辑。所以我们在制作过程中非常注重这点，我和艾曼努尔保持日常沟通。我们每天都会来回发静帧来确定我们保持一致。

出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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