尊正助力HBO原创女足纪录片《天使之城》

设备聚焦

导演/摄影指导(DP)阿尔琳·尼尔森(Arlene Nelson,ASC)率领拍摄团队拍摄了美国国家女子足球联赛一支全新俱乐部的诞生。

纪录片剧集《天使之城》(Angel City)跟随联赛的一支全新扩展球队从创立之初披荆斩棘,最初,无论是球员、其公关部门还是负责记录一切的摄制组都不清楚前方有什么挑战等着他们。“不可预知是纪实性体育纪录片的特性,这就需要机动灵活的应对,”兼任这部3集HBO剧集导演和摄影指导(DP)的阿尔琳·尼尔森(ASC)说,“这个故事需要在整个赛季的拍摄过程中进行大规模的转变,经历了从“隐藏摄影机式的”单机拍摄到多至8位摄影人员的变化。”

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要拍摄到整个团队及其教练们以及粉丝们,拍摄规模需要增长。
图源:Angel City Football Club & Max

尼尔森是资深纪录片制作者,其摄影与导演履历十分丰富,她与摄影师埃米莉·托珀(《漂亮宝贝:波姬·小丝》)、特纳·朱蒙维尔(《破局》-暂译)、雅米特·希莫诺维茨(《GOOP生活方式:有情有性》)和雪莉·高克(《孟买之恋》),以及掌机多梅尼克·赞吉和奥斯汀·波特一道应对本次挑战,尼尔森充分发挥了他们在体育摄影上的专业能力。

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导演兼DP阿尔琳·尼尔森(ASC)在拍摄现场
图源:Sean Mullens

新兴体育俱乐部

这个俱乐部由创始人娜塔莉·波特曼、卡拉·诺特曼、朱莉·乌尔曼,以及主要投资人亚历克西斯·瓦尼安领导——还有来自詹妮弗·加纳、伊娃·朗格利亚、杰西卡·查斯坦、和克里斯蒂娜·阿奎莱拉等投资人的支持——这个俱乐部的形成植根于好莱坞Time’s Up(反性骚扰)运动。俱乐部的宗旨不仅要打赢比赛,还要对社区产生重大影响,而似乎它做到了两者兼顾:天使城俱乐部首个赛季以美国国家女子足球联赛史上扩展球队第二佳赛场记录收官,而其企业合作伙伴促进了洛杉矶教育、食品安全、体育公平和性别平等多方面的举措。

《天使之城》围绕天使城足球俱乐部联合创始人乌尔曼展开,这位媒体/游戏企业家担任俱乐部主席,剧集中从零创业的兴奋和球场上的悬念相衬相映。尼尔森及其摄影师团队在体育场、休息室、办公室、机场、练习场和球员公寓间穿梭,持续不断从其中的戏剧性获得灵感。

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(坐着戴着口罩)尼尔森、(摄影机后)摄影师雅米特·希莫诺维茨(Yamit Shimonovitz)和摄制组工作人员准备拍摄天使城体育总监埃尼·阿卢科(Eni Aluko)的采访。
图源:Angel City Football Club & Max

关键时刻

在《天使之城》还未正式成为剧集而尼尔森也还未加入的时候,早在2021年,摄影师托珀(埃米莉·托珀- Emily Topper)就与制片人克里斯蒂娜·奥马利(Christine O’Malley)和录音师特丽萨·拉德卡(Theresa Radka)开始拍摄一些镜头了。托珀说那是“完全独立纪录片风格的”。她捕捉到了一些关键的会面——包括雇佣天使城体育总监埃尼·阿卢科和主教练弗雷娅·库姆(Freya Coombe),以及拟定球员——还有乌尔曼家里和办公室里如实反映现实生活的一些瞬间,树立了这位高管充满活力的个性。

保持拍摄设备最少化和不碍事是根本。“重点在于要能够隐于屋内,体积要很小,要很安静。”托珀说。对于这部分素材拍摄,她使用的是佳能EOS C500和C300摄影机搭配佳能CN-E定焦镜头。

为拍摄球队的第一波训练,托珀拓展了自己的设备,添加了一个佳能CN-E 30-300mm (T2.95-3.7)变焦镜头。“我们也很常用到IB/E 2x增倍镜,”她补充道,“因为训练场风大,我们不得不用到特别重的一对三脚架,两个人操作,所以在球队训练全程我都和一位摄影助理一起工作。使用那个特别长焦的镜头让我能够站在球场边线也拍得到有意思的素材,而不只是广角镜头。”

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(掌机)摄影师特纳· 朱蒙维尔(Turner Jumonville)和(举麦克风)录音师艾瑞卡·桑普森(Erika Sampson)拍摄天使城球员(戴墨镜)泰勒·卢西(Tyler Lussi)与丹妮·韦瑟霍尔特(Dani Weatherholt)边走边聊的镜头。
图源:Angel City Football Club & Max

扩展视角

尼尔森在2022年赛季前时期开始的时候加入了项目——随着赛季即将开始,项目势必需要拓展拍摄规模。

“我最开始拍的时候,只有4个人物,”托珀说,“(等到)你加上球员、教练和粉丝,大概有60-70个人物,你身边发生着好多故事。”尼尔森补充道:“我们不只是拍摄足球相关的这一面,还要拍摄从零创立一支球俱乐部并做出特色的这个宏大尝试——那意味着,拍摄策略是随着事情一边发展一边制定的。”

对于主体拍摄,尼尔森一直使用的是两台索尼PXW-FX9摄影机和一台索尼ILME-FX6摄影机,搭配一组TLS改装佳能FD定焦镜头,以及安琴EZ-1 45-135mm和EZ-2 22-60mm T3全画幅变焦镜头。对于比赛拍摄,她通常会安排三四个摄影机团队加上额外的FX9和Arri Amira摄影机。“我们需要覆盖休息室、比赛本身、站台上众多球迷和(公关办公室的)领导决策以及我们根据故事而跟拍的特定球员。“尼尔森说。

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BMO体育馆比赛日当天,彩色烟雾引出天使城球员入场:(从左)杰丝敏·斯宾塞、梅根·里德、迪迪·哈拉西奇、阿里·赖莉。
图源:Angel City Football Club & Max

专业眼光

掌机赞吉(多梅尼克·赞吉-Domenic Zanghi)和波特(奥斯汀·波特-Austin Porter)拥有专业的体育拍摄经验,包括为NFL电影进行过拍摄,这对于球赛的拍摄至关重要。“我希望观众能够看到运动员身上流的汗,看到她们的肢体碰撞,给球员们应得的英雄待遇,“尼尔森说,”对我们来说极其重要的是,要确保以和男性运动员及比赛同样的方式彰显这些专业女性足球运动员。(赞吉和波特)带来了这种打动人的拍摄方式,并且他们拍到了很多生动、丰富的素材。”

因为受到鼓励可以自选设备,于是赞吉和波特选用了Arri Alexa Mini LF和Amira摄影机。“Arri的取景器系统是拍摄快速运动的体育活动最棒的系统,因为它几乎没有图像延迟,”赞吉说,“在以120和200fps拍摄运动员全速奔跑的时候,瞬时延迟的影响很大。拍摄赛场上的动作,我用的是一颗佳能(Cine-Servo)50-1000mm(T5.0-8.9)镜头,让我可以尽量拍到动作的近景,让我们展示出球员脸上的情绪。”

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尼尔森在监制克里斯蒂娜·奥马利(Christine O’Malley)旁检查比赛动作的镜头覆盖。
图源:Angel City Football Club & Max

跟随直觉

一些比赛是比较小型的拍摄,比如对战路易斯维尔足球俱乐部的客场比赛。“我们的日程没有安排去拍那场比赛,但我作为一个也具备拍摄能力的导演,我的直觉告诉我需要去拍,”尼尔森说,“去拍的就只有我,一名录音师,和一名大助。”

她的预感非常准。在那场比赛期间,天使城队的主力前锋克里斯汀·普雷斯(Christen Press)负伤,这大大改变了本赛季的发展轨迹。“如果我停下来思考要用单机去拍常规赛季和众多感人的故事,那似乎是令人生畏的,”尼尔森说,“但我(没想那么多)就是把眼睛对准了取景目镜,进入比赛瞬间,跟随故事发展——克里斯汀·普雷斯受伤成为了那个故事。”

此后不久,尼尔森听闻,普雷斯的替补悉尼·勒鲁(Sydney Leroux)飞抵洛杉矶国际机场,于是她带着自己放在家里工作室的FX6摄影机就上了车,成功拍摄到了这位前锋刚到洛杉矶的几个瞬间。

利用稳定器拍出的纪实性

在练习和比赛过程中,摄影师朱蒙维尔常用一台Freefly Movi Pro架着FX6摄影机捕捉运动场面的动态镜头。“特纳是Movi大师,”尼尔森比着“厨师之吻“的手势说道,“他能够用稳定器拍出纪实性,这是很罕见的能力。”

朱蒙维尔常以Movi搭配Ready Rig GS稳定器背心,这能辅助他拍摄更长的时间。“要不然只能拍个一两分钟,”他笑着说,“但穿上背心,我可以拍摄——我甚至都不想承认这一点——45分钟,或者如果需要的话,能坚持1小时。我在纪录片这块已经接纳了Movi拍摄。只要你在移动,它就是个很棒的工具。”

朱蒙维尔用定焦镜头搭配Movi。“我们没有使用任何变焦镜头,大部分时间我们用的是55mm和35mm(TLS改装的佳能FD定焦老镜头)。”户外拍摄的时候,他还会用偏光镜搭配Wooden Camera Zip Box Pro遮光斗来尽量减轻重量。“你可以在遮光斗上加偏光镜,加屈光镜,而且超简单,尤其是对于使用稳定云台或稳定器拍摄的时候,那种情况下你可不想遮光斗给前端加上超大重量。”朱蒙维尔解释道。

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图源:Angel City Football Club & Max

镜头的重要性

尼尔森说,赞吉和波特使用的50-1000mm Cine-Servo镜头是“一款惊人的,可以拍得很远的镜头”。希莫诺维茨表示,她在主场开场赛的过程中也用到了这款镜头,她把镜头对准了球场。“它让我能够将自己沉浸到比赛深处,捕捉到球员在发挥自己技巧和决心时候的动作,”希莫诺维茨说,她还补充,自己得以拍到一系列“史诗级慢动作和超燃的常速片段。”

拍摄全程,尼尔森常以主要的FX9和FX6摄影机搭配安琴EZ-1和EZ-2变焦镜头。掌机珍妮特·斯托布(Janette Staub)发现,FX9搭配EZ-1特别适合拍比赛,尤其是搭配Easyrig的时候。“由于这款镜头很轻,我发现自己非常好移动,很灵活,”斯托布说,“在这种快节奏的场景中拍摄,这是相当关键的。无论是在体育场内回拍娜塔莉·波特曼(Natalie Portman),看她进入粉丝区带大家应援,还是在赛场上捕捉球员们的赛后场景,我都拥有恰到好处的工具来有效地捕捉她们的故事。”

天使城足球俱乐部联合创始人(从左到右)卡拉·诺特曼、娜塔莉·波特曼、朱莉·乌尔曼
图源:SANDRA VELEZ-LOPEZ/SANDRA’S SPORTS SHOTS

托珀也认同安琴变焦镜头对于主场开场赛这样的多机位拍摄的比赛来说至关重要。“定焦镜头对于需要八机位的拍摄日而言不管用,”她说,“当只有单机的时候,定焦镜头没问题,但一旦变成多机位,你就要跟其他掌机跑来跑去,你需要变焦镜头,这样你才不会入镜其他人的镜头。”

球员特写

球员采访的审美风格是简单而亲密的,因为剧集制作者只有大约每位球员1小时的时间来拍采访。“最初的几个采访之一是在范内莎·吉伊(Vanessa Gilles)的房间里,那里除了床基本上什么都没有,”希莫诺维茨说,“尽管拍摄设置是极简的,但我还是找到了一种微妙的平衡,让光线优雅地照在她周围,打造出一个赏心悦目的画面。利用(FD定焦镜头光圈大开),我实现了浅景深,并且拥抱了那些特殊镜头高光泛光惊艳的效果。”

这个设置成为了后续采访的指南。高克(雪莉·高克-Sherri Kauk)交替使用FX9和Mini LF摄影机拍摄了众多这些采访,她说自己是在“拍摄季“进行了好一阵才加入《天使之城》DP团队的。这位摄影师使用佳能FD 35mm或55mm定焦镜头来拍摄中广角镜头,用佳能FD 85mm或100mm定焦镜头拍摄特写镜头。

高克说:“我还会在遮光斗里放一个Rota-Pola偏光镜。阿尔琳和我以21英寸的尊正BM210监视器作参考,进行视觉完整性的布光和构图设置。FD镜头的对比度自带一种柔和感,让它们在视觉表达上有一种令人满意的质感,而且它们能拍出我们所采访的每个人的独特的美和性格特质。它们也是开到1.2。我从小就在我的佳能AE-1 Program相机上使用这些镜头拍照。在FD拍的画面里透露着一种传承感,它坚挺而完整,反映的正是《天使之城》的故事。我喜欢这种拍摄采访的选择,喜欢FD定焦镜头带来的一些‘真实感’。”

《天使之城》采访画面
图源:HBO

高克表示,选用FX9摄影机手持拍摄纪实性和比赛日“是因为它们可以快速切换传感器大小,(还因为它们的)ND滤镜和色温设置。FX9摄影机还拍摄了大部分采访,既符合预算,又适配被采访者多变的档期。”她补充说,特定情况下还用到了Arri LF摄影机,比如拍摄多位受访对象或“明星球员”采访的时候。

为了给采访布光,“我们保持灵活,利用LiteMat灯板和Astera Titan Tube灯管”,高克继续道,“我们的视觉手法是偏向自然光源拍摄——利用窗户或露台——让该光源成为我们的‘视觉主光。’”在经过几次采访后,她达到了自己的理想(布光)设置,即采用一盏4英尺×4英尺的LiteMat 8灯板透过一面漂白的纱布,一根Titan Tube灯管通过壁板将光线反射到摄影机上方,还有一面4英尺×4英尺的灰色遮光旗在补光侧,提供负补光,同时呈现补光侧的对比。当放不下4×4的大小时,我们会用(LiteMat Plus 2或4打造)书式布光法。当有可能的时候,我会利用Aputure 1200 Pro灯给远处的背景增加一些光线纹理和点缀。”

偶尔还会加一点毛发光,但总体而言,高克说:“每一帧都有意地进行了构图,看起来仿佛我们只是坐在沙发上,或者某人邀请我们到餐桌前,我们拉出一张椅子聊了一下。”

《天使之城》的核心信息之一就是女性赋能,而尼尔森感到骄傲的是,这个项目就是一个闪闪发光的例子。“这个剧集里有众多女性担任了领导性角色,我们希望摄制组能反映出那一点,”她说,“所以当你看到演职人员字幕滚动的时候,你会看到从高层到制片助理,我们的团队有多少女性。”

技术参数

宽高比:1.78:1

摄影机:Arri Alexa Mini LF、Amira;索尼FX9、FX6;佳能EOS C500、C300

镜头:Canon CN-E变焦镜头和定焦镜头、Cine-Servo、FD(TLS改装);安琴EZ

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球队的赛前集合
图源:Angel City Football Club & Max

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出处:Sarah Fensom | 美国电影摄影师协会杂志

编译:LorianneW | 盖雅翻译小组

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