米契·巴克斯（Mitch Bax）在2009年开始了自己常驻加拿大温哥华的DIT生涯。温哥华长期受到各类影视制作项目的青睐而成为拍摄地，得益于此，巴克斯也开启了自己忙碌而丰富的DIT生活。用他的话来说，自己除了是一名DIT，还是一位兼职调色师，以及“全职”电影爱好者。

从业以来，他参与过电影、电视、广告等各类项目，作品包括新版《机械战警》（RoboCop），Netflix真人版《死亡笔记》（Death Note），真人版《刺猬索尼克》（Sonic the Hedgehog），《死侍》（Deadpool）与《死侍2》（Deadpool 2），《星际迷航3：超越星辰》（Star Trek Beyond）等等大IP。

在他的实战经验中，DIT不仅会在技术上遇到全新的工作流和摄影机，甚至在工作环境上也会遇到非常挑战。让我们从他分享的《死亡笔记》与《死侍2》DIT经验一起从幕后了解DIT的工作。

01 DIT“福利”之新工作流+新摄影机初体验

2017年，Netflix投入5000万美元拍摄自己的漫改真人版《死亡笔记》，这部电影的片场数字工作流由巴克斯监督完成。他也成为了第一位体验到4K Codex工作流与当时最新款松下VariCam 35摄影机的DIT之一。

在开拍前，巴克斯和《死亡笔记》的摄影指导（DP）大卫·塔特尔肖（David Tattersall，BSC）密切合作，为拍摄所使用的VariCam 35创建了三组色彩与对比度各异的3D LUT。拍摄期间，巴克斯则需要确保将原始的4K Panasonic V-RAW摄影机文件安全地采集并交付给FotoKem公司，由FotoKem从拍摄地城市运营的卫星工作室提供整体每日样片与文件交付服务。巴克斯的职责还包括与DP协作处理日常的非破坏性的调色任务。

《死亡笔记》是巴克斯的首次新工作流搭配新机型体验，他说：“虽然要使用新设备总是有点提心吊胆，但我并不需要担心，因为结果证明这是另一次很不错的工作流体验。”拍摄采用了VariCam 35的open gate模式（4096×2160有效像素），方便后期提取变形2.39:1画面。拍摄期间，2TB的固态硬盘先送到片场附近的工作流中枢，在那里将V-RAW素材复制到安全的RAID。

当备份素材安全完成传输和验证，固态硬盘随后就会送到FotoKem的温哥华分部。当Codex Vault做完了素材复制、LTO磁带备份和素材QC后，送去的固态硬盘就会格式化再发回片场，循环用于拍摄工作流。《死亡笔记》所使用的固态硬盘可提供约55分钟的4K VariCam 35素材容量，而拍摄用到了35个这样的固态硬盘，每次来回发送处理周期一般两到三天。

02非破坏性3D LUT实时调色 风格延续至后期

每天拍摄过程，巴克斯都会与DP塔特尔肖密切合作，将所选择的其中一组3D LUT以非破坏性的方式应用到片场的摄影机信号上，然后再按需采用Pomfort Livegrade进行现场调色。现场监看画面则是1080p的V-Log，色彩空间为Rec.709。所得CDL调色元数据和3D LUT会发送至USB硬盘和固态硬盘，再在FotoKem重新链接到RAW素材。

巴克斯说：“大卫和我都觉得VariCam 35素材从一开始就看起来特别美，当我们在FotoKem看到4K素材时，其品质是无可挑剔的——画面中带有非常多的宽容度和色彩信息。而从技术的角度看，VariCam 35文件和ARRI Alexa 65文件差不多大，数据速率也接近Alexa 65，这十分让人惊喜。《死亡笔记》的这套工作流就妙在DP和导演可以放心地在片场看到准确代表他们构想的图像，并且可以确定图像风格能保持到后期。”

03 DIT的实时调色好助手：示波器！

对于巴克斯来说，有的项目是“全新体验”，而继担任《死侍》主组DIT之后，担任《死侍2》的二组DIT就仿佛“昨日重现”了。巧的是，《死侍2》也是巴克斯和主组DIT西蒙·乔瑞（Simon Jori）第二次同时为同个项目工作，两人此前就是《死亡笔记》的DIT班底（乔瑞当时任二组DIT）。

在《死侍2》中，巴克斯同样进行了实时调色。他分享道：“过去的片场工具曾有不少选择，比如Linkcolor和Iridas Speedgrade（如今并入Adobe Premiere不再是片场工具），它们开创了用软件在片场创建LUT和对实时信号进行操控调色的先河。”如今，Livegrade Pro成为了专业电影片场进行实时信号调色的必备软件。

在现场调色工作中，巴克斯特别提到了示波器的重要性。在软件集成实时示波器之前，他的DIT车上总是会带上一台利达5330波形监视器；而如今软件配备示波器功能后，查看波形变得更便利，只需DIT的笔记本电脑和采集卡即可。

04 做二组DIT是什么体验？

作为二组DIT，其难度并不小。巴克斯总结，二组DIT工作的实质就是整合（主组）遗漏的动作、插入镜头和实拍原档素材。相较于主组，二组的工作自然没那么“光鲜亮丽”，要做好二组的DIT工作需要不一样的方式。最重要的就是保证一致性——你会拿到参考素材、基础风格、一些静帧和摄影机信息，然后就需要试着将它们与此前拍摄完成的镜头做匹配。巴克斯担任《死侍2》二组DIT时跟影片DP的合作是有限的，但与主组DIT一直保持着沟通。

主组DIT会更新自己的库，然后把最新抽取的一系列静帧和创建的LUT发来给巴克斯，然后巴克斯会据此为二组的DP设置场景。巴克斯说：“我会给二组DP看参考素材，他负责布光，然后我会把风格微调以进一步匹配参考素材。关键在于跟主组的沟通。要好好查看通告表并确认你要负责的场景，索要正确的信息才能让你有效提供要匹配的素材，还需要将信息传达给你这组的摄影助理和DP。”

说到《死侍2》拍摄过程中DIT要面临的挑战，巴克斯表示并没有色彩方面特别有难度的设置，调色任务也很简单，而棘手的是带有大型绿幕的场景。大量的绿色会让DIT对色彩判断有偏误，无法判断正确的肤色匹配。遇到这种情况，巴克斯推荐使用示波器和放大功能助你聚焦目标以判断曝光，之后再创建所需的LUT。

05 减半的工作空间 双倍的车内高温 “一条过”！

有意思的是，巴克斯在《死侍2》中所参与的动作戏——护送车辆追逐中双轮拖车翻车——倒是成为了他最难忘的体验。那是影片最大型的特技场面，为此对拍摄区域进行了封锁。街区封锁需要超过50名警官和近125名制片助理的配合。拍摄使用的8台摄影机安装在各种各样的装置上，包括特技车上、几个Ultimate Arm车载摇臂上、一辆摩托车上、还有几台静态摄影机以及Technocrane伸缩炮和无人机上。那场戏的挑战在于要协调各种不同的素材源以匹配曝光和正确的设置，同时DIT本人要缩在车厢尾部完成工作。

巴克斯说：“我相信许多其他DIT都对这种情况有共鸣，要拖着自己的设备进入狭窄的车里，只有平时一半的空间进行设置，但车内热度却是平时的两倍。那时候很容易满身大汗，尤其是所有人都在那么高压的情况下要赶紧完成拍摄……（这种大场面）只有一次拍摄机会，可没有第二条了。”

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编译：LorianneW | 盖雅翻译小组