视频实拍原档
埃雷拉说，他记得一个场景，“我们有个场景用到夜景视频实拍原档，摄影机拍摄一张桌子，月亮反射在桌子上，之后摄影机向上移动拍摄到演员。从LED墙上为镜头提供照明的就是月亮，这种拍摄真的棒极了。”
韦宾补充说道：“电视制作从前期制作转移到后期的工作流非常难。通过使用2.5D跟踪视频实拍原档，我们能够开发一套新系统，更便于电视拍摄日程。我们基本上是以图层的形式实现，可以很快做完。”
埃雷拉说：“制作视频实拍原档需要协同合作，它们必须契合我们的剧本叙事，所以选择实拍原档的类型或拍摄时段可能有点棘手。比如说，我们在洛杉矶街道上拍摄2500个实拍原档，建筑中，街道上还有移动的车里都有许多信息和细节。我们用高ISO摄影机拍摄所有的实拍原档。你可以看到所有移动的元素，而在绿幕背景拍摄看不到这些元素。”
“而且，对于大部分这些实拍原档，我们必须删掉1985年（剧中年代）不存在的建筑物，”他继续说道，“我们需要那个年代的车在街道穿梭。如果你想在现实中这么拍摄，你需要封锁街道并让实物车在街道穿梭。这么做太难了，简直像一场噩梦。”
莫兰在拍完2009年的电影《阿凡达》（Avatar）时说，那时大家对虚拟制作热情高涨，但是，他说在那时，所有的制作都耗资巨大，在这个行业中，这项技术对于普通拍摄不那么“友好”。之后，随着时间推移，虚拟制作进一步发展。他们的使命就是将实时技术推广至更广泛的拍摄类型中。
“我们很小心，不会过分炒作。”莫兰说，“现在我们正在倾听，不断学习。我们已经整合了很多培训项目——有一个叫做‘虚幻之友’（Unreal Fellowship）——你不用去上课，就在片场进行学习；它是一个片场学徒制。而且，标准很重要，必须制定标准。”
当虚拟制作被完全应用之时，将会为影视制作带来另一次巨变。“如果你准备完全采用虚拟制作进行拍摄，你不仅必须改变工作流，你的预算也得改变。”韦宾说。
“许多人说‘天呐，虚拟制作太贵了。’但你是在把其他部分的预算放在虚拟制作这一部分之中，最终其实能节省经费。使用这项技术，而不是在多地拍摄，比其他拍摄方式更容易且质量更高。”
出处：Frank Beacham | tvtech
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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