没有什么比得上家庭录像

导演简·申布伦（Jane Schoenbrun）在《荧屏在发光》（I Saw The TV Glow）中推崇一种浸满霓虹色彩、受九十年代启发的视觉风格，以描绘出一种现实与幻想的动人融合。

埃里克·乐（Eric Yue），此前曾负责拍摄过《巨人噩梦》（The Giant）和《一千零一种》（A Thousand and One），被认为是拍摄申布伦对欧文（贾斯蒂斯·史密斯-Justice Smith饰）和麦迪（布里吉特·伦迪-潘恩饰）青春期成长旅程丰富构想的完美选择。这两个孤独的角色发现彼此都对一部虚构的电视剧《神力粉红》（The Pink Opaque）有着深刻的共同痴迷。随着这两个青少年的处境变得越来越糟糕，这部剧越来越多地融入了他们的现实生活，并在审美上融入了《荧屏在发光》的视觉语言。

这位出生于皇后区的摄影指导（DP）对这部电影的概念产生了共鸣 —— 他对九十年代的家庭录像带有着特殊的亲切感。“我觉得自己仍然坚定地属于家庭录像带一代。《终结者2：审判日》（Terminator 2）是最早的一批录像带大制作之一。它有个特殊的盒子，上面写着幕后内容，我当时就想：‘哇，这就是拍电影吗？！’”乐还愉快地回忆起年轻时在曼哈顿金的音像店度过的时光，“我当时没钱，但我会去那里，花好几个小时浏览标准收藏的碟。”

这种不拘一格的品味使得乐成为简·申布伦的完美合作者。“简是一位涉猎广泛的电影狂热爱好者，对地下电影更是钟爱有加，但她对电影也有着非常深刻的了解。她无疑也属于家庭录像那一代，感觉能在房间里坐上几个小时，一直看电影。”这种对电影的强烈热爱指引了《荧屏在发光》全面的前期准备过程。

“简制作了一份长达100页的大型文件，内容涵盖了从《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）到《流动的天空》（Liquid Sky）的所有内容。我从未和计划如此周密的人合作过。许多看似毫不相关的参考资料，却都以某种方式紧密地联系在一起，这样我们就能在电影中保持这些重复的母题。”

（未完待续）

出处：Tom Williams | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组