《命不久矣》（I Think I’m Dying，暂译）是由帕沃·汉尼恩（Paavo Hanninen）编剧、剪辑、导演、制片和配乐的喜剧短片，入围2021美国人行道电影节、2022邓波电影节，并在shortoftheweek.com作为“一周短片精选”首映。

《命不久矣》是一部引人思考的黑色喜剧短片，在神经质的男女主角你来我往的沟通之间，流露出了疫情期间人们的多疑心态，以及当人相信自己命数已尽时会发出的疑问。

独立电影网站Directors Notes对主创帕沃·汉尼恩进行了采访。他不仅分享了影片的创作灵感来自于对“食脑虫”感染的恐惧，还谈到了更多影片拍摄幕后。

你如何将对“食脑虫”感染的恐惧转化到你要进行拍摄的剧本中？

在疫情来袭、一切封锁之前，我们拍过另一个短片，叫做《鬼女孩》（Ghost Girl，暂译），那部片是用16mm胶片拍摄的，花了很多钱，并且需要很多人才能完成拍摄。去年秋天完成剧本后，我意识到我无法再次花那么多人力和资金来拍摄了。专业上，我是一名电影摄影师，主要拍纪录片。整个夏季和秋季，我参与了很多不同的拍摄，我亲眼见证了但凡想要符合疫情安全的要求，拍摄过程有多复杂。深知这些情况的我很清楚，我们必须采用不同的拍摄方式。此外，我之前从没拍过喜剧，我不希望在我做新尝试的过程中令自己和他人陷入财务危机，尤其是在疫情期间。

于是，我决定所有事情自己搞定，且在一天内拍完。但当项目成型后，显然一个人是搞不定的，后来我就问了几个好友，看他们能不能来帮忙完成这个一天的拍摄。几个朋友撑起的小小演职团队组建起来后，就准备开拍了。这个项目一开始就设计成能以符合疫情安全要求的方式来执行拍摄，只需要一个小型摄制组，并且多亏了大部分的电影剧情是打电话的情节，这就可以让不戴口罩的演员们彼此之间保持距离。

尽管你们有这些准备，但拍摄过程一定仍然很紧张吧？毕竟要在一天之内拍完一切。

我知道我们必须做好万全准备。（演员）杰米·纽曼、亚米尔·罗德里格兹和泰勒·麦古金很乐意多次彩排，事实上我们一度试着把这当成一出舞台剧来完成。但在另一方面，我也知道，鉴于这个项目的拍摄性质——我们需要在电话两头切来切去，所以我需要对电话两头从一个剧情节奏到下一个剧情节奏如何相互交切有非常清晰而精确的理解。而我又不会画画，所以我知道无法自己画分镜。

我转而下载了一个叫做Cine Tracer的程序。它基本上就是一个为电影人而设计的简化版的虚幻引擎。（2021年）它还处于抢先体验版，所以功能有些局限性，但它仍是一个非常棒的工具。因为已经提前知道我们的拍摄地，所以我在Cine Tracer里给拍摄使用的屋子做了完整的3D建模，并用虚拟摄影机和布光系统以数字的方式给整个剧本制作了照片板。我们最终拍出来的画面几乎跟这些建模帧完全匹配。通常我喜欢在走位的时候留一点即兴发挥的空间，但受到一天拍摄时间的限制，我们这个项目完全按计划拍摄。

说到拍摄的画面，我对你使用缓缓进行的变焦很感兴趣。你是怎么想到那个创意决策的？

我的摄影指导（DP）亚历克斯·亨宁·佩恩（Alex Hennen Payne）和我知道我们想要全片使用摄影机内变焦，但获得必要的动态变焦长度所需要租赁的镜头不适合用在我们拍摄的屋内。所以我们转而选择用Alexa Mini摄影机以2K中心裁切模式拍摄，搭配使用了一颗16mm变焦镜头。尽管我们牺牲了分辨率，但使用这颗镜头让我们拥有的灵活性和画面特性很值得。

你们最终在多少个单独的地点拍摄？

我们全部3个地点都是今年（2021年）一月在一栋房子里拍摄的，其实那是亚米尔和副导演烈·康宁格拉德（Liat Koningrad）的房子，每个场景就是从一个房间挪到下一个房间。亚米尔和杰米在那栋房子的两端打电话。我们没有妆造服装人员，也没有美术指导。我们手头用什么就用什么。只有（吉他）音箱和屏风隔断是借的。

在执行你的计划的时候，你是否面临了什么挑战？

我们开始拍摄后，因为有这支非常棒又高度聚焦的摄制组，一切都挺顺利。新奥尔良独立电影圈子非常好的一点是，大家很愿意加入并互相帮助完成用爱发电的个人项目。这是一个紧密团结的社群，正因如此，这里是制作原创项目的好地方。此外，要是没有肯尼·莫里森（Kenny Morrison）和Twisted Fiction制作公司的支持，我们就无法完成这个项目。这家制作公司特别大方地提供设备和资源帮助实现这部作品。

这里有团队协作的精神，辅以获取到的行业标准的资源，比如Panavision的资源（因为新奥尔良是好莱坞各个节目的制作中心），我想象不到还有很多别的地方能让我们以我们的方式完成这部片子。因为我知道自己之后没钱再去订录音棚了，所以我们提前在拍摄杀青后在片场录了配乐。如果你要来新奥尔良找顶尖的声音设备，可以找Soundhard。他们什么都有。

进入后期阶段，你觉得把影片各元素组合起来的过程如何？

因为这是大家出于热爱和互助的心而付出的努力，后期制作的周期还挺久的，因为帮影片调色的赛斯·马修斯（Seth Mathews）和做混音的贾斯汀·蒂奇（Justin Ditch）在尽可能地雕琢这个项目。剪辑的挑战性还是老样子，平时的剪辑本来就很有挑战性，但演员的表演功力十分强大，因此我很幸运地只需要将表演的潜力最大化，而不需要修补藏拙。

总的来说，回顾一切，我认为这个项目的拍摄是体现筹备与前期制作重要性的典范。创意上，我觉得它还展示出了拥抱个人故事作为创意探索基础的价值。这是我自己会纠结的东西，纠结怎么把我自己加入个人作品中，但在这个项目中，我觉得我开始懂得怎么把具体的、个人的故事化为具有普世意义的故事了。并且拍喜剧很有意思。

出处：James Maitre | Directors Notes、Fable House

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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