《马戏之王》DP为你揭秘如何拍摄华丽又耀眼的音乐剧电影

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2017年,20世纪福克斯耗资8000万美元打造了音乐剧电影《马戏之王》(The Greatest Showman)。本片灵感来自P.T.巴纳姆(P. T. Barnum)开创巴纳姆和贝利马戏团的故事——其演出曾被宣传为“世界上最伟大的表演”——及其具有非凡吸引力的生活,讲述了巴纳姆从一名失业者到大马戏团班主的神奇崛起。

本片是导演迈克尔·格雷西(Michael Gracey)的首部银幕处女作,编剧为珍妮·比克(Jenny Bicks)和比尔·康顿(Bill Condon),主演为休·杰克曼、扎克·埃夫隆、米歇尔·威廉姆斯、丽贝卡·弗格森和赞达亚,影片中的歌曲由美国歌曲创作二人组帕塞克和保罗(Pasek and Paul)创作,二人此前因《爱乐之城》(La La Land)一举成名。

《马戏之王》于2017年圣诞节期间于院线上映(包括IMAX版),因其精彩表演(尤其是主演休·杰克曼-Hugh Jackman)、令人难忘的音乐和视觉上辉煌华丽的高制作价值而受到好评。影片时而华丽耀眼,时而令人愉悦,呈现出了经典音乐剧电影曾有的的奢华奇观。

在第75届金球奖上,影片获得了三项提名:最佳音乐/喜剧片,音乐/喜剧片最佳男主角(杰克曼)和最佳原创歌曲(“This is me”)。

在2016年10月,剧组于纽约进行拍摄排练。2016年11月22日,在知名摄影指导(DP)谢默斯·麦格雷威(Seamus McGarvey,BSC,ASC)的把控下开始主体拍摄,拍摄采用Alexa 65和Alexa Mini摄影机,14周的拍摄包括一些纽约市周围的实景和在斯坦纳片场(Steiner Studios)搭建的主片场(包括巴纳姆简陋公寓上方的屋顶场景)。剧组也在布鲁克林的纽约军械库进行了拍摄,在那里搭建了一个马戏大帐篷,并且在一个巨大的封闭造船厂搭建了巴纳姆的奇异博物馆。

本文中,采访人罗恩·普林斯(Ron Prince)和麦格雷威探讨了他拍摄这个宏大故事的方法。

导演迈克尔·格雷西和摄影指导谢默斯·麦格雷威 图片来源:Niko Tavernise

你是如何加入《马戏之王》剧组的?

大约六年前,我第一次见到迈克尔。当时他正尝试开发一部以中国为背景的超级英雄电影,影片本来已经立项,差一点就拍摄了,但很不幸,出资方撤资了。在我拍摄休·杰克曼主演的《小飞侠:幻梦起航》(Pan)(2015年,由乔·赖特-Joe Wright导演)时,我们又见面了。我发现《马戏之王》实际上是休很喜欢的一个项目,他和迈克尔已经为这个项目合作了好几年了。这部电影计划已经接近通过了,迈克尔问我是否感兴趣。

我毫不犹豫地答应了,原因有以下几方面。我从来没有拍过音乐剧电影,而且把19世纪音乐马戏团的盛会以电影形式呈现出来的想法非常吸引我。迈克尔是一位出色的导演,在将音乐、编排和广告拍摄技巧相结合上拥有非凡经验和独特天赋。回顾我之前拍摄过的MV,我喜欢将音乐和舞蹈与电影摄影融合在一起的挑战。它能创造一些非常特别的东西,在银幕上的效果非常令人满意。

在打造电影的风格方面,你都参考了哪些资料?

迈克尔已经对这部电影有了非常强烈的视觉概念,因为他已经为这部电影工作了很长时间。

为了把想法推给制片公司,他创作了一系列数字分镜和可视化预览场景。这些都经过精心制作,并且视觉风格都比现实更具戏剧性、技巧性和奇幻想象风格。它们有种手工制作的质感——现场表演将与老式的绘画背景和其他元素(如曼哈顿城市景观的微缩模型)融合在一起。

我们没有参考任何其他关于巴纳姆和他生平的电影。相反,我们讨论了开发一种基于特艺(Technicolor)彩色电影印片法的风格来支持电影采用的技巧。我们考虑了双色带和三色带特艺胶片洗印效果,类似1951年文森特·明奈利(Vincente Minnelli)担任导演、阿尔弗雷德·吉尔克斯(Alfred Gilks)担任摄影指导的电影《一个美国人在巴黎》(An American In Paris),1954年斯坦利·多南(Stanley Donen)担任导演、乔治·J·福尔西(George J. Folsey)担任摄影指导的电影《七新娘巧配七兄弟》(Seven Brides For Seven Brothers)和1953年亨利·科斯特(Henry Koster)担任导演、利昂·沙姆洛伊(Leon Shamroy)担任摄影指导的电影《圣袍》(The Robe)中的色彩效果。我们的理念就是要把真实风格转换成这种生动、富有想象的、神奇的特艺彩色电影印片法风格。

《马戏之王》主演丽贝卡·弗格森(Rebecca Ferguson)剧照 图片来源:BSC

《马戏之王》中休·杰克曼饰演的经理人P.T. 巴纳姆剧照 图片来源:BSC

你们本来就打算用Alexa 65摄影机拍摄?

我们很快就开始讨论使用哪些摄影机了。我此前刚用Alexa 65摄影机完成了丹尼尔·伊斯皮诺萨(Daniel Espinosa)导演的电影《异星觉醒》(Life),觉得这台摄影机用来拍摄《马戏之王》非常完美,但选择原因不同。在《异星觉醒》中,我用Alexa 65摄影机搭配ARRI Prime 65以及哈苏镜头,为了使电影具有肖像感。但是,这一次在《马戏之王》中,我想用Alexa 65摄影机来拍摄壮观的场面。我们有一些非常棒的布景,用广角镜头拍摄表演者,还有大量群演和细节入画,而用Alexa 65摄影机的Open Gate ARRIRAW模式拍摄这些简直完美。

然而,在看过数字分镜可视化预览场景后,我知道有些摄影机运动Alexa 65摄影机难以胜任。因此,除了用两台Alexa 65来拍摄布景的史诗感之外,我们还用三台ARRI Alexa Mini——一台永久装配在斯坦尼康上,另外两台保持机动——深入拍摄演员动作。

《马戏之王》现场拍摄工作照 图片来源:BSC

你为拍摄创建LUT了吗?

虽然我们做了一些测试,但我们选择不为我们的DIT艾比·莱文(Abby Levine)设计一组LUT在片场应用。我们认为,要创建和控制像片场的特艺风格这样复杂的东西会过于复杂,且之后在数字中间片(DI)处理过程中让我们出色的调色师蒂姆·斯蒂潘(Tim Stipan)来完善风格会更好。

你选择了哪种宽高比和镜头,为什么?

我们采用球面镜头拍摄了2.39:1的宽屏画幅,并在后期为IMAX版本稍作保留。

我们也考虑过不那么宽的宽高比,比如1.66:1,甚至讨论过1.33:1,但当我们看到编排的横向特点——30到40个表演者站成一排,我们认为宽屏会更自然。宽屏也给了我们一种规模宏大和壮观的感觉,且用2.39:1的比例仰拍的动态实际上非常符合影片戏剧性的基调。

我的摄影大助鲍比·曼库索(Bobby Mancuso)与Panavision的丹·佐佐木(Dan Sasaki)一起组装了一组很棒的定焦镜头,我们主要使用Panavision 65 Sphero定焦镜头。与我在《异星觉醒》中使用的ARRI Prime 65镜头不同,这些镜头能拍出一种年代感,我很喜欢这种效果。65 Sphero的速度足够快,我们很少需要开大光圈拍摄,而且我可以选择合适的光圈,不会让我们的跟焦员为难。

你如何移动摄影机?

虽然这部戏有些内容是以一种比较沉稳的方式拍摄的,但摄影机确实在编排中发挥了不可或缺的作用,而且我认为《马戏之王》中的摄影机运动比我迄今为止拍摄的任何其他电影都要多。我们想要动感十足的画面,具有生动的能量和活力,并且我们非常努力地将舞者和摄影机精确地编排在一起。

根据镜头的不同,我们可能会让A机或斯坦尼康操作员在舞台上的舞者中和周围小心地迂回拍摄,再让B机和C机操作员从事先安排好的机位上拍摄广角镜头、特写镜头和其他用于剪辑的插入镜头。或者,我们会在50英尺的Technocrane伸缩炮上将摄影机举过空中,来跟拍空中杂技。

能不能跟我们讲一讲DI处理过程?

DI是由洛杉矶EFILM的蒂姆·斯蒂潘完成。由于我要去做尼尔·乔丹(Neil Jordan)的《遗孀秘闻》(Greta),我只参与了DI流程的开始和结束部分。大部分调色是由蒂姆在迈克尔的监督下完成的。我不得不说他们在模仿我们最初设想的特艺风格方面做得非常出色,而且颜色非常浓烈和鲜艳明丽。

休·杰克曼(左)和导演迈克尔·格雷西在片场 图片来源:BSC

现场拍摄照片 图片来源:BSC

《马戏之王》拍摄现场使用尊正监视器进行监看

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出处:Ron Prince | British Cinematographer

编译:Linda | 盖雅翻译小组

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