对罗杰·迪金斯来说，拍摄《1917》就像下一盘国际象棋。这部萨姆·门德斯的一战背景新作不乏令人惊艳的场景，比如一座被炸毁的法国村庄。为了拍摄这个场景，迪金斯用LED灯完成了村庄的比例模型。

本作中，摄影组的终极目标是让整部电影看起来像是以一镜到底的方式完成。为了做到这一点，迪金斯需要精心设计每一个镜头：演员走到某个位置，摄影机就要对准某个方向，光线必须来自某处，所有的东西都需要朝向某个方向，接着，一道强光从某处升起，在某处的墙上投下阴影，等等。

迪金斯说，所有这些都在几周内完成的，远早于布景的搭建和设备的组装。但这样的拍摄方式无疑是一项艰巨的任务，且肯定会有意想不到的事情发生。那么，是不是不管制定何种计划，最后都不可避免地要加以改变？

“不。”迪金斯直截了当地表示。

或许成片看起来和用比例模型模拟不完全一样，也可能光源不够强，导致最后剧组要拆墙——但你最终在银幕上看到的，基本都是摄影组事先计划好的效果。对制作《1917》而言，真正的挑战不在于拍摄当天的执行，而是前期计划。

“最关键的问题是：‘好吧，我们想让摄影机做什么?’”迪金斯说，“我们该如何解读这个故事？虽然是一镜到底，但这是不是意味着我们必须一直跟着角色沿战壕走完全程呢？我们该如何编排演员和动作，让他们能够相下到战壕，在他们穿过无人区时拍摄他们的侧面，或者在他们跳进弹坑时给他们一个广角镜头？ 这些才是我们真正关心的事。”

比方说，主演乔治·麦凯有个在英军冲锋中冲过前线的镜头，是通过在摩托车上放置陀螺云台摄影机完成的。但是在迪金斯的脑海里，要在摩托车上完成这部分拍摄并不困难，困难的是他需要了解拍摄这场戏所需要的动作，用故事板画出画面，然后在空旷的场地上加以排练。

如果迪金斯能够剪开镜头的话，他可能会将光源隐藏在画框之外，按自己的喜好设计光线。但拍摄本片摄影机必须能够360度移动，他也经常在地堡或者地窖里拍摄，通常那里的桌子上只有几盏油灯。唯一的例外是法国村庄里的那场戏。

“（那场戏）我们想要的感觉是：‘这是他的噩梦吗？这是梦还是现实?’”迪金斯说，“我们觉得可以在一定程度上影像进行风格化处理，让它带上点黑色电影的质感——于是我们想到了使用强光和从破损建筑的残垣上投下阴影的拍法。”

在迪金斯辉煌的职业生涯中，有诸如《肖申克的救赎》、《老无所依》、《007：大破天幕杀机》、《边境杀手》等佳作，2017年，迪金斯终于凭借《银翼杀手2049》第14次获得奥斯卡提名并最终获奖。现在，拍摄《1917》使他极有可能超越自己，但对他来说，本片并不算野心之作，也不是赢得奥斯卡奖后的趁热打铁。

“这是个非同寻常的故事，而且摄影技术服务于这个故事。”他说，“……是一个观众会想跟随角色一起体验临场感的故事。”（T）

作者：Brian Welk
翻译：盖雅翻译小组