马克·巴特斯（Mark Bartels）是Bruton Stroube Outpost的一名高级声音设计师。Bruton Stroube是位于美国圣路易斯的一间工作室，40余年来一直致力于制作本国的作品。Outpost是它的后期部门，提供剪辑、动态图形、调色、视效和声音设计支持。
巴特斯本质上是一名音乐家，同时也正好拥有音乐商务学位。最初，他是芝加哥的一名充满进取心的广告歌曲创作人。他从芝加哥唱片公司的实习生晋升为终身职位，在这里他磨练了自己的技能，培养对声音设计的喜爱，并凭借为长片电影行业制作自动对白替换（ADR）在好莱坞站稳了脚跟。最终，他去了圣路易斯和Bruton Stroube Outpost。他在设备齐全的杜比全景声房间里办公。
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跟我们讲解一下声音设计师这个职位吧。这个职位包括什么职责？
几乎所有与声音后期有关的工作（都包含在内）。这是一份协作性很强的工作，我发现它非常有意义。我能够在音轨混音的过程中执行许多方面的工作，同时与剪辑师、导演还有创意人员紧密合作，帮助将音轨做成可用版本。
我每天要做的主要事情包括录制旁白；剪辑和混合配音/音乐/音效；清理（如，消除噪音）摄影机内对话；为纪录片、长片电影和广告制作最终版的混音——现在以杜比全景声完成；（在预算和时间允许的情况）想为项目创作音乐；创建独特的音效库。
在声音设计工作中，你最喜欢的是哪一部分？
工作中我最喜欢的部分是剪辑/混合所有元素（音乐/音效/旁白/对话）。我对每个新项目都感到兴奋，因为我从剪辑师那里得到的是对于声音设计基础来说特别重要的东西。对我来说，剪辑和混合他们给我提供的内容是乐趣所在——就像为作品提供情绪基础。
我喜欢把它当作每个部分（音乐、旁白、音效等）都可以成为主角来对待，只是在不同时间的重要性不同。一个例子是，调整与一首热门音乐相关的旁白的节奏，只为音效留下短暂的时间来“表达点什么”。重点在于在音频剪辑和混音中找到平衡，并清楚，当你感受到了情感冲击时就证明做对了……这就是我喜欢的。当我一遍又一遍地听它，并且仍然感受到那种情感冲击时，我就知道我做对了。这就是我在所做的一切工作中所追求的目标。
剪辑/编写/修饰音乐。这是我最了解的语言，也是我感到最自然的工作环境。有时，这份工作在寻找解决方案方面是最具挑战性，也是最累人的。但这是我最喜欢的。
这份工作你有不太喜欢的地方吗？
排除软件和硬件故障——并且当问题不断出现、且完全说不通的时候我会变得很沮丧。这会让我内耗。
你也是一名音乐家吗？
我是一名钢琴演奏者/键盘手，还是一名水平一般的吉他手。从大学毕业后，我想成为一名爵士乐演奏者，但很快我就意识到练习（虽然我很喜欢练习）需要极高的付出，但从长期来看获得的回报极少甚至近乎为零。并且，我的性格并不是一名“表演者”。由于成为爵士乐演奏者没什么报酬，且我不喜欢表演，因此我知道我得用其他方式将音乐融入我的职业生涯中。
你的工作在疫情期间是如何产生进步的（如果有的话）？
在疫情发生前，我通常会更直接地与客户合作……比如说，客户会直接来到录音室里来录制旁白和混音。疫情发生后，我们就需要找到远程进行这些工作流的解决方案，同时提供同等质量的服务。所以，客户不是在优质的录音棚监听设备上听取混音或来现场录制/剪辑旁白——我们已经找到了在Zoom上也能提供同等服务质量的有效方式。
此外，旁白配音演员也不用亲自来到录音棚（或去到专业录音棚做远程Source-Connect），他们可以投资他们自己的麦克风和家用录音棚配置。所以现在，我们几乎都是在他们自己的家用录音棚中录制演员声音。很多时候，我会在无人监督的情况下混合一段声音，然后将其发给客户，让他们在自己的系统上进行审查。
尽管如此，我认为如果客户的行程安排允许的话，他们仍然更喜欢亲自参与监督旁白录制、审查和混音。如今，随着新冠疫情大大改变了整体的专业工作流，安排录音时间变得更加困难，所以远程进行Zoom会议或审查混音要更容易。
如果你没有从事这份工作，你会去做什么工作？
教三年级的学生。我很喜欢学习与发展的学问，尤其是硬技能（hard skills）。我喜欢孩子们这个年纪的好奇心。而且，我是个相当有耐心的人，所以我可以和孩子打交道——至少三年级以下的还是可以应对的（笑）。
你是在什么时候意识到这就是你的职业发展道路的？
当我在上高中的时候，我记得我母亲说过“你喜欢音乐，又喜欢计算机。有什么工作是能同时结合这两项内容的吗？”我一直记得这句话。
并且，差不多在同一时刻，那时加入摇滚乐队是件特酷的事情，那时我就知道自己想在音乐制作中担任配角。尽管在高中和大学的剩余日子中，我依然专注于音乐，并且沉迷于音乐演奏/表演，但那时我就认定音频工程/音频制作是我的理想职业发展道路。
如果你问大学时的我（这个问题），我应该会告诉你，我想成为一名演奏爵士乐的音乐人。不管怎么说，从大学毕业后，我就进入了芝加哥的一家大型录音棚实习。我的目标是从事音乐制作一类的工作。我当时在芝加哥录音公司工作，他们既有录音棚也有后期工作室。这两个部门都为芝加哥的许多广告项目提供过服务（以及唱片厂牌服务）。
在某种程度上来说，后期制作就成了我自然而然会接触的东西。在经过六个月的实习工作后，我努力拿下了高级声音设计师的助理一职。这个时机正合适——他需要一名助理，而我正好需要一份工作！这份工作有点类似学徒性质；你需要随时保持状态，自己解决问题，因为没人会去教你。这是很传统的。
尽管充满挑战，但当我回想起来时，我觉得这是我能获得的最好的教育。我认为自学是任何一位声音设计师能学到的最佳实用技能。无论是技术技能、审美技能还是与客户沟通的技能，我发现自己总是在学习新事物，而在这个行业中，一份长久的职业生涯就取决于此。
你近期参与了什么项目？
我为美国国家高速汽车协会（NHRA）的一部纪录片进行了声音设计和混音，这部作品超棒！并且我开始制作一部用杜比全景声混音的叙事长片电影，我对这部片子感到很兴奋。
说出三种（或更多）你离不开的技术。
我的推子（音量控制器）：对我来说，混音就像在演奏乐器。情感来自于你演奏乐器的方式，推动推子就是将情感融入到混音当中。
我的钢琴/键盘：显然，作为一名音乐人，我更喜欢在键盘上敲击按键——甚至是音效！
我的录音棚：一个音质优秀的房间比摄影棚的监听设备更重要。如果你把声音质量一流的监听设备放在一间音效不佳的混音室中，这样是做不出优秀的声音的。如果你有一间不错的混音室（我将它看作一件乐器）以及声音不错的监听设备，你会有更大机会做出更好的混音作品。
你会如何从这些工作中给自己减压？
我有一些常用的方法。一种是演奏音乐（弹钢琴或吉他）或任何其他需要练习的东西。我喜欢练习——分解事物，获得我没有的技能。在体能方面，我会去庭院做些杂活（笑）。庭院就是我的户外健身房兼家务。我办事高效的性格告诉我，我正在做户外锻炼并完成任务。奇怪的是，我发现这样做对我而言很治愈。
出处：postPerspective
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
