大热恐怖片《某种物质》（The Substance）在观众中引发了强烈反响，且近日主演黛米·摩尔（Demi Moore）凭借该片，在今年金球奖颁奖典礼上首次获得了自己的第一座该奖奖杯。这部电影是对好莱坞厌女症结的黑暗讽刺，讲述了一位50岁的电视明星因为 “太老”而被解雇的故事。绝望之下，她求助于黑市药物“完美物质”，这种药物暂时将她变成了一个年轻版的自己——直到这场自我“治疗”成了一场噩梦。

本片采用各式摄影机和光学镜头来打造怪异视觉特色和独到氛围，辅以大量视效。在本次采访中，DIT 巴蒂斯特·马尼埃（Baptiste Marnière）带领我们走进幕后，并分享了他对自己工作流的独家见解。

加入摄制组

巴蒂斯特常驻巴黎，是一位经验丰富的DIT，主要从事长片电影和电视节目的制作。他应摄影指导（DP）本杰明·克拉昆（Benjamin Kračun）的邀请加入了《某种物质》项目，后者在第一次光学和摄影机测试后决定，实时DIT将是该项目的关键。在这一职位上，巴蒂斯特承担了各种职责，对此他描述道：“在前期准备阶段，我负责整个工作流的设计。在拍摄期间，我主要负责保持风格的连续一致性。随着拍摄的进行，我们和实验室花了很多时间来来回回沟通以调整 LUT，于是我也负责处理片场和后期制作之间的关系。还有很多与 VFX 那边的沟通，因为摄影机的数量和配置需要很多调整”。巴蒂斯特在回忆自己的职责时，将自己的成功大大归功于与他信任的数据管理员玛埃娃·德鲁因（Maëva Drouin）的合作：“显然，没有玛埃娃的陪伴，我不可能拍出这部电影。我绝对需要一个完全致力于管理数据的人。”那么，让我们更深入地了解一下巴蒂斯特和玛埃娃是如何使用 Pomfort 软件生态系统来有效地管理他们各自的任务，同时又无缝协同工作的吧。

保持风格一致

由于这是巴蒂斯特与这位DP的首次合作，清晰的沟通是调整对影片视觉方向期望和要求的关键。巴蒂斯特解释说：“在前期准备阶段，我们谈了很多关于他想要的影片图像风格，我也参加了与调色师法比安·帕斯卡尔（Fabien Pascal）的风格创建调色会议。”由此，巴蒂斯特对未来将会使用的风格LUT的创意意图和技术要求都有了清晰的理解。在片场，他们做了进一步的微调：“在最初的几天里，我们继续与本杰明讨论，以适应这种风格，并确保我理解了他想要的对比度和比色法。那之后，我们一起看了每个段落的第一个镜头，然后我匹配了段落的其余部分。”

“匹配所有镜头是一次很棒的调色挑战。”

不过，保持一致的风格是个挑战，鉴于这个项目用到了各种各样的摄影机和光学镜头。他们使用的主机是一台 ARRI Mini LF，而他们也用了一台 RED V-Raptor 来拍摄特定的 VFX 镜头，一台 RED Komodo 来拍摄架设在身上的镜头，同时还有几台 crash cam，一台 GoPro 和一台索尼 FX3来拍摄特定的场景。是不是听起来已经很有挑战性了？然而事情变得比这还要复杂。“对我来说，最大的挑战是所有的浴室场景。”巴蒂斯特表示——他指的是刻画主人公怪异身体变化的关键场景。“这些镜头是用佳能 K35镜头拍摄的——这些镜头由 TLS（英国True Lens Service公司）改装。它们是电影风格的一部分。”巴蒂斯特解释道，然后给了进一步的描述，“但它们的缺点是根本不能色彩匹配。对于一些光学镜头，比色法甚至根据光圈的变化而变化。”这部分后来增加了视效，真正把浴室场景变得生动起来，而这制造出了另一层复杂性：“对于一些视效镜头，我们碰巧使用了 Leica Thalia 与 Laowa 24mm 以及 Angenieux 24-290mm 镜头的混合组合：这三类镜头在比色法方面完全没有任何联系，浴室的白墙则让这变得更难。所以匹配所有镜头是一次很棒的调色挑战。”他总结道。

巴蒂斯特采用了 Livegrade Pro 的设置

巴蒂斯特在一个搭建紧凑的实时调色工作站工作，那使他能够更好地接近拍摄，因此提供了更好的合作模式：“我的 DIT 车是围绕着 Inovativ Echo 30 设计的，因为我喜欢尽可能让一切紧凑，以尽可能接近 DP。”他解释道。为了更好地保持风格色彩一致性，巴蒂斯特在他的 DIT 车上安装了不止一台而是两台17英寸的监视器 ——这使他能够“始终在其中一台监视器上保留段落开始的参考”。为了将摄影机信号传入 Livegrade Pro 并进行调整，他在设置中包括了两个 LUT 盒子和一个 AJA IoX3 视频 I/O 设备。他还用到了一个与达芬奇相连的 Blackmagic Mini Monitor 卡，以显示按影片进行顺序排列了所有静帧的时间线。整套设置由租赁公司 B4Post 搭建的定制电源供电，使得巴蒂斯特能够在 24V 电池和 220V 本地电源之间无缝切换。这为他在片场提供了更高的灵活性。最后但并非最不重要的是，整个工作站运行在 Macbook Pro 13英寸 M1 芯片款的基础之上，而巴蒂斯特选择它的原因如下：“它的小尺寸和低功耗使它能够保持灵活分散，同时仍然有足够的电力来运行 Livegrade 和进行小型转码任务。”

“使用 ShotHub 同步 Livegrade 和 Silverstack 真正改变了局面。”

玛埃娃的数据管理工作流

巴蒂斯特专注于风格和色彩，而玛埃娃则负责使用装有 Silverstack XT 的 iMac Pro 2019 进行数据管理工作。虽然玛埃娃和巴蒂斯特专注于他们各自的职责，但是他们的工作站都是通过 Pomfort 的云服务 ShotHub 进行流畅协作的。“使用 ShotHub 同步 Livegrade 和 Silverstack 真正改变了局面。”巴蒂斯特指出。通过 ShotHub 的连接，玛埃娃不仅可以直接检索取回巴蒂斯特的调色，还可以访问额外的元数据。

对此他解释说：“我直接在 Livegrade Pro 中输入尽可能多的元数据（比方说，场号/镜头/镜次，需不需要做 VFX，评论，是否包含裸露等）。我们有很多取决于光学因素的不同画框线，等等。因此，我们还创建了一个自定义元数据字段，而我在过程中边拍边填写这个字段。多亏了通过 ShotHub 的云连接，玛埃娃可以在 Silverstack XT 检索到这些信息，并直接为每个镜头应用正确的尺寸。”

“玛埃娃曾经在一个 VFX 工作室工作，所以在我们继续拍摄时，她能够为 VFX 那边输入很多有用的信息到 Silverstack XT 中。”

整体来看，玛埃娃的工作流如下：当收到摄影机卡时，她会用 Silverstack XT 做一个备份，并导入所有的元数据和调色，如上所述。之后，所有的东西都会被导入到达芬奇中，转换成 ProRes 以供剪辑，并转换成 H.264 用于他们的样片平台。然后，数据传输服务提供商 Aspera 将毛片发送到数字实验室，代理文件则发送给剪辑师。

在 Silverstack XT 的 QC 中，玛埃娃还根据以往的工作经验，对视效和剪辑做了进一步评论：“玛埃娃曾经在一个 VFX 工作室工作，所以在我们继续拍摄时，她能够为 VFX 那边输入很多有用的信息到 Silverstack XT 中。”巴蒂斯特解释道，“每天晚上，她都会向视效总监和后期制作总管发送报告，而后者随后会掌握任何需要计划的视效制作的精确信息。”团队的其他成员也会每晚收到PDF元数据报告，同时她还会制作两份 LTO。

当被问及拍摄《某种物质》时有没有什么关键记忆时，巴蒂斯特回忆起自己仿佛被一种神秘物质影响的入神时刻：

“我记得那是我们拍摄两位主角摊牌戏的日子。黛米·摩尔的表演完全让我着迷，以至于我不得不看回放来确保一切正常，因为我之前根本没关注这些图像的技术信息；我所能看到的一切就只有她的表演在我眼前展开。”

非常感谢巴蒂斯特与我们分享这些见解！

出处：Kim | Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组