丽奈特·杜恩辛（Lynette Duensing）以胶转磁操作员的身份开启了她的职业生涯，负责在线性工作流中扫描胶片和调色。她将成百上千英尺的胶片转成了视频，并学会了拼接和清洁胶片、在胶转磁机器上装胶片、同步声音以及用达芬奇和Pandora调色平台给图像调色。在洛杉矶、底特律、芝加哥和上海担任了30年的调色师后，她现在是Instinctual Hollywood公司的高级调色师——项目涵盖广告、MV、电视剧、长片电影视效、院线预告片、修复/重制以及独立长片电影最终调色。

她曾为电影《只想爱你》《不要见怪》《潜伏5：红门》《生无可恋的奥托》《沼泽深处的女孩》的预告片调色，为新秀丽、百事、英菲尼迪、路虎、巴黎欧莱雅、耐克、任天堂、惠普等品牌广告做调色……

调色师的职位发生了什么样的变化？

数字采集的到来是一个重大的变化。针对这些图像调色的非线性调色平台引发了行业里的一场“民主化”浪潮。你不再需要实验室和昂贵的调色室来完成项目了。通过应用LUT和CDL而进步的色彩工作流使得交付电影人预期的风格变得更加直接。

你既做调色也做修复。这两个工作有什么不同或相似吗？

我为数字修复项目做调色。首先扫描胶片制作数字文件，而这个文件可以稍后进行调色——这样可以优化图像以尽可能贴近地捕捉电影人的原始意图。修复艺术家可以将原胶片元素中存在的划痕和灰尘在数字扫描中消除。

你参与的最有意思的项目之一是什么？

最近，我和波莉·摩根（Polly Morgan，ASC，BSC）合作制作了《沼泽深处的女孩》（Where the Crawdads Sing）的官方预告片。调色会议远至南非，当时波莉正在那里拍摄另一部电影。波莉、导演奥利维亚·纽曼（Olivia Newman）以及剪辑师艾伦·爱德华·贝尔（Alan Edward Bell）都在不同的城市，而我跟他们的合作十分顺利。我提前收到了意见做一版预调色。随后我们通过虚拟会议来逐个镜头做修改。波莉是个很擅长沟通的人。她能轻松地说出她想要什么，以及如何做到这一点。这部电影的数字中间片调色随后会发送给Company 3的娜塔莎·里昂内特（Natasha Leonnet）。（译者注：本文发布于2022年）

在其他国家工作时，有遇到什么挑战吗？

我曾经在上海的特艺集团给广告做调色。我们的客户是在华代表美国和欧洲品牌的国际广告机构。很重要的是要理解当地的审美，而这些审美在很多情况下与美国市场的审美都有很大不同。尤其是我的客户巴黎欧莱雅，他们对传达中式思想中的美非常敏感。例如柔和有光泽的肤色。我曾经住在上海。日常的文化差异是避无可避的。所以，你得注意这些差异，并将这种心态带入调色室。

给广告调色与给时长更长的项目调色有什么区别？

给广告或者预告片调色时，你拥有的讲述故事的时间非常短。所以，每个镜头都要产生最大的影响。在短片项目中，相比长片项目，我可能会使用更多的power window提升产品或环境。（短片项目）的交付时间要求可能是一天或两天，而不是几周。打造创意风格的同时快速工作，这是非常重要的。

给多屏的沉浸式体验调色是种什么样的？

你说的是多屏会馆装置——给那些会紧密结合在一起的镜头调色，这样所有的图像会从一块屏幕流畅传到另一块屏幕。例如，为Donna Lawrence Productions公司打造的原肯塔基赛马博物馆的装置，用到了一个多摄影机装置来拍摄赛马场内的比赛。观众可以看到在他们周围进行的比赛。匹配每台摄影机拍摄的镜头是个复杂的任务，无异于匹配“子弹时间”拍摄装置拍摄的镜头。每台摄影机镜头的细微差别都可以造成色彩和对比度的显著区别。我用我的示波器以及眼睛匹配了拍摄元素。

跟我们分享一下预告片的工作流吧。

这会有点混合性，并且每部我们调色的电影都有所不同。许多时候，我调的都是未完成电影的预告片，距离开展长片电影的DI调色会议还有几个月的时间。在这些情况下，我会从raw EXR文件开始调，应用一个show LUT和CDL，然后根据电影人们的意见来调色。《梦幻岛》（Fantasy Island）就是这样完成的。来自创意剪辑供应商的剪辑师发送一份EDL来给时间线、摄影机文件以及视效镜头做套底。我用片场的CDL文件作为开始调色的指南，随后才是电影人给的意见。在另外一些项目中，长片电影的调色已经完成，我会收到调好色的文件。随后我就会进行微调，让SOT匹配预告片需要的风格。其他时候我会收到DI调色师发来的调过色的预告片，我们会用它针对不同的市场制作不同版本。

给动画片调色是什么样的？

我很喜欢给索尼动画的预告片调色。它们是我过去几年最喜欢的项目。我们在ACES工作流中调色。我很喜欢这样，因为风格十分具体。每个人都用的是相同的RRT/ODT作为起点，这意味着我们全都看到的是相同的内容。我在我的影院中看到的和动画师在片场看到的完全一样。大多数时候，完成的电影距离最终DI还有几个月时间，所以，我可以在工作的早期就与调色师合作。我们像给真人实拍电影一样给镜头做平衡和power window。这是我很喜欢的一个细节导向的步骤。《蜘蛛侠：纵横宇宙》《精灵旅社3：疯狂假期》《精灵旅社4：变身大冒险》《愤怒的小鸟2》《智能大反攻》，这些都是我在制作的早期就开始调色的动画预告片。

调色师们互相分享知识有多重要？

我是好莱坞调色师协会的联合创始人，这是国际调色师协会（通常被称为CSI）的好莱坞当地分会，仅受邀者可加入。拥有出色作品集和行业领导力的色彩-完成片艺术家会被邀请加入。教育、培训、会员以及宣扬我们的技术，从而为色彩完成片艺术家赢得更多的认可是我们的宗旨。我们期待有一天能获得更多的演职员表字幕认可，能被纳入主要颁奖活动，以及在IMDb上获得一个单独的调色师类目。我们也相信与其他组织培养伙伴关系的重要性，例如美国电影摄影师协会（ASC）。

除了调色师协会好莱坞分会，尊正正与CSI积极推动成立国际调色师协会中国分会。CSI主席Kevin Shaw将来华进行交流授课。敬请期待！

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出处：ICG Magazine

编译：Katja | 盖雅翻译小组