好莱坞可能充满正能量和进步性，但评论界发声，指明影视业需要更好地限制浪费，减少碳排放。

《侏罗纪世界：陨落国度》虽然没有给评论家留下多少好印象，但这部票房3亿美元的大制作确是一场大手笔的拍摄。这部影片的前期制作早在2015年已开始，前期工作包括电影编剧专程跨国之旅只为钻研故事细节，还有一趟为期四周的巴塞罗那工作出差，期间导演J.A.Bayona与美术指导Andy Nicholson都在对影片视觉呈现如片场设计、取景构图等进行筹备。2016年，寻找拍摄地的全球勘景正式展开——场地人员跋涉到了秘鲁和厄瓜多尔——最终，在英格兰和夏威夷建造了巨型摄制录影棚。为了拍出这部片，剧组上百号人员，涉及各个部门，如美术组、服装组、生物特效组、特殊效果组、视觉特效组、剪辑组全球到处飞，更别提还有影片相关授权产品制作的一批人。所有行为释放了大量碳并造成了巨大浪费。 

每部影视作品都需要有电工、木匠、设计师和其他各形各色的专业工人和匠人在办公室或车间的辛勤劳动，以支持配合演员、编剧、导演和摄影师的工作。虽然人们常常不把娱乐产业看成真正的产业，但其中实际蕴含的各种输出造成了巨大的环境破坏。根据英国电影和电视艺术学院数据显示，在英国制作一部1小时的电视节目，无论是剧情或非剧情片，都会产生13公吨二氧化碳。这相当于一个美国人平均一年的CO2排放量。一份2006年的UCLA大学研究发现，加州的影视行业制造了840万吨二氧化碳；而全美影视行业排放量高达1500万吨。

也许相较于碳密集型产业而言，这点排放量只算沧海一粟（一项最近的联合国预估显示，2018年全球航空旅行已产生9亿吨二氧化碳），但评论家们认为，口口声声说着关注气候变化问题的影视行业却制造了数量多到让人无法接受的浪费，这不符合行业认知。

除了日常运营行为，还有更多值得注意的因影视作业而大大伤害环境的例子：2017年的《加勒比海盗5:死无对证》剧组据传在澳大利亚昆士兰拍摄时倾倒了化学废料，可能污染当地水域；2015年《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》拍摄时破坏了非洲大西洋海岸的敏感地表，危害当地爬行类动物与仙人掌类植物；《敢死队2》当时雇的一家承包商在2011年拍摄中破坏了一个受保护的蝙蝠栖息地。这些都不是新鲜事儿了。早在2000年的《海滩》就导致了泰国玛雅湾海滩的破坏；1994年的《城市乡巴佬2》践踏了犹他州死马点州立公园的稀树草原；还有一个尤其恶劣的例子发生在近百年前，即1924年的电影《消失的美国人》把野牛从北美中西部大平原带到了加州卡特琳娜岛，却在拍摄结束后未把这种外来物种带走，导致它们至今仍在岛上繁衍。

Emille O’Brien的工作就是要阻止此类事情的发生。她所创建的地球天使专为影视行业提供环保咨询服务，致力于构建好莱坞绿色摄制环境。在纽约大学完成学业后，怀揣成为制片人的理想却被现实片场的浪费情况震惊：塑料水杯；片场乱扔垃圾；一碟碟还没吃过的食物直接当成垃圾扔掉；一个组拍摄杀青后，专门搭建的整个景直接弃于大型垃圾车。“影视行业倡导着如此进步的内容，但却没有真正践行。于是我想调查看看并想要理解为何会出现这种断层。”

O’Brien说：”为了一次拍摄、一部作品，可以豪掷百万千万美金购置节目需要的产品，每一个部门——搭景、布景、电力、摄影机、清洁管理和其他事项——全都需要买设备。想像要拍一个盛大精致的宴会场景：制片团队很可能需要买花、置景、有桌布、壁纸、餐盘和其他入镜画面会拍到的东西，当然还有幕后必需品，如电池、胶带、阻燃剂、束线带、绳索、食物饮料、衣服鞋子、办公用品与电子产品。

致力于提供可持续性拍摄咨询服务的绿色火花组织创始人Zena Harris说：“只要是造的景都会带来相关的影响，相应的碳足迹、供应链和众多人力资源。当好莱坞让环保名副其实的时候，他们才有能力说服大众探讨环保问题。光说不做可不行。”

O’Brien对潜在浪费的解决方案就是建立一个她称之为“生态组”的部门，这组人员专门致力于保持片场清洁。她希望制片人能雇佣地球天使特训的“生态制片助手”，通过或大或小的方式缓解影视拍摄对环境造成的影响。这意味着设置废品废料站进行回收、肥料制造和垃圾处理，由站点进行登记和分类；管理与当地废品公司和剧组可能可以捐款捐物的组织和对象的关系，比如食物银行可以收集剧组剩余的餐饮；教育摄制组成员如何从个人层面减少浪费，也就是需要站在垃圾箱旁确保可回收、可制作成肥料的垃圾投入正确的垃圾箱；建立机制鼓励浪费最少的摄制组成员。

然而，浪费行为远不止个别片场或摄制组人员。比如，影视业所使用的叫做柳桉木的一种便于拆装移动的轻型胶合板，因为片场搭建设计通常是一种暂用的结构，方便重新安置。而柳桉木通常从雨林中砍伐取木，这已然是毁林的一大源头。2006年的UCLA研究中引用了环保主义演员Ed Begley Jr.了解到的信息，一个搭景摄影棚就能毁掉4000公顷雨林。O’Brien认为拍摄活动应该专注使用林业服务局认证的木源，即专门管理取木的森林。要找到柳桉木的替代品并非易事，做模块式、可重复利用型片场的Emagispace公司就遭到了来自木工工会的反对，他们希望继续使用原本的木材。

美国电影协会已在强调制片厂——指它们的办公室和园区，而不是实际拍摄的片场——在全球范围内正在减少浪费。从环保捐款到督促拍摄中使用如非树木制造的纸张这样的更可持续性的产品，迪士尼影业和索尼影视娱乐等公司都在宣扬全年绿色工作。英国电影和电视艺术学院行业可持续性负责人Aaron Matthews表示，这么做很好，但不足以解决问题。“现在拍摄中实施绿色环保行为更常见了，节省环保的部分可以记录和展示。但这些例子还远不足以带动大环境的影响。”Matthews说。

问题重点在于如何让环保摄制对单独制片人产生吸引力，因为这批制片人常常不在上述制片厂的地盘工作。一种解答就是要指出绿色环保拍摄能省钱：根据美国制片人协会的《绿色制片指南》，用可重复灌水的水箱和可制成肥料的杯子代替塑料矿泉水瓶可以为一个100人的剧组每工作60天节省5000美元。

O’Brien的另外一种策略就是游说如加州和纽约这样的大型主流电影市场给予践行绿色拍摄的项目税收抵免，类似于这些州已经施行的对于在州内拍摄会提供相应税收抵免。

还有就是继续宣扬影视行业实现的每一个环保举措，哪怕只是一小步。利用好莱坞对颁奖的热衷，绿色环保组织可以为实践可持续环保摄制的项目颁发奖杯或奖章。O’Brien认为表彰人们在可持续发展上做出的贡献会带来极大影响。还有类似于Frances McDormand在奥斯卡获奖发言中说的“夹带私货”，她强调明星自己可以在自己的合同中要求夹带多样性条款。

另一种改变的方式就是通过观众需求，但O’Brien对这种方式并不看好，毕竟一部影视作品的碳成本是普通消费者看不到的。没有人会因为一部作品拍摄过程绿色环保而选择看它。

#MeToo丑闻和近期幕前幕后多样性问题都已经显示，好莱坞这个以自由著称的产业，就算长期以来的影视制作正在造成显而易见的伤害，也难以让它动摇改变。所以要求好莱坞绿色发展定会在督促制片人与行政高层接受可持续发展理念的行动中面临挑战。O’Brien说：“好莱坞无疑是一股强大的变革之力，但它自身要改变却也无法摆脱自己的困境。”

作者： Kyle Raymond Fitzpatrick
翻译：盖雅翻译小组