《亡命驾驶》（Drive）

来认识认识黑色电影（film noir）一个更风格化也更愤世嫉俗的“表亲”——霓虹黑色电影（neon noir）。

受德国表现主义的影响，黑色电影自二十世纪三十年代以来就被用于表现一种愤世嫉俗的人生观。这些“黑色电影”的特色风格是明暗对比法的布光、表现主义的布景和道德观善恶划分不明确的“无情”侦探。《历劫佳人》《双重赔偿》和《夜阑人未静》这样的电影都有一大特点，即拒绝多愁善感者，同时吹嘘暴力死亡的劲头，并将观众与片中荒谬的现实连接起来。

1959年，黑色电影经历了一次升级。随着特艺彩色技术（Technicolor）进入电影业，黑色电影开始运用色彩搭配，进一步突破了黑暗阴影。“新黑色电影”受到装饰艺术（Art Deco）运动的影响，聚焦到异化、复仇、偏执等主题上，突出了影片所处时代的焦虑感，与二战后广大观众的情绪产生相呼应。《唐人街》《十二宫》和《洛城机密》刻画了之前的影片因规定限制而无法呈现的暴力犯罪与性场面。新黑色电影是一种非结构性的犯罪电影类型，范围广泛，从喜剧《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski）到愤世嫉俗的西部片《老无所依》（No Country for Old Men）都算在内。

通过结合存在主义创伤与高度风格化的可视化呈现让电影具有如梦如幻的质感，霓虹黑色电影应运而生。不同于黑色电影和新黑色电影，霓虹黑色电影的世界往往伴随着大声的电子配乐，满屏的霓虹灯文字，种种都让”英雄“体验着都市的孤立感。虽然这些电影喧闹又明亮，但它们仍然聚焦在黑色电影和新黑色电影经典的故事元素上：暴力与角色模棱两可的道德观。

霓虹黑色电影，如《银翼杀手》《蓝丝绒》和《好时光》，运用它们所在时代的张力对传统价值的对与错提出质疑，这类似新黑色电影，但却不依靠黑色电影的怀旧。霓虹黑色电影早期的例子有《出租车司机》（Taxi Driver‎），但这种类型是由迈克尔·曼（Michael Mann）大大被低估的1981年电影《大盗独行》（Thief）发扬光大的。霓虹黑色电影具有3大独特元素：

• 令人沮丧的都市环境本身也是一个角色
• 对建筑与戏服表现主义式的运用
• 由黑色电影布光方式加以霓虹灯组合成的暗淡配色

出处：Alyssa Miller | No Film School

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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