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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(完)

可能读完本文你认识到,搭建一个扎实的布光设置并非易事!这是一门精巧的艺术,一旦掌握,你的渲染将获得新层次、新纹理和质感更高的感觉。

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镜头技巧之探究特写镜头滤镜(完)

每个品牌的镜头都有不同的物理焦距,所以跟焦员最好能针对特定镜头制作自己的图表。

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关于ALE文件的科普(二)

为了使用ALE中携带的信息丰富剪辑软件或调色系统中的媒体资产,你需要指定ALE的哪一行指向哪一个媒体资产。

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镜头技巧之探究特写镜头滤镜(三)

需要强调一点:屈光镜不会改变镜头景深。它们的作用仅仅是是改变镜头的焦距,增大放大倍数,缩小视场。

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关于ALE文件的科普(一)

如果你在片场管理OCF(摄影机原始文件)以待进一步处理,或有参与任何后期制作步骤,迟早都会碰到ALE(Avid Log Exchange-Avid日志交换)文件。尤其是在为剪辑部门准备剪辑时,确保ALE的元数据能够链接到关联片段至关重要。

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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(五)

虽然场景光和动机光看上去差不多,但场景光一般是场景中的人造光源,而动机光强调的则是实际的光源带来的照明效果,是对场景光的复制和强化。

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镜头技巧之探究特写镜头滤镜(二)

布鲁姆有时会使用“动态”特写镜头滤镜,即随着摄影机或演员的移动,在画面内外浮动切换屈光镜。

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镜头技巧之探究特写镜头滤镜(一)

资深DP史蒂芬·H·布鲁姆一直都是屈光镜的狂热爱好者,他以《铁面无私》《玫瑰战争》《最后巨人》《情枭的黎明》和《蛇眼》等电影中屈光镜的使用而闻名。本文基于布鲁姆与我分享的重要观点,对这种神奇的光学工具进行更深入的探索。

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调色师杂谈:FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯(三)

感觉调色就是有人专为我而设计的完美工作。虽然工作时间很长,压力也很大,但我的意见、想法和操作能被人赞同和欣赏,这让担任调色师对我来说是世界上最棒的工作。

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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(四)

本系列文章中提到的布光设置都非常棒,但布光是一门艺术,切忌局限于严格的规则。

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《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后(完)

六月份拍完《亚特兰大》后,墨菲给一个长片项目做了调色,并在2022年底前拍摄了一系列广告。本文成文时,他正在准备BBC的电视剧集《北爱警之光》(Blue Lights),该剧集将于2023年1月播出。

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深度聚焦:屈光镜知多少(完)

为满足一系列实际应用的需求,分像屈光镜可在传统的半圆型设计之外提供各种尺寸和形状的款式。

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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(三)

三点布光是影视制作中最常见的布光设置之一,伦勃朗式布光也是影视制作的热门布光法。

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《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后(三)

在过去的几年里,我一直在用Smoque、Ultra Contrast、Low Contrast和Digital Diffusion FX滤镜。Tiffen可以定制任何你想要的滤镜组合,如果你想要Black Pro-Mist 1/8配Ultra Contrast 2,他们也可以帮你做出来。

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深度聚焦:屈光镜知多少(三)

每片单透镜屈光镜都会引起一些色差,而叠加只会加剧这个问题,所以电影摄影师在组合使用屈光镜时尤其需要谨慎。

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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(二)

当你处理3D布光时,有一些源自影视拍摄的知名布光法。以简单的布光设置为基础,你可以构建更高级和自定义的配置。而且这些操作是不限于特定软件的;反而你只需要了解自然界中光源的表现就能学习!

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《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后(二)

通过将27毫米、35毫米和40毫米的Primo镜头相结合,制造出“讲述故事的一种中立视角。而不是直怼某人的脸,也没有用超长焦镜头拍摄更风格化的影像。这些中规中矩的焦距为剧集提供了更具体的视觉风格。

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深度聚焦:屈光镜知多少(二)

有些人会错误地把所有屈光镜都称为“消色差透镜”,其实这个术语只适用于双合透镜,而不适用于简单的单镜屈光镜。

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如何在3D环境中为影视制作创建针对性布光方案(一)

理解电影片场布光的作用能为在3D素材上实现更高级的布光设置奠定基础。 无论你是一名电影人还是3D灯光师或只是一名影视爱好者都会受用!本文将有助于你理解在3D渲染中创造出可靠而强有力的布光方案的重要性。

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《亚特兰大》DP史蒂芬·墨菲分享剧集拍摄幕后(一)

任何看过这部剧的人都知道,如果把《亚特兰大》描述成一部关于同名美国城市说唱圈子的喜剧,其实可能过度简化了这部实际寓意深刻的作品。这部由唐纳德·格洛弗操刀的剧即将推出第四季,DP斯蒂芬·墨菲也认为这是“一部真正独一无二的作品”。

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调色师杂谈:FotoKem调色师阿拉斯特·阿诺德畅谈《绿衣骑士》与调色生涯(二)

就像影片的风格一样,我认为其调色也可以被认为是黑暗、大胆而敢于冒险创新的。它绝对是我很荣幸能够参与调色的在视觉上最惊艳、风格上最多样的电影之一。我希望观众能尽量到影院观影,才最能欣赏到调色的最佳效果。

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深度聚焦:屈光镜知多少(一)

本文将带你了解特写镜头滤镜的使用——这些滤镜可使我们极度接近拍摄对象或在不同焦平面间对焦。

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(后篇)LED墙虚拟制作的艺术:如何打造摄影棚(完)

早在2002年,也就是《地心引力》问世的10年前,德贝维奇领导的研究团队提出了全方位“布光再现系统”(lighting reproduction system),当时的研究中,让演员处在一个旋转塔架上,将灯光编程为绕着演员转,实现了在Light Stage 3中让“世界围绕着演员转”的效果。

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DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后(完)

剧集制作充满了协作和团队合作的感觉,而这种感觉一直持续到剪辑环节,因为我通常不会参与这部分流程。作为这一季的导演,我真正得以看到问题接下来如何得到解决,以及拍摄内容如何经过这个阶段得到提升。

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DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后(六)

我们把小LED灯管藏在灯头后面,并尽可能调暗,让它们与房间里的其他环境光融为一体,这样这些光源就不会轻易暴露。这就是布光的诀窍——制造出一种没有光源且偏暗的效果。

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DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后(五)

和拍摄其它动物相比,这只鸟很好对付。她大部分时间都待在一个地方。不过最大的挑战在于让她开口说话。有些鸟的戏重拍了,有些戏是我们没拍鸟后期再把鸟合成进去。当然大多情况下她表现都很棒!

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巧用Silverstack和Livegrade检查传感器(完)

本文概述了“摄影机传感器上的污垢”实际上是什么意思,也介绍了它们看起来是什么样。文章也进一步描述了一种可用的摄影机和测试设置,以供你采用Silverstack和Livegrade的调色工具对参考图像进行分析。

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巧用Silverstack和Livegrade检查传感器(四)

一旦确定传感器需要清理,你只有两个选择:雇一位清理专家或自己动手。如果选择后者,文中的链接会对你很有帮助。记住:清理完传感器后,别忘记拍摄新的参考图像,以确保清理干净。你可能得重复清洁好几次才能彻底摆脱污垢。

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(后篇)LED墙虚拟制作的艺术:如何打造摄影棚(十一)

奥斯卡获奖影片《地心引力》就是一例对灯箱摄影棚(lightbox cube)的高级应用。“灯箱”就是一个空心立方体,高约6.1米,宽3米。内部的墙面由196块0.6m×0.6m的LED面板组成,每个面板上有4096个小LED灯。

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DP克里斯·蒂格谈《公寓大楼里的谋杀案》制作幕后(四)

为了塑造出20世纪50年代风格,我们参考Kodachrome胶片效果制作了一个LUT,给画面营造出美丽的罂粟蓝和橙色效果。