当丹麦后朋克乐队 The Minds of 99 不止一晚而是连续三晚（！）吸引5万名粉丝涌入国家体育场时，这立刻成为了丹麦历史上最大规模的演唱会活动。导演马丁·沃纳（Martin Werner）为此制作的演唱会纪录片旨在通过融合现场表演、幕后时刻和粉丝视角来捕捉这种规模和能量。
我们与 DIT 车旁的项目“主理人”阿兰·乐嘉斯·尼尔森（Allan Legarth Nielsen）聊了聊 —— 如果你愿意这么称呼他的话。阿兰负责管理超过3000小时的素材，涉及130T数据。他处理的素材来自各种不同源设备：从 iPhone 和GoPro 到无人机、Alexa Mini、索尼 VENICE 2 Rialto，以及几台 Blackmagic URSA、Pocket 和Cinema 摄影机。在这次采访中，他向我们介绍了他的设置、工作流，以及项目的独特需求 —— 这个项目将现场表演的混乱感与电影般的精确度结合在了一起。
机缘巧合下，阿兰发现自己加入了一个演唱会电影项目中 —— 当时他正在拍摄一则同样由马丁·沃纳执导的广告。突然间，他发现自己成为了一个他甚至不知道存在的项目的一部分：
“那是在拍摄一条汽车广告期间，我突然开始收到来自马丁‘另一个’项目的媒体文件。”他回忆道，“在我反应过来之前，The Minds of 99 的主唱尼尔斯就已经来我的设备车和我们商谈了 —— 我们在为这个秘密项目进行调色和尝试风格。”这并不是个典型的情况，但阿兰只是顺其自然：“我不提问，只是按照指令行事。”他笑着说。
“在我反应过来之前，The Minds of 99 的主唱尼尔斯就已经来我的设备车和我们商谈了 —— 我们在为这个秘密项目进行调色和尝试风格。”
结果那些片段是即将制作的演唱会电影的第一批素材。不久后，阿兰正式入组，这才完全意识到项目的内容：“那个汽车广告拍完一周后，他们打电话说需要我来管理所有已经拍摄和正在拍摄的素材，内容是他们正在跟踪的乐队排练和演唱会前的准备工作。他们还希望我亲自操刀实际的正式演唱会 —— 当时正式演唱会就在眼前了。”他回想起那个时刻时说道。
于是，阿兰在演唱会开始前一天加入了这个项目：“我们总共在足球场（哥本哈根帕肯）拍了四天，包括一次排练和三场演唱会。”他分享道。但在乐队排练时，阿兰这边已经开始全力以赴：“在场地的第一天，我收到了大量前几周拍摄到的素材；我估计大约有10-12天的素材。这些素材来自各种 iPhone、Blackmagic、GoPro、Alexa 35，甚至还有汽车广告拍摄期间拍的35毫米胶片素材。实际上，我在汽车广告拍摄期间给那台胶片摄影机做过装载，当时并不知道拿它拍的是什么 —— 所有东西都混在一起，来自几个不同的摄制组。”
整理和组织这些预先拍摄的素材是一项艰巨的任务，尤其是考虑到阿兰在拍摄过程中并未参与到项目中，正如他解释的那样：
“我和项目内部剪辑师的助理通过很多电话，他在把素材交给我之前做了一些临时装载工作。所以我要处理一些情况，比如在不同文件夹中经过双重备份的片段，还有所有内容都只经过简单的拖放式复制。而有了 Silverstack Lab，我就可以轻松地将片段添加到库，并在我提供的新 RAID 进行适当的备份。这样，我就清楚获得了对 Silverstack Lab 库中所有内容的概览。
随后，演唱会正式开始，为不断增长的素材堆增添了更多素材量 —— 且随之而来的是多个不同拍摄组拍摄的更多样的格式混合。三个独立摄影组使用 Alexa Mini 跟随乐队在舞台和后台拍摄，而三名 Blackmagic 摄影机掌机则在观众席中拍摄，并在演出开始前捕捉场外的氛围。九架无人机从头顶飞过，其中包括一架由前世界冠军操控的高速竞赛无人机。与此同时，导演和副导演用 iPhone 和 GoPro 拍摄了额外的素材。此外还有现场工作人员：他们虽然不是纪录片制作团队的成员，但也贡献了相当于九台 URSA Mini Pro 量的素材。
阿兰的主要职责是保持一切井然有序，确保每个片段都得到安全备份和妥善管理。对于一位经验丰富的 DIT 来说，这种工作流很令人熟悉 —— 只是规模要比以往大得多：
“对我来说，除了数据量之外，这不过就是我的日常工作状态。我被安排在后台的一个房间里。我每20分钟就跑到 Alexa 摄制组工作人员那里收集一次摄影机卡。其他掌机会自己来找我交素材。这样我跑着回来时，我的 DIT 车上就会有三张新卡等着我。”他解释道。
“我每20分钟就跑到 Alexa 摄制组工作人员那里收集一次摄影机卡。”
为管理这些海量素材，阿兰依靠两个工作站。他的主设置包括一个垂直 DIT 车，上面配备了他的 Mac Studio 和 Silverstack Lab。从那里，他将所有到手的素材装载到两个 T12 RAID 中。他还使用 Silverstack Lab 对风格进行统一，并为导演提供即时参考：“我做了所有的备份，并从每台摄影机中尽可能多地选择抓帧，并给它们准备2到3种不同调色供马丁擦查看。每次能有3至5分钟空闲时，他就会来到 DIT 车旁，而我会做一次快速展示。他会带着意见笔记来，然后再离开。”阿兰分享道。在抓帧可实现即时审片的同时，转码则可以等待：“所有转码都是在演唱会结束后的一周内完成的。”
由于完全聚焦于低优先级装载，阿兰的第二套设置较小，并配备 Intel iMac Pro 和 Offload Manager：“我在那套设置上完成了大部分实时摄影机备份，因为它们的优先级是次级。那些主要在我们休息时间和晚上装载，第二天早上完成。”这些数据被存储在一个单独的 T12 RAID 中，因为现场工作人员也录制了演出。“我们后来也对这些数据进行了第二次备份。”阿兰补充道。
“虚构项目是有计划、有组织，在某种程度上也比较可靠的。而这里却是一片混乱！”
尽管阿兰在复杂项目方面有着丰富的经验，但他还是注意到了一个与平常虚构项目创作的关键区别：“虚构项目是有计划、有组织，在某种程度上也比较可靠的。而这里却是一片混乱！但引入管理并整理清楚这种混乱是我的职责。”他微笑着说。
为了在这次挑战中取得成功，适应能力是关键，正如他所强调的：“我们没有计划，只能跟着乐队。所以每日的通告和结束拍摄时间并不是非常可靠。我们得顺其自然，并在有新想法或情况出现时，放下一切去跟。”根据与导演马丁·沃纳合作的经验，他知道自己加入的是一次跌宕起伏的拍摄：“如果你不了解马丁，你会发现他是个狂热的人。我和他共事了15年（从担任摄影二助拍摄35毫米胶片开始），而他就像一股龙卷风，你只需跟随他就行了。但他是最善良、最懂得感恩的人，极有才华且精力充沛。你会意识到这其实不是狂热 —— 马丁的脑子里有一套计划，而当你接受这一点时，一切都会说得通。只是一天下来，你会筋疲力尽。”
我们曾在《阿兰·乐嘉斯·尼尔森的DIT车上有什么？》一文中介绍过这位 DIT 的设备清单，包括尊正DM220监视器和尊正BoxIO：
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出处：Kim | Pomfort
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
