向大佬们学习。
在业内一些顶尖摄影指导（DP）的指导下，伊拉娜·加勒德（Ilana Garrard，ACO，ASSOC）通过导师引领与合作磨练了自己的技艺。
近期影视作品精选（参与身份为掌机，除非另有说明）……
《冬日之死》（The Dead Of Winter，电影，导演：布莱恩·柯克- Brian Kirk，DP：克里斯托弗·罗斯– Christopher Ross，BSC）
《圣母玛利亚》（Mother Mary，电影，导演：大卫·洛维-David Lowery，DP：安德鲁·德罗兹·巴勒莫-Andrew Droz Palermo和丽娜·杨-Rina Yang，BSC）
《黑镜》（Black Mirror，剧集，三集）
《奥德萨》（O’Dessa，电影，导演：杰里米·贾斯珀-Jeremy Jasper，DP：丽娜·杨，BSC）
《翡冷翠十日谈》（The Decameron，Netflix剧集，DP：迈克尔·麦克唐纳-Michael McDonough，ASC，BSC）
《泳舞姐妹》（The Swimmers，电影，导演：莎莉·埃尔·霍赛尼-Sally El Hosaini，DP：克里斯托弗·罗斯，BSC）
《剖析丑闻》（Anatomy of A Scandal，Netflix剧集，导演：S·J·克拉克森- S.J Clarkson，DP：巴拉兹·博利戈– Balazs Bolygo，BSC）
《性教育》（Sex Education，Netflix剧集，导演：本·泰勒-Ben Taylor，DP：杰米·凯恩尼-Jamie Cairney，BSC）
是什么启发你成为一位掌机的？你一直都想在影视这行工作吗？
我第一次萌生成为电影人的想法，是在大约13岁时，我终于读完了一整本书。我当时患有严重的阅读障碍，花了很长时间才能读完那本书。但一读完它，我意识到自己爱上了讲故事。我特别想创造出脑海中所有的画面，所以我开始和朋友们一起制作电影。在我十几岁的时候，我收到了一台 DV 摄像机作为圣诞礼物，而那台摄像机我一直带在身边。我拍摄了关于我的朋友和我的生活的电影，我也喜欢剪辑和创造充满怀旧情绪的时刻。
我在成长过程中其实看电视和电影并不多，因为我曾就读于一所严格限制观看时间的斯坦纳/瓦尔多夫学校。那时我所经历的创作过程在很大程度上受到周围环境和想象力的影响，而非受到其它电影的启发。
在我制作所有这些电影时，我最喜欢的工作是举着摄影机，而那种感觉从未真正离开过我。
你是如何进入这个行业的？你的职业发展路径是什么样的？
16岁时，我离开家去了伦敦表演艺术与技术学校（The Brit School） —— 在那里我继续拍摄了两年电影。之后，我去了伯恩茅斯艺术大学学习了电影摄影和纪录片专业。
毕业后，我攒钱买了一架小型斯坦尼康 —— 它可以搭载行小型数码单反相机，还能用于和朋友们一起拍摄项目。随着时间的推移，我的摄影技术越来越好，随之升级了一套相对更大的设备，并开始在音乐宣传片和广告项目中工作。在买了这套小型设备大约一年半后，我在电影和电视领域有了突破。
不知怎么的，我一直能接到工作，并有幸与许多信任我的优秀人才开展了合作。
杰米·凯恩尼（BSC）在我做叙事类项目生涯早期教会了我很多。2014年，我们在纽卡斯尔拍摄一档节目时结识。从那以后，他一直是最能给我加油鼓劲的人。
我在制作MV项目的早期认识了丽娜·杨（BSC） —— 那时我们都还是行业新生代。从那以后，我们一起为Searchlight和A24拍摄了一些电影。
克里斯·罗斯（BSC）是我大约从2016年开始合作的对象。他一直是我职业生涯中的重要一员，而我对他的支持和友谊充满了爱和感激。
（未完待续）
出处：英国电影摄影师杂志
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
