调色师汤姆·普尔（Tom Poole）

图源：IMDb

汤姆·普尔常驻在纽约的Company 3。可以通过任何Company 3 Virtual Outpost与他进行远程联系。

汤姆·普尔在伦敦的The Mill公司开启了自己的职业生涯。2004年，为了帮助创办The Mill位于纽约的胶转磁部门，他搬到了美国。三年之后，他加入了Company 3，自此成为业内最受追捧的广告兼长片电影调色师之一。

普尔与许多大导都建立了长期的合作关系，如尼古拉斯·温丁·雷弗恩、德里克·斯安弗朗斯、史蒂夫·麦奎因、斯科特·库珀和贝尼特·米勒。他的广告客户包括Nike、Adidas、Under Armour、Mercedes、Audi和PlayStation。

在，普尔曾获得2019年AICP的两项大奖，分别是：为美国国家彩票制作的广告《Amazing Starts Here》所获得的“90秒以上广告最佳调色奖”，以及为The Carters制作的广告《Apes**t》所获得的“MV最佳调色奖”。2017年，他凭借为Squarespace制作的广告《John’s Journey》获得“90秒以上广告最佳调色奖”。2016年，凭借为Adidas制作的广告《Future》获得了“最佳调色奖”。

2013、2015、2016和2017年，他获得了好莱坞后期联盟奖的杰出广告调色奖。

普尔曾参与调色的长片电影包括《亡命驾驶》《我，花样女王》《松林外》《狐狸猎手》，以及奥斯卡最佳影片得主《为奴十二年》和《聚焦》。

2017年，普尔被美国电影艺术与科学学院录取。

调色能为一部剧提供一致的“风格”，但出色的调色能增强剧集的情绪、关注点和叙事流畅度。

在Televisual的春季刊中，我们采访了四位顶尖的调色师，了解他们的调色技艺。

在这个系列的第一篇文章中，我们采访了Company 3的调色师汤姆·普尔。

在《亢奋》第二季中，DP马塞尔·雷夫（Marcell Rév）使用了交叉冲印的35mm Ektachrome胶片。

这部剧的图像呈现出一种美丽的、丝滑的质感。数字技术的进步令人惊叹，但我确实认为，数字图像呈现出趋于同质化的趋势。许多摄影指导（DP）和导演都愿意像《亢奋》一样去冒险——一家主流制片厂，对于已经取得数字图像成功的电视剧项目，允许它运用交叉冲印Ektachrome胶片。希望这能为更多电影制作者打开大门，让他们能够在剧集中进行实验。

你和不同的DP之间会形成特定的关系。我和DP马塞尔的关系与我和（《为奴十二年》的DP）肖恩·博比特（Sean Bobbitt）十分类似。我们就像鼓手和贝斯手，只要有节奏就能完美配合。当DP找到他们的调色师，并且能形成那种默契时，这就是世界上最美妙的感觉。能形成这种关系是十分幸运的。如果你和DP能形成良好的关系，那你就能与他们坦诚相待。说到底这是导演和DP的素材，但我认为良好的关系会产生积极的碰撞。剪辑师会和导演讨论剪辑，而调色师会和DP进行讨论。

色彩科学是十分重要的。我为我参与的每个项目都创建了一个查找表（LUT）。有些调色师会有他们的常用LUT，这没什么不对的。对我来说，镜头的质感或使用的滤镜、运用的布光存在太多的变量，我喜欢建立一个能为项目拍摄方式打好基础的查找表，并且这对于项目整体色彩来说也适用。

我自己会反复观看某个作品，只是为了了解它，并记下那些我突然冒出来的想法。然后我会打造一本调色圣经——第一次调色比较宽松，你只需为电影中的每个场景设置几个镜头，然后继续。然后我会把这些选中的镜头串起来，这样你就可以按顺序看到场景组成的短片，以及场景是如何互相作用的。随后，我们会由此进行调整。这是非常本能的，你不停留于某个场景。我举一个很好的比喻，比如雕塑——一开始你会先把大块凿下来，然后一点点凿出形状，慢慢开始更加关注细节。

我不经常参考其他电影。我会参考许多摄影作品。我喜欢屏幕上的图像呈现出一种仿佛是在相纸上冲印出来的状态——其高光部分有纹理，暗部也有纹理，并且让人感觉不像是视频图像，而像是流动的相片影印。在我职业发展的过程中，对我产生影响的人是让-克莱蒙·索雷特（Jean-Clément Soret），以及让-皮埃尔·热内（Jean-Pierre Jeunet）对其执导的《天使爱美丽》《童梦失魂夜》和《黑店狂想曲》所做的处理。这些作品具有那时盛行的、非常强烈的光化学风格。当我们成为胶转磁艺术家时，你在电影院看到的一切都是胶片拷贝，而我们总是在追求那种拷贝的风格。所以，我们总是能与投影的胶片拷贝产生共鸣，把它当作作品的最终版本。

好的调色可以补充叙事。观众不应该太过注意到调色的存在。这并不是说你不能调那种调色感很重的风格，但对于好的调色来说，最重要的事情是它能帮助DP实现构想。有些调色师希望他们对电影的贡献能得到更多的认可。对我来说，我唯一需要的认可就是人们能以积极的态度谈论电影摄影。如果是这样，那就意味着我已经做得很好了。

（调色师的）责任重大。我见过一些电影制作者为了做成他们的电影而经历的痛苦和折磨。我见过这个过程毁了他们的婚姻；我见过他们为了完成一部电影而生病。所以，作为一名调色师，你需要检查好你的所有工作，让他们的生活更轻松。在我刚入行的时候，对我来说，最重要的是“我的作品如何代表我作为调色师的身份？”随着年龄的增长，我意识到我拥有的关系和友谊是职业生涯中最重要的东西。因为即使你真的很有才华，但如果人们不喜欢你，而你又不善于沟通，那你的职业生涯也不会长久。

这些年来，我给一些人做过培训，其中有的人成为了调色师，有的人则不然。你会遇到有些人具有绝佳的调色眼光，但他们真的不喜欢与客户打交道，也不喜欢有人坐在他们身后带来的压力感。这全在于做一个受人喜爱、自信且优秀的“政治家”，一个解决问题的人。这里面有很多左脑/右脑的东西。你得极富创意，但你也必须拥有过硬的技术知识。

出处：Jon Creamer | Televisual，Company 3

翻译：Katja | 盖雅翻译小组