英国顶尖DIT与数字每日样片服务供应商Mission Digital使用尊正监视器（上图）提供现场DIT服务。

存储故事

数据存储也许不是最为吸睛的技术，但在当今的数字电影制作中，它的重要性不亚于摄影机。

汤姆·米切尔（Tom Mitchell）是Mission Digital的创始人兼技术总监，他们提供DIT与数字实验室服务已有14年。“在电影摄影世界中，存储过去是由赛璐珞胶片完成。选择使用何种胶片很大程度上影响了你的电影的效果，所以胶片的选择曾是电影摄影师最关注的问题。”米切尔说。而如今，数字电影制作已经将存储问题与画面的美感分开，摄影指导（DP）要关注的问题就简单多了：“素材是否得到妥善存储？”

米切尔解释说：“世界上没有两块硬盘是生而平等的”，并且不同性能有不同的意义。“所以，性能可能指的是速度，这可能是硬盘对大多数人的意义，”他说，“但性能也有可能意味着IOPS，即你能用硬盘进行的读/写次数。所以，你可能在读取一个很大的视频文件，这是对硬盘的一种要求；也有可能你在读取数千个很小的文件，比如数据库里的文件，为此你需要不同的硬盘。”

目前，固态硬盘（SSD）每GB的价格要比机械硬盘更贵，但米切尔指出，固态硬盘在吞吐量方面要更便宜，吞吐量即你每秒可以保存或加载的GB量。“如果你有一个20台摄影机拍摄的项目，但你只录制30分钟，那么SSD设置可能实际上是个更划算的投资。”他建议。

无疑，随着价格下降、容量增加，SSD的应用会增加，但米切尔认为，机械硬盘（HD/HDD）在未来的一段时间之内仍将占有一席之地。“新一代（的HD）可以将数据保存相当长的一段时间，并且它们可以以较低的价格存储大量数据。所以，如果你想要进行PB量级数据的存储，并且希望在18个月的制作时间之内访问这些数据，你知道硬盘的速度不需要特别快，因为你只需要访问其中的一小部分……那么机械硬盘就非常非常适合。”

彼得·马斯登 （Peter Marsden）是一位经验丰富的DIT和摄影指导（DP），他坦言，人们有时对数据管理和存储重视不足，这令他感到沮丧。“我总是觉得它有点不受重视，而我们作为一个岗位、一个部门、一种工作流，总是在最后一刻才被考虑到……‘我们为什么不让制片助理的表弟根据工作经验来做这个工作呢？’我有参加过几个项目，其中我不得不提醒他们：‘你要知道，你的电影预算需要承担每天我们实验室的处理费用的。’”

马斯登坚持使用他熟悉的、信任的品牌；他常用的硬盘是闪迪大师极锐G-RAID Shuttle：“它们应该更可靠一点，因为它们更耐用，可以持续运行，因为有时我们在拍摄期间不会关闭这些设备。”

RAID（独立磁盘冗余阵列）和可靠性

RAID是存储拍摄素材的常见方式。独立磁盘冗余阵列（Redundant Array of Independent Disks）将数据分列在多个硬盘上的多个副本中，从而提高访问时间和可靠性。马斯登经常使用的RAID 6即使在阵列中两个硬盘发生故障后仍然能保留数据。

出于存档目的，半英寸的磁带格式LTO（线性磁带开放协议）自21世纪初以来一直是影视行业首选的存储介质。存储解决方案供应商Symply表示，尽管LTO的读写速度非常慢，但它的可靠性比机械硬盘高一万倍，比固态硬盘高一千倍。与其他的长期存储介质相比，LTO可以显著节省资金和碳排放。

在2018年迈克·李（Mike Leigh）执导的影片《彼得卢》（Peterloo）中，马斯登向后期制作总监波莉·杜瓦尔（Polly Duvall）提出了一套略有不同的工作流。“到那个阶段为止，可能现在也是如此，做两份LTO备份一直都是很正常的。我对她说：‘听我说，我们快要达到新阶段了’——而她也赞同——‘我们可以使用快速RAID进行存档，然后保留一份LTO磁带，这很明显可以节省成本。’”这份存档RAID被保存在后期制作公司Lip Sync中，而另一份则像往常一样保存在片场。

近期，马斯登参与了一部在亚洲的Netflix项目，项目的每日样片会保存在闪迪固态硬盘，随后传输到一台运行专有软件的机器上，软件会通过互联网将素材上传至Netflix。项目的部分拍摄在中国澳门进行，在那里要获取必要的1Gbps的连接很困难；摄制组最终在一栋IT和财经大楼里租了一间办公室做上传。“他们甚至没有用LTO磁带存储，这一点很有意思，”马斯登补充说，“所以很明显，有人在保险公司批准了这一操作，现在他们可以将原始毛片保存在云上了。”摄制团队使用Amazon Web Services进行云存储。

克服障碍

“我认为将素材存储在云端可以提高很多效率，但需要克服的两大障碍仍然是成本和带宽。”Zine Media的首席技术官奥利·施特劳斯（Olly Strous）表示。谈到马斯登在澳门的经历，他继续说：“摄制团队面临的最大难题是不在办公室的情况下，将素材传至云端……我们发现，在给摄制组成员预定住所时，我们会优先考虑网络连接性能，而不是其他的正常考量因素。”

DIT和数据管理员坐在设备前的时间是摄制团队必须考虑的重要预算因素；对于施特劳斯来说，这促使他们从机械硬盘过渡到使用固态硬盘。“除了较大的RAID外（目前由于成本问题，它们价格极高，而RAID的性能可以提供足够的带宽），我们已经完全放弃了机械硬盘。”他解释说，尽管固态硬盘的价格较高，但它们的写入速度可以节省摄制组的时间，从而节省整体成本。

“我们会根据应用场景来混合使用多种硬盘，”施特劳斯继续说道，“当我们需要更大的存储容量，而尺寸规格又是一个问题时，我们一直在使用带有希捷双读写臂的Symply Spark。这种硬盘尤其适用我们的一些项目——它们有一个供电的固定DIT基站，因此需要一些尺寸足够小、可以进行国际旅行，但不需要在拍摄地之间的设备车中使用的硬盘，在这些项目中，我们有些摄制团队移动较多，我们会使用NVMe固态硬盘，并且偏好使用G-Technology（现为闪迪大师）的G40或LaCie Pro固态硬盘。”

“我选择参与很多小型项目，”来自巴西的电影制作者路易斯·菲利普·马康迪斯（Luiz Felipe Marcondes）说，“所以我还需要管理后期制作，有时还需要给项目做剪辑和调色。当我购置自己的剪辑站时，我选了一个带有热插拔槽的机柜供机械硬盘使用，它和服务器类似，所以我通常会为一个项目及其多份备份准备一到两个硬盘。存储原则通常是“3×1”：两个外置硬盘，一个用于运输，一个用于安全保障，以及一个放在我电脑插拔槽中的内置硬盘。当项目完成之后，我会将硬盘弹出，并将它放在一个类似旧的Betacam磁带的塑料盒中。”

马康迪斯更喜欢希捷的硬盘，它容量大，性价比高。“所有项目都使用简单的Barracuda进行一次拷贝。出于可靠性，其他更求稳的项目则使用Ironwolf进行备份。而对于外置硬盘，最常见的是Western Digital和三星。预算更高的项目还会在LaCie中也保留一份拷贝。而对于便携式剪辑使用的固态硬盘，他们会用三星和闪迪。”

（未完待续）

出处：Neil Oseman | 英国电影摄影师杂志

翻译：Katja | 盖雅翻译小组