“这个世界就这样结束了。”罗伯特·克劳利在《唐顿庄园3》（Downton Abbey: The Grand Finale）感叹道。格兰瑟姆伯爵（休·博纳维尔 Hugh Bonneville）正在看伦敦的一栋公寓，他感到十分震惊，不仅是因为这座房子的面积之小，还对整个公寓生活感到惊讶。他将其形容为“由陌生人组成的多层蛋糕”，而他说的也不无道理。

相比电影《唐顿庄园》和《唐顿庄园2》（分别于2019和2022年上映）和六季的剧版《唐顿庄园》（2010-2016），《唐顿庄园3》的一大重点就是本土拍摄。作为《唐顿庄园》电影系列的第三部电影和最终篇，这部电影的拍摄很自然地回到了唐顿庄园的取景地 —— 位于英格兰汉普郡的海克利尔城堡。

“16年前……我们大约探访了30间房子。”影片的美术指导多纳尔·伍兹（Donal Woods）告诉《House Beautiful》，“我们实地和线上都探访了很多地方，而（海克利尔）是我们去的第一个地方。但我们还是去看了更多的房子，以避免错过更好的地方。最后我们还是回到了海克利尔拍摄，而它一直都非常不错。”

“如果你现在去英格兰的任何一栋乡间别墅，你会发现他们仍然保留着1740年的家具，而且一切都非常漂亮。”多纳尔在一次新闻发布会上补充说，“我们的工作就是保持这样一种熟悉感，希望观众会喜欢。”

为了让克劳利家族的魅力重回海克利尔城堡，团队在内景中加上了许多虚假的家族合照 —— 随着越来越多孩子出生、家庭成员步入婚姻，家族照片的数量也比以前更多了。他们还重新加上了一些对克劳利家族来说重要的物件，包括罗伯特的书桌。

虽然图书馆的许多家具 —— 比如几张红色沙发 —— 一直保留在这个历史古迹中，但为了拍摄，一些比较珍贵的藏品被搬走了，其中包括一张曾经属于拿破仑·波拿巴（Napoleon Bonaparte）的珍贵书桌。为了在摄影棚里完全复刻诸如图书馆等空间，多纳尔说，“可能要花上一百万美元（约合709万元人民币） —— 如果把里面所有的书都放进去，那成本会更高。你不会这么做。”

在《唐顿庄园3》中，有些地方是专门针对影片进行了重新改造。原本建在摄影棚里的一间吸烟室被改造成了音乐室。原本昏暗的空间被覆盖上了蓝色锦缎墙纸和带有棕色花纹的窗帘，营造出更加通透优雅的环境，更适合专心聆听钢琴曲。

所有的卧室和仆人活动的区域都在摄影棚内进行了复刻，和剧版《唐顿庄园》和前几部影版作品中的大部分场景一样。

多纳尔尤其钟爱楼下的仆人室。它们的设计旨在给人们带来黑白电影的感觉，与楼上鲜明的 Technicolor 式彩色世界形成鲜明对比。这些用心打造的房间模仿的是美术团队很久以前造访过的一些宅邸。这些房屋的底层仍保留着原来的厨房，四周是三英尺（约0.9米）厚的墙壁。

“楼下或许平凡而朴素，但这些房间和楼上的图书馆和餐厅一样，都已成为唐顿庄园极具辨识度的地方。”多纳尔在发布会中表示，“这算不上是最为赏心悦目的空间，但在我看来，它无疑是最有记忆点的。”

除了唐顿庄园，我们在《唐顿庄园3》中还更多地看到了克劳利家族位于伦敦的格兰瑟姆庄园。这座位于英格兰伯克郡巴西尔登公园的18世纪宅邸，为庄园奢华的室内装饰提供了背景，其中包括一间悬挂着璀璨枝形吊灯的红色客厅。

同样的，美术团队对场景进行了细微调整，并添加了一些家族合照，使其“更有克劳利家族的感觉”，而不是一间普通的属于英国国家信托的历史大宅，”多纳尔说道，“那些位于伦敦的房子并没有过多的装饰。这有点像度假的住所 —— 你不会在那里放太多东西。”

前面提到的伦敦公寓之旅的取景地是兰利伯里庄园，这是一座18世纪的庄园，位于英格兰萨拉特，曾是电影中心。唐纳和他的团队对这处空旷空间的大厅进行了极简主义的装饰，“让它显得既酷又难以靠近”，他说。

BlueBolt 为《唐顿庄园3》制作了138个视效镜头，助力重现影片中20世纪30年代的战前风貌。这部由朱利安·费罗斯（Julian Fellowes）担任编剧的电影，为这部历经14年的经典系列画上了句号。影片讲述了唐顿庄园及其标志性角色的精彩故事，并最终以电影的形式落下帷幕。BlueBolt 团队由视效总监亨利·巴杰特领衔，CG 总监戴夫·库克和 2D 总监格雷厄姆·戴共同协作。

BlueBolt公司与摄影指导（DP）本·斯密哈德（Ben Smithard，BSC） 和导演西蒙·柯蒂斯（Simon Curtis）密切合作，为开场段落重现了20世纪30年代热闹的皮卡迪利广场，构建了一个完整的 CG 环境，并将 CG 车辆和人群与实拍元素相结合，同时将 Mortlake Studios 停车场和里士满剧院这两个拍摄地点结合起来，使摄影机在从剧院过渡到影棚时能实现紧密的转场。

“拍摄这个段落面临着各种各样的挑战，”巴杰特解释道，“最主要的是如何将两个取景地结合起来。开拍前，我们必须对各个摄影机机位进行 techviz，以确保从蓝幕布景到里士满剧院取景地的流畅转场。镜头中设计了一个划像转场效果 —— 当一个男人在镜头前追赶公交车时，画面会被划过，但转场效果无法覆盖整个画面，所以剩下的街道部分暂时完全用CG替代，前景中的人群元素则通过跟踪添加进去。”

“在拍摄蓝幕布景当天，我们只有日落到杀青这四个小时的拍摄时间，而且当时正下着瓢泼大雨，天气预报也没有好转的迹象。”他继续说道，“我们只能冒雨拍摄。我们把它当作一次免费的湿润（wet-down）处理，反正我们本来也会针对皮卡迪利广场灯具替身的倒影做湿润处理。”

剪辑过程中发现，镜头中实拍车辆的数量对于皮卡迪利广场来说仍然显得相对较少，因此 BlueBolt 团队在现有车辆之间添加了更多 CG 车辆，这对他们来说是一个意想不到的巨大挑战。

“蓝幕布景的灯光可能是整个创意过程中最关键的因素。”巴杰特解释道，“它为我们提供了非常逼真的湿地反光效果，可以与皮卡迪利广场的广告相呼应，而且这种效果非常宽容，便于我们进行后期添加。”

BlueBolt 团队还面临着重现皇家阿斯科特赛马日场景的挑战。拍摄地点位于里彭赛马场，其中包括 CG 看台和周边看台，以及无缝衔接的 2D 和 3D 人群模拟。

“为了拍摄阿斯科特赛马会的观众，我们同时架设了多台摄影机拍摄每个场景。”巴杰特说道，“我们现场的视效团队协助协调了这些版本的拍摄，并遵循着一个基本原则：主镜头拍摄的人群要包含离摄影机最近的部分，然后进行人群模拟拍摄，直到人群规模足够小，可以用 CG 特效来表现远处的人群。DP 斯密哈德非常乐于助人且耐心，并为我们提供了许多优秀的素材。”

“我们需要确保人群看起来自然且生动 —— 而添加遮阳伞确实起到了很大的作用。”他继续说道，“虽然之前有人告诉我们，当时的女性在为赛马加油时不会把手臂抬到高于头部，但为了让远处的背景更具动感，我们还是无视了这一点。”

除了皮卡迪利广场，BlueBolt 还增强了多个20世纪30年代的伦敦场景，包括进行了从林荫路望向白金汉宫的数字绘景，优化了一栋公寓楼大堂的画面环境，添加了从窗户看向南肯辛顿的景色，并对伦敦其他场景进行了现代元素消除。

BlueBolt 使用的工具包括 Maya、Nuke、Houdini、Golaem Crowd、Photoshop 和 Substance Painter。

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出处：Grace Mccarty | ELLE Decor，Daron James | IndieWire，IMDb

编译：Katja | 盖雅翻译小组