本文中，摄影指导（DP）乔·柯林斯（Joe Collins）为我们提供线索，带我们深入了解他是如何在这部创意满载的犯罪剧集中，描绘一位天才角色的内心世界的。

剧组工作照摄影：Francisco Roman & Jeff Neumann，图片版权归属：哥伦比亚广播公司（CBS）

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作为著名的犯罪行为分析教授和作家，迪伦·莱因哈特博士很享受他当下的生活。但当纽约警察局探员莉齐·尼德姆要求他协助一起连环谋杀案调查时，这位前中情局特工无法拒绝这个重操旧业的机会——这便是CBS剧集《本能》（Instinct）的剧情梗概，该剧由艾伦·卡明（Alan Cumming）和博亚娜·诺瓦科维奇（Bojana Novakovic）主演。

该剧集根据詹姆斯·帕特森（James Patterson）的小说《Murder Games》改编。主创迈克尔·劳奇（Michael Rauch）希望拍摄过《欲海医心》（Royal Pains）的长期合作DP乔·柯林斯拍摄该剧的试播集。但柯林斯在忙其他项目，于是吉米·林赛（Jimmy Lindsey，ASC，《星际迷航：皮卡德》《永无止境》《杀出个黎明》）很好地填补了空缺。待《本能》正式获批将拍成完整剧集时，柯林斯终于有空自2017年7月起拍摄这部12集电视剧的余下部分。

艾伦·卡明和博亚娜·诺瓦科维奇分别饰演高智商的迪伦·莱因哈特博士和纽约警察局探员莉齐·尼德姆——两位看似并不合拍但一同打击犯罪的盟友。

试播集之后，节目主创想对视觉风格做些调整，包括增加摄影机移动，减少景深，增加偏暖布光，并突出莱因哈特博士破解罪案的心理过程。最后一点让柯林斯想了很久：“这种脑内过程该如何拍摄？”

“他能够接收大量事实，处理它们，然后想出个解决方案——抽丝剥茧，解开谜团。”柯林斯说道。剧集的创意灵感来自英国广播公司（BBC）的《神探夏洛克》（Sherlock），该剧由本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）主演。为将莱因哈特的思维过程可视化，柯林斯向纽约Panavision寻求了技术支持。

为找到独有解决方案，柯林斯测试了新的大格式8K Panavision Millennium DXL搭配Primo70球面定焦镜头。这是当时Panavison唯一没有被预订的DXL机身。在向CBS提交概念验证——包括视效、片场数据管理和Technicolor-PostWorks纽约的高数据工作流——之后，CBS批准了8K和6K分辨率的拍摄。

柯林斯解释道：“因为我们要打造一种以视觉表达思考过程的新方式，而且我们想让制片人和CBS在后期拥有最大的调整余地，如果他们认为剧本中迪伦解决罪案的方式行不通，他们会需要后期调整的空间。这意味着，如果迪伦记得的某条线索是按剧本安排的，而我们只拍了这条线索，假使后来决定有一条更合适的线索或者故事情节变了，那我们就会因为只拍了手头的素材而被困住。所以，为确保最高的自由度，我们知道我们必须以8K拍摄这些时刻，并在需要修改时让后期能够分离出单帧的多个部分。我们也希望脑内推理过程能在视觉上脱颖而出，于是选择在镜头上使用变形附加镜，并在所有的“突出迪伦镜头”中添加了Schneider Blue True-Streak滤镜。我们还以48 FPS拍摄了这些镜头，以慢动作呈现部分时刻和/或允许变速调整。最后还有一点是设置了一个灯光提示，表明场景转换到了迪伦脑内，为此我们用了一个Jo-Leko灯，它在迪伦周身其它光都暗下去时会在镜头前有炫光。

对灯光师帕特·方塔纳（Pat Fontana）来说，那些灯光提示很有挑战性。“我觉得最困难的布光设置是在剧集特殊时刻，要用800瓦Jo-Leko灯试图制造摄影机镜头前的炫光，”他说，“一盏Jo-Leko灯是两盏灯的组合——我们拆掉了一盏800瓦K-5600 Joker灯的反射罩，然后用一个适配器将其背面连接到一盏ETC Source Four灯上，而这通常是组钨丝灯。Leko灯有许多镜筒，它们具备不同光束宽度，可以方便地在Leko灯的主体部分作更换。透镜系统则会在光束边缘之外造成流明急剧衰减的效果，很像聚光灯。”

“我们用19度镜头制造炫光，”方塔纳补充道，“因为是用球面镜头而非真正的变形镜头拍摄，所以摄影部门装了个变形附加镜，就像偏光镜一样，需要以适当的方式定位，这样炫光就会在画面中呈水平状态。我们把Jo-Leko灯放在架子上，用变形附加镜让摄影机镜头呈斜角，以制造出人造炫光。要拍出这种理想的精确风格很有挑战性，因为我们需要在画面四周移动光源以找到放置附加镜的最佳位置。有时这会造成问题，因为我们也得努力保持设备在画外一定距离的地方。这招奏效时，效果看起来棒极了，我们的努力得到了回报。”

在布鲁克林大桥下的曼哈顿市政大厦屋顶上，柯林斯（着粉红短裤）正准备拍摄双镜头覆盖，他用替身来编排角度。这场戏中，莱因哈特博士已跟踪一个背包炸弹客到了屋顶，而在这集的高潮部分，两人会在屋顶进行对峙——这场戏的导演是格斯·马克里斯（Gus Makris）。为拍摄炸弹客从屋顶跳下的镜头，柯林斯说：“特技演员在下两层的平台上铺了块巨大的着陆垫，拍摄时我们的演员做起跳动作，然后由特技演员完成实际跳跃。我们还把天际线和布鲁克林大桥的一些实拍原档组合在一起，这些实拍原档是由我们的视效公司The Molecular合成的，用以改变屋顶上的真实天际线。”

这些“突出迪伦镜头”的拍摄分辨率为8K（8192×4320），采用8:1的RedCode压缩，并在镜头T2光圈大开时利用了46.3毫米的像圈。这台DXL的传感器是RED的Monstro传感器，但采用 Panavision/Light的定制色彩科学。

剧集其余部分的拍摄分辨率为6K（6144×3160），RedCode压缩比为7:1，像圈为34.53，比超35毫米光圈略大。因为只有一台DXL可用，B机和C机是RED Weapon机身搭配Dragon 6K传感器，以保持三台机器视觉上的相似性。RED Weapon也是斯坦尼康拍摄的理想选择。

柯林斯补充道：“我们选择以6K和8K拍摄的另一个原因是，我们很早就开始考虑让图形、犯罪现场图像、经过特别修改的场景片段以及迪伦过去的闪回片段等所有这些元素，在他处理线索的过程中围绕着他。这种大规模拍摄能给后期很多自由发挥打磨概念的空间和很多提取素材的选择。最后，CBS选择稍微处理得收敛了一点，但通过拥有这么大量的（图像）数据，我们让他们能够充分探索所有选择。”

正如数字影像工程师（DIT）杰夫·哈格曼（Jeff Hagerman）指出的那样：“我们的镜头是在RedLogFilm色彩空间中拍摄的，我们还应用了一个自制的去log LUT，而从那里开始，所有调色决策都是在逐场景基础上用ASC CDL做出的，采用了Pomfort的LiveGrade Pro和BMD的达芬奇调色软件。图像监看采用LUT box和尊正DM250 OLED监视器。”

柯林斯及其团队在为爱德华·奥尼拉斯（Edward Ornelas）导演的《Live》一集设置一场光怪陆离的戏，在这场戏中，一位精神错乱的电影专业学生绑架了一位同班同学，并在现场直播犯罪过程的同时准备谋杀后者。

柯林斯采用大格式的另一个原因是为节目主创提供了这种格式固有的浅景深。“测试时，我让 Panavision把Primo 70镜头降到Level 3 Noir，这有点柔化效果，但不会降低对比度：我依然能拍到浓郁深沉的暗部，”他说道，“这对跟焦员来说有难度，但约翰·里夫斯（John Reeves）和埃里克·罗宾逊（Eric Robinson）在保持对焦方面做得非常好。”柯林斯手头有两套完整的Primo 70大格式定焦镜头，可供三台摄影机拍摄使用，三台摄影机分别由约翰·麦克唐纳、埃德加·科隆和特德·朱掌机。

更丰富的摄影机运动被引入到剧集的视觉语言中，比如向拍摄对象推进放大，或用dolly车在房间里移动来“找”到某个角色。“即使拍摄对象静止不动，比如角色坐在办公桌前，我们也总会加入一点细微的从左至右的移动，通常此时前景中会有点什么。”柯林斯说，“这符合故事的罪案调查风格，因为我们一直努力与角色一同破案。”

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出处：Douglas Bankston | ASC杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组