足球俱乐部成长记《欢迎来到雷克瑟姆》幕后:从DJ到剪辑师

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Disney+于2024年4月18日宣布,2023年获得5项艾美奖的FX体育纪录剧集《欢迎来到雷克瑟姆》(Welcome to Wrexham)第三季于英国时间5月3日进行首播。

罗布·麦克尔亨尼(Rob McElhenney,代表作:《费城永远阳光灿烂》-It’s Always Sunny in Philadelphia)和瑞安·雷诺兹(Ryan Reynolds,代表作:《死侍2》-Deadpool 2)是威尔士足球俱乐部雷克瑟姆AFC的老板。《欢迎来到雷克瑟姆》是一部纪录剧集,讲述这对好莱坞搭档在收购世界上第三古老的职业球队之后带领球队的表现。

《欢迎来到雷克瑟姆》拿下6项艾美奖提名,5项艾美奖奖项,其中包括真人秀最佳摄影、无剧本真人秀最佳剪辑、最佳无剧本真人秀等。

Disney+于5月3日播出FX的艾美奖获奖作《欢迎来到雷克瑟姆》第三季
图源:Disney+

《欢迎来到雷克瑟姆》的两位主角——罗布·麦克尔亨尼和瑞安·雷诺兹曾参演的作品都有尊正产品的身影:

在瑞安·雷诺兹主演的《死侍2》中,尊正监视器BoxIO助力DIT与现场调色。《死侍2》的DIT西蒙·乔瑞(Simon Jori)透露,现场使用了4个LUT box,其中尊正品牌的BoxIO色彩处理能力尤其精准。

在罗布·麦克尔亨尼主演的《费城永远阳光灿烂》中,DIT约翰·古德纳(John Goodner)也有尊正BM监视器陪他一路前行。

《欢迎来到雷克瑟姆》第一季选择尊正监视器进行现场监看

剪辑师穆罕默德·艾尔·曼纳斯特里

《欢迎来到雷克瑟姆》的剪辑师穆罕默德·艾尔·曼纳斯特里(Mohamed El Manasterly)在开罗出生,但生活在洛杉矶。在转型做剪辑师之前,他曾是一名DJ。他说,他的音乐知识对于他的剪辑、风格以及在他的项目中剪辑完美转场的能力起到了引导作用。

艾尔·曼纳斯特里是纪录剧集《欢迎来到雷克瑟姆》的剪辑师之一。他将这部纪录剧集描述为“一个引人入胜的、如鱼离水的故事,讲述了罗布·麦克尔亨尼和瑞安·雷诺兹接管雷克瑟姆足球俱乐部的故事。”除了其体育背景之外,该剧还深入探讨了友谊、坚毅、跨文化探索、决心和坚固的队友情谊等主题。

这部剧有多少位剪辑师?剪辑任务是如何分配的?

我们的剪辑团队由四位剪辑师组成:我、查尔斯·利特尔二世(ACE)、柯蒂斯·麦康奈尔和迈克尔·布朗。《欢迎来到雷克瑟姆》采用完全的、协同式的工作方式,我们每个人都为每一集进行了剪辑。这个项目的后期制作团队的计划策略确实十分巧妙。例如,我可能会先建立起一集,供另一个剪辑师完成这一集的剪辑,反之亦然。这种工作流有助于为每一集提供多个不同的视角,从而推动剧集进度的快速发展。

你多早就加入了这个项目?多早能收到片段进行剪辑?平均每集(剪辑)多少?

我在项目开始之后的几个月后就加入了剪辑过程,并立马让自己投入到场景剪辑中。我们的剪辑团队没有固定的场景剪辑量要求。相反,我们处理可用的场景,并保持一个持续高效的工作节奏。有时,我会在特定一集中担任主剪辑师的角色,同时也为其他几集做场景搭建或提出意见。我们会在剧集之间切换剪辑工作,这是由我们的节目统筹约翰·海尼恩(John Henion)建立的剧集架构所推动的。

对于这样一部对雷克瑟姆社区,甚至球队之外付出如此多心血和关注的剧集,你是如何向不仅球迷,还有普通观众讲述其中的故事的?

我九年前从埃及搬到了美国,在我来到美国的最初四年里,我接下的大部分项目都是在中东拍摄的电影。制片人们之所以来找我,是因为我有能弥合东西方文化差距的能力。我的方法是找出普遍存在的人性特征——例如家庭、爱恨、挣扎、决心、成功与失败——这些特征是不局限于特定的文化或地域的。

在《欢迎来到雷克瑟姆》中,尽管足球提供了大部分的背景故事,但这部剧的精髓来自于人,他们的追求和激情。这一点才是真正能够引起观众共鸣的地方,并能令来自各种不同背景的观众找到共同之处。

你通常会得到什么样的剪辑指示?

当涉及到剪辑无剧本内容时,再好的计划也只赶不上变化。这部剧的真正内核和质感最终是在剪辑过程中形成的,而剪辑过程是分不同阶段展开的。我们很幸运,能和对这部剧的美感有清晰构想的几位监制合作。此外,该剧集背后的电视网FX也给我们提供了探索和实验的自由。

我们的工作流是这样的:节目统筹约翰·海尼恩与我们的故事制片人合作,他们在纸上大致建立剧集结构。草稿完成之后,像我这样的剪辑师们就会加入进来,贡献我们的观点。场景拍好了之后我们就开始剪辑。每个场景的目的、基调、情绪以及在推进整体叙事中的作用总是有着明确的定位。

当第一版剪辑完成之后,我们会分享给罗布·麦克尔亨尼和瑞安·雷诺兹看。事实证明他们的反馈对提升这部剧起到了重要作用。因为他们有拍摄剧本类项目的背景,他们赋予了该剧一种新鲜感,加入了一些细节,这些细节能重新界定无剧本内容的界限。

这部剧是否有特定的片段/某集是具有挑战性的?如果有,原因是什么?

每集都存在自身的挑战性,但最常见的挑战之一是足球比赛,因为有很多场比赛。我们的主要挑战在于保持每场比赛的新鲜感,并避免重复。解决方案是为每一集制定一个独特的主题。

我们以传承、家庭和历史等等这些主题来阐释素材。每一集会聚焦两到三个角色,每场比赛都是从他们的角度进行叙述的。 无论关注点是球员、教练还是球迷,叙事角度都是由角色的视角决定的。我们刻意以不同的方式开始每场比赛——有时会拍摄球员在家中做准备,有时会在雷克瑟姆落后时深入叙述比赛,等等。这种方法让每场比赛都给人耳目一新的感觉。

你用什么剪辑系统?原因是什么?该系统中是否有你经常使用的工具?你是如何管理你的时间的?

我使用Avid Media Composer,因为它性能强劲、稳定。 由于它的可靠性和共享功能,它成为许多大型项目的首选。此外,即使在处理大量素材和管理长期项目时,这款软件仍能保持高度的稳定性。它支持同一项目中多个剪辑师之间的协同剪辑,确保实现媒体夹的无缝共享,从而提升整体工作流的效率。

在剪辑《欢迎来到雷克瑟姆》期间,我进行了远程剪辑,这能让我按照自己的喜好灵活地安排一天的活动。我通常早上5点起床,花点时间冥想和祈祷。然后从早上5:30到8:30开始我的第一次剪辑。在这段时间里,我可以心无旁骛地完成很多工作。

随后,从早上8:30到9:30,我会去健身房。到上午10点时,我已经准备好参加我们团队的晨会了。此时,我感觉神清气爽,并且已经完成了相当一部分的剪辑工作。会议结束后,上午11 点到下午1点,我会进行第二次剪辑。这时我通常会感到疲倦,所以我会小睡30分钟,然后散步15分钟。这有助于我为当天的最后一次剪辑工作充电。

你选择向艾美奖提交的是哪一集?你认为这一集的哪些地方值得艾美奖注意

我们选择提交了季终集——《危机关头》(Do or Die,暂译),原因是我们相信这一集能展示我们最好的剪辑成果。在整一季中,我们一直在安排罗布和瑞安、球迷和球员的平行故事。在最后一集里,我们在本赛季最关键且决定性的比赛中,将这些故事弧完结。整一季剧集的主要目标是雷克瑟姆从英格兰足球全国联赛晋级,这就使得这场比赛成为了这部剧的高潮。

这一集发生了一场攸关晋级且十分激烈的比赛,我们穿插进一些片段来结束角色们的故事。然而,这不仅仅是为了结束他们的故事;重点还要快速提醒观众他们的个人旅程,并提供一个令人满意的结局。这给我们带来了很大的挑战,因为我们必须小心翼翼地在比赛时间和结束角色弧之间取得平衡。我们经过多次迭代才有效地实现了这种微妙的平衡。

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出处:postPerspective

编译:Katja | 盖雅翻译小组

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