Panavision的Primo系列镜头曾被认为对比度和清晰度都很高，尽管现在行业进步不可避免地改变了它们与其他镜头选项的比较结果。不过，正如墨菲所说，“它们总是很有吸引力。与现代镜头，比如Master Prime相比，它们根本不让人感觉很锐利。这款镜头（的锐度）在Cooke和Master Prime之间。而因为它们年份更久，所以有着很吸引我的经典伪影，不过它们也不像六七十年代的镜头那么柔和。”
墨菲用Primo镜头搭配Tiffen定制的降低对比度及柔光滤镜使用。“在过去的几年里，我一直在用Smoque、Ultra Contrast、Low Contrast和Digital Diffusion FX滤镜，”他回忆道，“Tiffen可以定制出任何你想要的滤镜组合，所以如果你想要Black Pro-Mist 1/8配Ultra Contrast 2，他们当然可以帮你做出来。我让他们为我做了一系列不同强度的Smoque、Ultra Contrast和Low Contrast滤镜，根据我所在的空间和背光强度，它们都非常合用。”
将几种镜头组合使用很便利，并且减少了有问题的反射，但正如墨菲继续说到的那样，其目的仍然是“控制我数字负片的对比度。我这么做的理念是，等我开始调色时再重新添加额外的对比度，就像是在为对比度更高的胶片拍摄似的。你会减感（pull）或欠曝，因为你知道会在胶片上获得高对比度。你会用更平的负片抵消一些额外的对比度。我是通过在机内给自己更柔和的曲线和在片场拍摄更多信息来实现这点。最后取得了平衡。”
墨菲用调色师里奇·高西斯（Ricky Gausis）开发的监看LUT预览这种平衡效果，这位调色师曾为《亚特兰大》前两季调过色。“我们把摄影机测试发给了在洛杉矶的里奇。我们在片场做了一个测试LUT，然后对它做了修改。然后它成了我们的风格LUT，我们在所有地方都会套用它。我们拍一种LUT，就好像在用一种胶片。如果剧集在平行宇宙拍摄，我们会用胶片，画面效果就会变成给胶片增感的风格——对比很强，且有颗粒感。我们将Alexa Mini增感到1280 ISO，大大欠曝，我给它加了滤镜，然后我们在调色中加了 LUT，它恢复了对比度，但保持了曝光不足的胶片风格。”
出处：Phil Rhodes | British Cinematographer
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
