迈克·弗拉纳根（Mike Flanagan）为Netflix拍摄的最新剧集是《厄舍府的崩塌》（The Fall of the House of Usher），现已可以在线观看。这部总共八集的限定剧根据埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的作品改编，这一点在该剧集的每个方面都有所体现，包括美术设计。

在这部剧集中，“冷酷无情的兄妹罗德里克和玛德琳·厄舍将他们的福图纳多制药公司打造成了一个充满财富和特权和权力的帝国。但厄舍王朝的继承人们开始陆续死于兄妹年轻时遇到过的神秘女子之手，过去的秘密也同时逐渐浮出水面。”

厄舍一家由布鲁斯·格林伍德（罗德里克·厄舍）、玛丽·麦克唐纳（玛德琳·厄舍）、亨利·托马斯（弗雷德里克·厄舍）、泰尼亚·米勒（维克托琳·拉弗卡德）、萨曼塔·斯洛扬（塔马兰·厄舍）、拉胡尔·寇利（拿破仑·“利奥”·厄舍）、凯特·西格尔（卡米尔·里斯巴尼亚）、索里扬·萨普科塔（普洛斯彼罗·“派瑞”·厄舍）、凯利·卡伦（勒诺尔·厄舍）和扎克·吉尔福德以及薇拉·菲茨杰拉德饰演——后二人分别饰演年轻时的罗德里克和玛德琳。

迈克·弗拉纳根和迈克尔·费穆格纳瑞（Michael Fimognari）分别执导了《厄舍府的崩塌》的四集，并请来了《午夜故事社》（The Midnight Club）的美术指导劳林·凯尔西（Laurin Kelsey），将他们的宏大构想带到屏幕上。直接地说，不仅仅是厄舍一家医药王朝的规模使这部剧集与众不同，它对色彩的运用也是如此。每个家庭成员都有自己的空间需要设计，罗德里克童年的家则是连接各个故事的中心。换句话说，在美术设计方面，这可能是弗拉纳根迄今为止最雄心勃勃的剧集作品。

Bloody Disgusting采访了凯尔西，和她聊了聊关于该剧集的美术设计以及每个角色的色彩如何影响她的工作。

“迈克对厄舍家每位成员的专属色彩都有自己的想法，”凯尔西告诉Bloody Disgusting，“罗德里克是金色，玛德琳是紫色或浅紫色，但这些会体现得不那么明显，因为我们看到他们的生活空间的方式并不一样。迈克实际上自己带来了色彩上的想法，并不是我指定的。事实上，制作是个弄清每个角色所处空间是什么样子，然后色彩如何以一种不太过头的方式表现出来的过程。迈克尔·费穆格纳瑞担任了摄影指导（DP）并与迈克共同执导了本剧，而后者希望在剧集的关键时刻以布光进行大量饱和处理。所以如果我这部分色彩也太饱和，我们就没有变通空间了。”

“所以，我们专注于弄清每个角色的柔和配色，弄清如何利用他们所拥有的空间的风格，以及弄清如何避免太强烈或过度地使用它，或者避免把单件物品直接做成黄色或橙色或其他对应色彩而变得俗气。这是个有趣的挑战。另外，在配色方面，我们会分配一种色彩，然后决定使用什么色调。迈克和我讨论了很多关于使用宝石色调的做法，因为这可以很好地与一些过去的时期相结合，并且感觉比一些原色有更多提升。布景和美术设计中的色彩起初更偏向宝石色调，然后变成更柔和的宝石色调，然后再在布光效果下变得更鲜艳，更饱和，也更明亮。”

我们试图了解为哪个角色设计空间对于凯尔西来说是最有趣的——这进一步揭示了每个角色背后的色彩分配，以及这如何能延伸到每个角色的个性上面——而其中比较特别的是拉胡尔·寇利饰演的拿破仑·厄舍和凯特·西格尔饰演的无情公关卡米尔·里斯巴尼亚。

“我想是利奥，”凯尔西告诉我们，“我觉得他的空间会永远是那种花花公子单身公寓的感觉。剧本里那儿被设计成一个阁楼，所以我很高兴可以用到不同材料来做设计；我用了更多木材，更多金属和更多砖块。我们在他的壁橱里做了很多特色照明；厨房里有很多下嵌式照明，发出一些黄光，设计起来很有趣。卡米尔的部分也很有趣。作为一位‘冰雪女王’而她的色彩是银色，我想她的设计会更显眼些，是那种多用玻璃和锋利边缘，完全不柔和、不女性化的风格。但这很有趣，因为它非常特别。”

凯尔西不需要为这部剧集深入挖掘爱伦·坡的作品，至少一开始不需要，因为这部剧集的创作者已经自带非常强烈清晰的构想了。但在第二集的一个关键布景中，美术指导将自己的设计与爱伦·坡最著名的短篇小说之一联系在了一起。

她解释道：“迈克非常擅长将爱伦·坡作品的细节融入剧本。他对每个角色都付出了很多的思考和关心，每一集都参考了爱伦·坡的具体作品，比如《泄密的心》或者《陷阱与钟摆》。我的重点不在于试图加入更多爱伦·坡的元素，因为迈克已经设置了很多；我的重点在于利用他所给出的，使其在视觉上尽可能富有说服力。但当然，我确实回去重读了很多坡的故事，这样我就了解了本剧的背景故事。从美术设计和艺术指导的角度来看，在我们这边最吸引人的可能是《红死魔的面具》，也就是派瑞在大仓库里举办的派对。我们从零开始建造了大部分布景来完成所有的特技拍摄和我们需要完成的所有复杂细节。但那个仓库，因为在《红死魔的面具》里有各种窗户和门之类的部分，我们试图在设计中复制出这一点。对于这各部分，我确实做了更多的研究来深入挖掘这个故事。

“在爱伦·坡的原著中，不同的房间有不同的颜色，还有彩色玻璃。在我们布置这个建筑的时候，我和迈克谈到要有一个很长的空间，给人感觉像走廊，那是《红死魔的面具》里一个非常受欢迎的意象。然后在建筑的尽头，我们确定在那设置一些大的拱形窗，让人想起那种彩色玻璃的感觉。沿着侧走廊，尽管我们看不到很多卧室和其他东西，但这些也都是根据原著故事设计出来的。一切都保持着平衡，而所有关于要多少扇门的和在哪里安排门的复杂细节都基于我对原始故事的解读。”

虽然派瑞的派对和这部分在爱伦·坡原著中的关联在第二集中提供了一个非常精彩的场景，且这个可怕场景需多个剧组部门联合起来才变为现实，但这部分对凯尔西来说并不是最具有挑战性的。

“塔马兰家是最具挑战性的布景，”她表示，“每个角色都有自己独特的设计挑战。每个角色都得做点什么。我觉得派瑞的仓库显然是第二难的。但是对于塔马兰家，因为涉及镜子，并且使用了易碎玻璃，还得使镜面玻璃看起来反射得很完美，而且不变形。尤其是在这种尺寸下，当你使用这么大的镜子时，材料有多好并不重要：因为它肯定有缺陷，毕竟这么巨大。

“因为它们大约有7英尺（约合2.1米）高，非常巨大，而且有十二面。另外，她卧室里有带镜子的天花板，自成一体，可以移进移出，为特技工作调整高度，然后还得连接起来。特技表演需要靠搭建等方式穿过镜子和其他，所以基本上就是搭建一个看起来像完美的镜面天花板布景，让它看起来不像在移动，但实际上在移动。那上面有洞，意味着我们必须有两面镜子来应对不同的拍摄挑战，然后尽管它们又大又重，也要迅速把它们换掉。”

说到镜子，弗拉纳根经常会他的作品中藏入《鬼遮眼》（Oculus）里那面邪恶的古董镜子。塔马兰满是镜子的布景会是能找到这面镜子的明显之处吗？

凯尔西吊人胃口地说：“不，不是在塔马兰家里，但剧中确实出现了。”

出处：Meagan Navarro | Bloody Disgusting

编译：Charlie | 盖雅翻译小组