短片《皮图尼亚》（Petunia）

图源：Petunia Short Film

电影制作者亚力克·科恩-施思勒（Alec Cohen-Schisler）详细讲述他的短片新作《皮图尼亚》背后的创作过程。

灵感匮乏是创意的最终敌人。对于任何一位曾经制作过“毕设电影”（Thesis Film）的电影制作者，这篇千头万绪的起点分析让人感觉要严格得多。你得写一些能代表你的东西。你的风格、情感、类型、情绪和语气。但你是什么样的人？

在我的电影制作之旅中，最重要的一个时刻是我与纽约大学的论文电影教授阿尔里克·布朗（Alrick Brown）的一次看似无伤大雅的会面。我的剧本杂乱无章，而我对试图讲述的故事既缺乏观点又研究不足。布朗教授对我“穷追不舍”，对于我提出的每一个想法他都会反驳：“你说的是实话吗？”我慢慢地意识到，我修饰得越多，我的电影就会越不自然。

当我以为自己达到了自己的崩溃点时，新冠疫情也爆发了。我尽快毕业，逃去了西海岸，完全忘记了我的毕设电影……直到我想起来这件事时，只剩两个月来完成了。

找到可信度

上电影学院的一个重要优势是，学院里的教授会积极鼓励你，给你提供写剧本、拍摄和/或剪辑的死线。当你毕业之后，这些都不存在了。从学校毕业之后，我很快就接到了一个我无法拒绝的工作机会：作为内容制作者为爱图仕灯具的电影人制作教育内容。在这工作时间很长，尽管在工作时能锻炼自己的创作能力，但我回到家时经常感觉身心俱疲。

正因为这个原因以及其他许多原因，我的剧本编写工作推迟了近两年。当时只剩不到一个月的时间让我的毕设电影剧本获批，我偶然得到了本地社区大学的一份目录。他们正在举办一个四周的综合性剧本编写入门课程。我对此持保留意见，但还是盲目地报了名，期待我的老师能帮我保持按时不拖延，让我完成我的短片剧本。

要写你知道的内容

经过这么多年寻找一个能代表我的剧本后，首先我得进行深挖。在开始编写剧本前的大约一年，我们新收养的小猫皮图尼亚不幸要接受安乐死。它的几个器官自出生起就没有发育完善，我们对此感到措手不及，毕竟几天前他还表现得完全正常。

我的未婚妻和我挣扎了几个月：与失败、悲伤和抑郁的情绪作斗争。我们对这种情况保持审慎态度，不想让别人认为我们“没有照顾好”我们收养的第一个宠物。当我们感觉已经完全接受，并从皮图尼亚去世的创伤中恢复时，我希望未婚妻能允许我讲述皮图尼亚的故事，而她也同意了。

尽管剧本编写的过程十分痛苦但却进行得很快。故事已经有了，节奏就很简单，闸门一打开我的文思就如泉水一般涌现。重新审视、修改和删减的过程令我动容。在这里，剧本编写基础课程就派上了用场；我与十几个我可能再也不会见到的陌生人互动。我的故事可以暴露我非常脆弱和发自肺腑的一面。不到一个月的时间，剧本就确定下来，是时候想想怎么把片子拍出来了。

工作

我非常鼓励年轻的电影制作者有机会的话考虑进电影器材公司工作。我曾通过爱图仕认识了许多创意合作伙伴（包括《皮图尼亚》的大部分制片人和摄制组成员），也通过工作得到了不少来自他们的帮助。在确定剧本后，很快我就去了位于拉斯维加斯的NAB展（美国国际广播电视展），帮助爱图仕制作内容。

像NAB、Cinegear和IBC之类的展会是绝佳的展示机会，供各个层次的电影制作者与行业领头电影器材和软件品牌直接交流互动。你不仅可以看到即将出现各个电影片场的尖端设备的演示，同时还可以与品牌背后的公司和工作人员建立联系，他们都是很出色的人。

通过建立人际关系网和偶然向同行推介这个项目，我从爱图仕、Deity Microphones、Atlas Lens Co.获得了免费租赁设备的机会，并从Old Fast Glass及其他租赁公司获得了极大折扣优惠。许多这些公司和其他公司都希望你能和他们的设备一起成长，也很乐意提供短期贷款，只需要确保你的态度友善且充满敬意，清晰沟通你的构想，并与他们保持联系。有时，你很容易会产生自己处在一座孤岛上的感觉，但电影设备行业里的每一个人都很理解独立电影制作过程中的不易，他们非常希望能支持你。

一天晚上，在拉斯维加斯喝过酒之后，爱图仕的一位大使布雷迪·贝塞蒂（Brady Bessette）正与我讨论我的项目。尽管一开始他看起来有些犹豫，但我还是设法说服他来担任《皮图尼亚》的摄影指导（DP）。那一刻对我来说感觉有些不真实，因为布雷迪是我崇拜的人，他教授了我许多关于电影摄影的知识，而我现在可以和他共事了。如果你正在制作一个充满激情的项目，你一定得向所有愿意聆听的人做推介，你永远不知道谁会愿意伸出援手。

前期制作

从各方面来看，前期制作阶段进展得相对顺利，但选角仿佛是最大的、反复出现的障碍。在距离开拍还有三周时，我感觉自己好像建立了一支“演员梦之队”，主要是通过私下联系我欣赏的演员或通过我的朋友促成完美的选角。但很快（就出现了问题），由于我的两位主演参与的其他项目周期延长，二人都不得不弃演。

出人意料的是，其中一个演员人选的问题轻松解决了：我与单口喜剧演员艾丽西亚·库柏（Alycia Cooper）取得联系，在Comedy Store结束一场出色的表演后，她同意参演我的项目。Backstage.com和Actors Access是挑选优秀演员的好地方，但你还是要保持开放的心态，联系上任何你觉得可能会对你的项目有正确感觉的人。在社交媒体上关注你最喜欢的独立演员，礼貌地与他们取得联系。如果剧本足够优秀，你会对你能联系上的人感到惊讶。

以我短片中的主角——以我自己的名字命名的亚力克为例，我试镜了至少十几个出色的演员，从数百张演员自己录制的录像带中一一筛选。没有一个演员适合这个角色。我的两位电影制作导师——吉姆·卡明斯（Jim Cummings）和乔尔·坡特瑞克斯（Joel Potrykus）给我的建议是：唯一能扮演你的人就是你自己。于是我决定自己出演这个角色。

拍摄

或许我该提一嘴：我并不是演员。演戏和执导是目前为止我做过的最困难的事，尤其是对于自己筹资的出于个人热情做的项目。但是我的导师强调：你所拥有的优势是，这部电影是围绕你展开的。你是确定基调的人，通过排练你可以帮助引导其他演员达到你想要的基调，而无需一句一句读台词。

从我的经验中得到的最重要的收获是，在前期制作阶段要进行充分沟通，在拍摄阶段要完全信任。我们没时间观看回放，并且表演时我必须全身心地投入，而不是分配一半的大脑去执导。这需要对布雷迪、我的制片人以及片场的所有人拥有超出寻常的信任，以促进构想实现。观看每日样片很残忍，有太多问题是之前没注意到的，而我必须学会接受自己的缺点和个人特质。

这个过程中，最重要的部分就是现场检阅我的自我意识，并允许我自己变成片中的角色（尽管里面的角色的确是我）。虽然重温我生命中的这段痛苦的经历依然很艰难，但能够向外界讲述皮图尼亚的故事，我感到自己的情绪得到了宣泄。

电影制作是我生命中这样的一部分：我发现自己可以把其他所有事都放到一边，用任何必要手段来完成这份工作。

我认为对任何成功的电影制作者来说都是如此，你会发现更高层级的动力来促进你所做的一切，因为你非常希望交出最完美的成片。而在此之前我总是好奇，为什么我在高中过得如此挣扎。此前我从来没有达到过“心流”状态，而且总是在拖延。

当我进入电影学院后，才意识到我对电影制作有多得多的激情和兴奋，所有事情做起来都感觉很轻松，毫不费力。然而，自从毕业以来，拿起摄影机开拍比预想中要更困难。如果你现在正在读这篇文章，也和我有同样的感觉，记住，能阻挡你的事情只有你自己。

去写剧本、拍摄、剪辑，并重复这个过程。

出处：Alec Cohen-Schisler | No Film School

翻译：Katja | 盖雅翻译小组