“CG（Computer Graphics）动画刚开始非常慢，”莫兰说，“渲染需要很长时间，大概每帧四个小时。这不利于把你之前在做的事情可视化。”虚拟制作很久以前就出现了——罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）在2004年的电影《极地特快》（The Polar Express）中就使用了虚拟制作。但那时，只有导演可以在他自己的虚拟摄影机中才能看到效果。虚拟制作的最新阶段是可以将视觉效果放在整个工作团队面前的LED墙上。现在每个人都可以像往常一样在片场工作。”
A.J.韦宾（A.J.Webbing）是洛杉矶Orbital Studios的联合创始人。Orbital Studios是一个在全美范围内拥有卫星工作室的虚拟制作摄影棚。他还是《白粉飞》的虚拟制作总监，仅为《白粉飞》顶楼片场就使用了一个62×14英尺（18.9×4.3米）的LED墙。
“许多昨天不可能的事情今天在虚拟制作中成为可能。”韦宾说，“由于像素间距更小，你可以让摄影机更靠近LED墙。我们正在做很多在几个月前不可能做成的事情。这项技术正在迅速发展。”
参与《白粉飞》第5季的摄影指导（DP）克里斯蒂安·埃雷拉（Christian Herrera）表示，拍摄场景可以离LED布景墙更近一些，而墙本身就成为了光源。
“虚拟制作技术仍处于非常初级的阶段，”他说，“所以，我们试着与LED面板和摄影机制造商合作并告诉他们‘这些是我们遇到的问题。你如何能解决这些问题？你能改变像素间距吗？你能提供给我120赫兹的面板吗？’我们做了很多关于色彩的测试。色彩是一个大问题，因为摄影机传感器捕捉到的色彩与你的眼睛看到的色彩不一定相同。未来还有巨大进步空间。”
“但是，我们不用绿幕而是使用LED墙使片场更加逼真，”埃雷拉继续说，“演员们对这些可以看到回放图像的LED墙的反应，能让他们更入戏，就像在真实地点拥有真实场景一样。演员在沉浸式表演。”
出处：Frank Beacham | tvtech
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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