“我一直在追求更快速高效的工作方式。”MTI Film的调色师坦纳·布希曼（Tanner Buschman）这样说道，“我力求不碰鼠标，只用调色台快捷键调色。”十年前，布希曼以助理身份加入MTI，一路升到公司现在的职位。如今作为高级调色师，他已为FX《美国恐怖故事》（American Horror Stories）和Showtime《婚外情事》（The Affair）等剧集做过最终调色。当下最使他兴奋的是调色界近期的种种发展动态，比如HDR和为HDR打开无限可能的新调色工具。
Q：调色师这个职位的发展状态如何？
A：早在胶片配光时代，剧集的最终风格是基于胶片、化学处理和印片机光号的有限控制的。如今，调色师可作为“数字助手”，协助摄影指导（DP）为片场布光。我们能够完全重映射色彩，以适配叙事需求，应用美颜效果，用暗角修饰图像，模拟不同胶片或媒介类型，并在视效（VFX）艺术家和调色师之间搭起桥梁。当代调色师的职责包罗了越来越多确立图像审美风格的不同方向。
Q：业界目前在推动一件事：把调色师的名字单独列在片尾字幕中——你觉得这是必要之举吗？
A：我的回答肯定会有私心（笑）……但我觉得这个问题可以这么看：“如果把这个位置上的人换掉，会对最终的成片有多大影响？”对最终环节的调色师来说，如果换个人来做，得到的成片影像肯定也会不同，就和叫五个不同的画师来画同一棵树，最后会得到五棵不同的树是一个道理。业内顶尖团队总是能接到回头客，而预算最高的商业电影大作一直都是由一小部分特别优秀的人做调色，这些现象都是有理由的。我希望能目睹调色这个职业在大众视野中得到更高的认可度，也希望（调色出现在）片尾字幕能成为一种常态。
出处：Pauline Rogers | ICG Magazine
翻译：Charlie | 盖雅翻译小组
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