来看看虚拟制作总监凯瑟琳·布里尔哈特（Kathryn Brillhart）关于Amazon Studios的剧集《辐射》（Fallout）的访谈。
虚拟制作已成为电影制作领域的一大变革性技术，模糊了虚拟和实拍电影制作之间的界限。亚马逊Prime Video的剧集《辐射》是一部末日惊悚剧，它的世界构建和顶尖的视觉风格深深吸引了观众。我们有幸与该剧的虚拟制作总监凯瑟琳·布里尔哈特坐下来，了解这部剧背后的制作方法。
虚拟制作总监凯瑟琳·布里尔哈特
图源：Kathryn Brillhart
你是从什么时候开始参与《辐射》这个项目的？你在这部剧的虚拟制作中担任什么岗位？
2021年初，Magnopus公司的虚拟制作主任AJ·修托（AJ Sciutto）让我加入了和Magnopus团队的一次创意讨论，帮助他们从零开始开发这个岗位和公司的最佳实践。那时，我在华纳的《黑亚当》（Black Adam）的工作中刚刚杀青，完成了Netflix《月球叛军：火之女》（Rebel Moon: A Child of Fire）的准备工作，并与约翰·戴克斯特拉（John Dykstra）合作，开始环球制片厂的虚拟制作影棚的开发项目。此时我接到了一通电话，告诉我《辐射》这个项目可能会有一些发展。
凭借我电影摄影师的背景、管理摄影和布光部门的经验，以及曾在后期视效制作中担任制片人和独立视效总监的经验，这个项目对我产生了很大的吸引力。当我见到AJ时，我记得我说过：“我不太记得谁是《西部世界》（Westworld）中的虚拟制作镜头的负责方了，但我正尝试找到他们，我想和他们共事。”原来，负责这部剧虚拟制作的正是Magnopus，而且他们当时也正在寻找一位虚拟制作总监，来搭配他们的《辐射》团队。我们在如何建立项目、如何有意选角方面有着共同的构想。
虚拟制作（尤其是复杂项目中的虚拟制作）应该是一个独立的部门，获得独立于视效部门的预算。
（未完待续）
出处：Noah Kadner | Virtual Producer
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
