图片来源：Tiffen

如今素材分辨率越来越高，锐化功能也做得越来越精巧，为什么我们还是喜欢有柔化效果的滤镜？

这一类别的滤镜有很多，但是它们几乎都依赖同一个原理：分散透过镜头的光。不同的制造商会用不同的方法达到这个效果，比如加入小颗粒、凹痕和涂料等等。雾化和低对比度效果的滤镜则把光均匀分布在阴影中，减少整个场景的对比度。

当然，在99%的电影和电视都用数字技术拍摄的今天，对“胶片风格”的追求显得过时了。在网上能发现一些对胶片全盛时代的怪异理解，如果按照这种理念买一些“胶片感”的滤镜和镜头，势必大失所望。

Supafrost的沉浮

上世纪80年代，英国制造商Wilson做出了一款很流行的滤镜Supafrost，软塑料用材使其价格低廉，但是这种材质很容易产生刮痕，被视为一次性用品。Supafrost能营造高光的光泽感，同时又不会让整个图像有雾化的感觉。后来玻璃做的Tiffen Pro-Mist滤镜更耐用，Supafrost渐渐淘汰。

稍微使用Supafrost滤镜就能把图像中突兀的锐利去除，但如果使用不当，就会给画面一种古老又媚俗的风格。虽然轻微的柔化滤镜能让画面看起来更自然，使用过度却会适得其反。当今，除了打造复古喜剧或梦幻效果，很少有人用很强的柔化功能了。

但Supafrost所处的时代大大早于数字图像成为主流的时代。如果回顾20世纪的经典摄像教材《Master of Light》,你就会发现35年前，人们还抱怨现代镜头和胶卷的效果太过干净锐利，还有一个有名的摄影指导炫耀用了两英尺厚的滤镜，只为降低图像锐度。

为什么要这样做呢？

画龙点睛

也许我们选择柔化效果，主要是想让画面有一些神秘感。我们本能地不喜欢边边角角，希望能创造一个让想象倾泻的空间，有时我们也希望能重塑世界万物相互交融的感觉，所以喜欢用烟和背景光，也喜欢用模糊的影子代替人脸。这一点在惊悚片里特别突出，如果里面的怪物太清晰，就失去了那种惊恐感。爱情片也适用，观众不想清楚见到主角脸上的瑕疵。我们对帧率的选择也暗示了这一点。我们喜欢用24或25的帧率来创造梦幻的感觉，所以60或50帧率产生的锐利、亮度和现实主义感画面会让我们觉得不适。

无论你喜欢锐化还是柔化，都是个人喜好的问题，当然，有人希望通过大大小小的滤镜创造个人风格，但是如果连观众都看出你的画面加了滤镜，那绝对是太过了。（T）