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从拍摄，到后期制作，到最终交付，作者迈克尔·伯恩斯（Michael Burns）发现了HDR制作的最佳路径。

大众期盼已久的高动态范围（HDR）电视剧与节目如今走进了观众的生活，在（兼容HDR的）屏幕上越来越常见。但如果你想要深入HDR这条路，HDR母版制作会如何从规划到制作管理，从现场拍摄到后期工作流和调色，来改变你处理项目的方式呢？又为何要经历所有这些麻烦呢？

HDR的后期制作规划

流媒体服务平台，尤其是Netflix和Amazon，正在逐渐加大对HDR的重视，并且许多制作公司正在制作越来越多的HDR格式的作品。“我们为Netflix、Amazon、Fox、Hulu等等平台的节目制作过HDR母版，”Encore公司总经理摩根·斯特劳斯（Morgan Strauss）说。

The Farm后期公司已为Amazon和Sky制作过好几部高端项目的HDR母版。The Farm集团剧本项目管线负责人彼得·柯林斯（Peter Collins）表示，预算上最主要的影响是项目周期每个阶段的存储和交付。

制作要求包括以更高的分辨率拍摄，那意味着摄影机会产生更大的数据集，同时后期制作需要更大的存储空间来存储分辨率更高且位深也更高的数字中间片文件。柯林斯说：“那就连带产生额外的网络营运费用，同时给项目委托方的存档交付母版也需要更多的存储空间。”

所需投入

Goldcrest公司首席技术官罗兰·特里赫恩（Laurent Treherne）说，具备交付4K HDR内容的能力需要大量的投入。“首先，你需要能够显示HDR内容，而一台一流的HDR监视器相当昂贵，”他说。Goldcrest公司用X300监视器进行所有视频SDR和HDR交付。“你还需要能够回放和调色未压缩的UHD分辨率16bit文件。”他补充道。举个例子，一个未压缩的16bit UHD/HDR文件所占空间比标准未压缩10bit HD文件大了近6倍。

容纳HDR成为了这家公司所做出的最大投入，The Look公司首席执行官兼高级调色师托马斯·厄贝（Thomas Urbye）说：“我们将对4K工作流、监看和交付的需求与HDR支持相结合。我们已经安装了一个100Gb的网络来移动4K 16bit数据，比如HD 10bit数据，而硬件用的是非常高速的显卡——这些大型剧集项目的拷贝或渲染可等不起。”

多种HDR格式

在做规划时的一个关键因素似乎是采用哪种HDR格式。Encore公司的斯特劳斯说：“两种主流格式HDR10和杜比视界（Dolby Vision）在色彩科学方面是极其相似的。”但它们的工作流有差异。杜比视界是一种简化的、按部就班的工作流，使用的是（杜比的）专有软硬件。HDR10则可以通过达芬奇、Baselight和Lustre这样的现成平台进行交付。“根据所用的是杜比视界还是HDR10，还要经过一些额外的折腾。”

制作预算正在开始反映出这些投入，彼得·柯林斯如是说。他还补充道：“我们客户的反馈是，HDR技术所能提供的创意机会让在这上面增加的预算变得值当。”

HDR拍摄与HDR布光

虽然当下对HDR的关注聚焦在把它作为一种后期流程，但其他项目制作阶段也需要注意处理方式的差别。

2016年新出炉的剧集《伦敦生活》（Fleabag）就由BBC进行HDR制作，莉兹·皮尔森（Liz Pearson）担任后期制作总监（与The Look公司合作）。“很多人以为（HDR）它只是高清的一种新格式。其实不然，”她说，“HDR更像是采用胶片拍摄，而不是数字拍摄。”像摄影和化妆等部门需要被提前知会，“HDR会把一切显示出来——甚至能看到每一个化妆痕迹，每一缕头发，每一个阴影。”

现场HDR监看

尽管这是一块价格不菲的额外开销，皮尔森还是建议现场要有一台HDR监视器，并且要专人来查看显示差异——本来DIT就时间紧任务重，随着HDR开始推广开来，他们会更忙碌。

“HDR会展露出你可能在SDR版里没意识到的东西，”Molinare公司的克里斯·罗杰斯（Chris Rogers）赞同，“若没在现场考虑HDR，那么在‘过曝’的窗户里看不出来的灯或其他设备可能会在HDR版里显露无疑。”

Films at 59公司的项目经理迈尔斯·霍尔（Miles Hall）说，降噪是一个关键问题，因为HDR会加剧噪点的显现。“更大的动态范围还要求更精确的图形和视效：它们都要准确无误。”摄影机的选择同样重要，尤其是对用到多种不同摄影机的自然历史类项目。“HDR对于特定的摄影机格式（的显示问题）相当不留情面。”霍尔说。

最大宽容度

The Farm集团剧本项目管线负责人彼得•柯林斯说，文件要么以raw格式录制，要么以尽可能最广色域的解拜耳log图像录制。这能确保后期制作阶段和存档时可用最大色彩宽容度。

“某些条件下，画面中快门速度和运动的结合可能会在当前的常见帧率下（24/25/30等等）给高动态范围图像带来肉眼可见的抖动，”柯林斯补充道，“所以，建议在光线充足的场景中拍摄运动镜头，或在拍摄平摇镜头时考虑这一点。”

Technicolor公司广播负责人露易丝·史蒂文森（Louise Stevenson）说，她公司会与摄影机部门进行测试，以检查HDR流程会对布光和构图有怎样的影响。“比如，画面中的场景光可能会变得非常亮，令人分心。”

她还警告，应该有效使用HDR。“比如，高度饱和的色彩不一定会让古装剧加分。”她补充道。

“采集曝光良好的图像更为重要，因为一个4000尼特的HDR调色会暴露噪点或高光裁切的问题，”史蒂文森继续说，“采用RED、Alexa、Sony、Panasonic等高动态范围摄影机拍摄可以得到最佳效果。”

Encore总经理摩根·斯特劳斯说，制作价值可以通过HDR展示出来。“由于对比度或色域限制而可能在背景中没有注意的东西可能会在色域更广的HDR版中被清楚地看到。结果是，窗户后的发光背衬（translight）会被看出来明显不是真正的城市风光。”

敏感的拍摄

Encore高级调色师托尼·德阿莫尔（Tony D’Amore）还强调HDR对高光比有多敏感：“在拍摄中，如果你确立了一个很强的高光比，那你必须确保它与发光背衬或背景幕以及与外部的布光是平衡的。外部的光线水平一定要匹配，不然会很明显。另外，要注意不要在摄影机内裁切高光，尤其是如果你想在后期大幅度调整色彩的话。”

“理想情况下，所有图像会在现场的HDR监视器上监看，”彼得·柯林斯强调，“但是，任何由更高对比度所导致的不可预见的问题都可以在后期被一定程度地减轻或彻底消除，同时保持住拍摄时该场景的原始创作意图。”

后期工作流

在Films at 59公司，迄今大部分的HDR经验都来自位于布里斯托的自然历史影视制作群体。 由于这些项目有非常长的前置时间，HDR要求成为了额外增加的内容，而不是原始交付的一部分。

项目经理迈尔斯·霍尔说：“因为自然历史类项目一般以log格式拍摄，本来就符合HDR需求，所以我们不需要大幅更改我们的拍摄手法。”

先调HDR还是先调SDR？

主要的问题在于，是否要以HDR格式做完后期，然后在最后做一个SDR版，还是先以SDR做后期，再单独做一个HDR版。毕竟，SDR版是主要的交付文件，99%的观众看的都是这种格式。

“这两种方式都有各自的问题，而我们会与制作团队一起决定对他们来说最好的处理方式。”霍尔说。

Films at 59采用HLG标准交付了《地球脉动》第二季（Planet Earth 2）和《蓝色星球》第二季（Blue Planet 2）。霍尔说，这是一个相对简单直接的流程。Film at 59可以调节其硬件以满足标准，并仍然保持其典型的工作流，这样能让包括客户在内的所有人都对这个流程得心应手。然而，杜比视界标准，以及像Netflix这样的广播方的存档要求，意味着对工作流的巨大改变。“我们曾经不得不采用一个更基于胶片/DI的工作流，那让我们得以用支持杜比标准的配套工具来完成项目。这意味着拥有一个管理着图形、视效、线上剪辑和调色平台间色彩管线的工作流，以确保我们在整个过程中保持素材的完整性。”

The Farm公司的彼得`柯林斯赞同后期制作工作流必须适配HDR的DI管线。“这涉及有效、灵活的色彩管理，便于满足调色和最终母版制作的额外要求，”他说，“此外，从基础设施的角度来看，HDR工作所需的数据组的大小需要更多资源，包括存储、网络和监看资源。”

“任何一种对图像质量的技术妥协都能在HDR中暴露无遗，”柯林斯继续道，“要对颗粒和噪点进行更谨慎的管理。有限的位深或任何程度的媒体压缩可能在SDR中没问题，但在HDR中就可能成为一个问题。所以在整个后期工作流中优化图像管线质量至关重要，以保障HDR母版有最佳质量。”

HDR10 vs. 杜比视界

Goldcrest公司一般都用HDR10和杜比视界来处理内部和院线交付文件。“HDR10和杜比视界的内部交付的处理流程稍有不同，”首席技术官罗兰·特里赫恩说，“用HDR10，你只交付一个1000尼特HDR版的内容。SDR版是另外单独的过程，调色也是另外做的。对于杜比视界，你交付的是一个‘包’，它包含多个交付格式——4000尼特HDR、1000尼特HDR、SDR等等。所有那些版本一般都是从4000尼特HDR调色做出来的。然后你使用杜比视界流程来获取和微调其他版本。”

“我们没有杜比Pulsar监视器，也没有杜比视界HDR投影仪，所以对我们来说主要的挑战是找到一种方法，在不把媒体和项目移到位于伦敦苏豪广场的杜比公司的情况下，完成那些HDR版本的调色，”特里赫恩继续说，“我们跟杜比讨论过几种选择，最终一致同意采取一种基于我们两栋建筑之间的暗光纤链路的远程解决方案。这个设置让我们得以从杜比那栋楼远程控制我们的任何剪辑和调色平台，并将HDR未压缩12bit视频信号实时从Goldcrest发回杜比。我们的调色师坐在杜比那边，但所有硬件、媒体和项目仍在Goldcrest。”

元数据微调（Trim Pass）

“依据我们是否要为杜比视界系统或HDR10做交付，这个设置稍有不同，”Technicolor公司的露易丝·史蒂文森说，“当处理杜比项目时，我们会先做一个HDR 4000尼特调色，然后创建一个SDR 100尼特 Trim —— 之后还可能做1000尼特或600尼特的版本。Trim pass 需要使用杜比自己的CMU分析系统。对于HDR10，我们一般先做SDR版，然后再单独做一个1000尼特版本。如果我们先做HDR版，那它就会成为主要调色，所以我们会在前期制作过程中讨论这个设置。”

为未来做准备

“由于我们需要制作很多Netflix剧集，而且一定要用杜比视界，先调HDR成为一个先决条件，尤其是因为我们甚至都不做SDR交付了，”The Look首席执行官兼高级调色师托马斯·厄贝说，“对Netflix剧集《无辜恋人》（The Innocents）采用杜比视界这么做了之后，我其实总是会先调HDR，然后把杜比技术当成色彩空间转换的快捷方式，虽然我们还是会在SDR文件导出的时候做一点深入调整，用到一些形状和微调。”

“目前为止，我们一直都是被要求先从SDR开始，再创建HDR母版当作额外交付，”特里赫恩说，“话虽如此，但从线上剪辑到调色和母版制作的后期全流程都采用HDR对我们来说不是问题。不久之后要是看到这个流程反过来（先HDR，后SDR），对此我不会感到惊讶的。大部分（新款）电视机现在都兼容HDR了，但我认为，真正能触发实现后期全流程HDR的事情在于现场调色和离线剪辑都以HDR完成。那时候，后期采用HDR就合理了，最后再做SDR交付当成额外的一版调色。”

HDR调色

BBC的《地球脉动》第二季和《蓝色星球》第二季都是由Films at 59公司采用HDR格式交付的，所以项目经理迈尔斯·霍尔充分了解图像如何从HDR获益。“你可以用光线的各种变化充分利用镜面高光和环境，”他说，“比如说，从雨林树冠透过来的光，或反映在水面或冰流上的太阳。这些例子中的HDR会给你更接近现实生活中所见的色彩呈现，而不是我们过去习惯的样子。”

The Look首席执行官兼高级调色师托马斯·厄贝看到了高动态范围和色彩丰富的景观、服饰或室内设计为场景带来的创意优势。“图像绝对会令人震惊——看起来远比REC709 SDR的效果要惊艳得多，”他说，“我们已经给即将推出HDR剧集的客户看了一些HDR素材，这样他们就能理解后期会发生什么。他们都被效果给震惊了——他们说了好多次‘绝美’。”

是时候发挥创意了

Narduzzo Too公司的调色师文斯·纳杜佐（Vince Narduzzo）最近的一个HDR项目是天空大西洋台的《救我》（Save Me，英国电视制作公司World Productions作品）。“HDR让你进一步发挥创意，”纳杜佐说，“你会花更少的时间去找图像里的细节，而花更多时间在触手可及就能享受的惊人的动态范围上。”

“最大的区别是画面里的宽容度和可用信息，”他补充道，“这可太棒了，但与此同时，需要注意确保你维持着最适当的图像。”

纳杜佐还警告不要过度调色。“你还是希望这个作品是自然而不突兀的，”他说，“而且，能获得额外的细节虽是好事，但有时候那些细节并不是你想要的。那些是需要处理的东西。我认为，大部分节目制作者仍然钟爱35mm构图的风格，这是可以实现的。别用HDR最终做出虽然吸睛却很粗糙的东西。”

Molinare公司高级调色师克里斯·罗杰斯目前正在为ITV和Amazon的一部新的HDR剧集《寡妇》（The Widow）调色：“HDR图像就是更醒目，更接近人眼感知到的现实世界，”他说，“额外的动态范围和色域给我们以新方式呈现图像的机会。这并不意味着我们要把每个场景都调到极限，但拥有额外的动态范围自然是好事。”

“处理HDR项目的时候，有一些重要的注意事项，”他补充道，“调色师们过去惯用的一些打造风格的技巧可能只在SDR调色中效果很好。比如说，传统的“胶片模拟”LUT再怎么好都会（在HDR中）出现问题，所以我们现在需要考虑，如何处理调色才能跨多种显示色彩空间还能轻松转化并保持创作意图。”

更醒目的色彩

“某些色彩在更广的色域中更醒目，”Encore公司高级调色师托尼·德阿莫尔说，“从故事叙述的角度来看，HDR拥有更广的色谱可以运用。青色、蓝色和红色会更醒目。如果你追求一种风格化的影像风格，那些色彩比较容易真正引人注意，并能激发情绪。但那种鲜艳程度不一定能在SDR中呈现出来，这就是个挑战了。因此调色的时候需要（HDR和SDR）两个版本的预览。”

最近，德阿莫尔为上线Netflix的漫威剧集《杰西卡·琼斯》第二季、《卢克·凯奇》第二季、《铁拳》第二季和《夜魔侠》第三季进行杜比视界调色。此外，他当下还在为FX剧集《大群》（Legion）第二季进行HDR10母版制作。

规划调色

“当进行HDR调色时，我会制定规划，先为特定摄影机/项目创建一个自定义广色域LUT，”德阿莫尔继续说，“接下来，我会设置几种HDR风格，然后立即在SDR中对它们做预览，以确保我没有遗漏任何潜在的高光细节，并且看看那种风格能否立得住。这种方式对于HDR10来说尤为重要；对于杜比视界，我们同时做HDR和SDR调色。这样很棒，因为可以让我省一个步骤，眼睛也更轻松。再者，杜比视界当前可允许高光细节最亮达4000尼特——是HDR10的4倍。在平衡两个镜头时，这个变量极为关键。你会惊讶于杜比视界HDR的高光里藏有多少色彩。”

德阿莫尔说，杜比视界内容映射单元（Content Mapping Unit，缩写CMU）将调色决策应用为动态元数据，它能很好地预览SDR调色。“但它的确需要一些HDR的巧妙处理来确保两个版本看起来都是完美的，”他说，“这是在深入调色前确保风格在HDR和SDR都能立得住的重要步骤。目标就是获得尽量多的摄影机宽容度。

Technicolor公司的露易丝·史蒂文森也强调了在杜比视界调色过程中花时间处理SDR版“Trim”的重要性。“（SDR）这个版本是大多数观众会看到的调色，所以一定要仔细处理这版调色以确保所有创作团队都对结果感到满意，”她说，“当大家都习惯HDR调色时，要‘调到’SDR版更低对比度的风格会花一点时间，尤其是如果HDR版进行过创意性地大幅调色的话，所以管理客户对SDR实现效果的预期很重要。对于HDR10，我们一般先做SDR版，然后再单独做一个1000尼特版本。”

“后期公司一定要为这种新格式（HDR）做好准备，它需要特别用心和专注去确保顺畅的后期体验，”文斯·纳杜佐说，“我很高兴成为前浪，因为这是一个很棒的进步，我觉得其意义大于从标清到高清的过渡；HDR不仅是像素数量的提升，实际上是像素的优化。”

出处：Michael Burns | TELEVISUAL

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组