影视制作

如何以Reeltime Pro搭建一套视频回放系统

〖更新至2-7〗导演需要低延迟实时信号,而剧本部门可能对元数据覆盖更感兴趣,场记要求合成视图,而服化道那边想无线视频串流到他们的移动设备。

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音乐总监:希望电影学校能教导演和制片人更多关于音乐版权的知识

〖更新至7-8〗我在华纳古典时,我们签下了菲利普·格拉斯、史蒂夫·赖希和吉尔吉·利盖蒂,而我认为他们是这条路线上的三巨头。

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ASC二十世纪电影摄影百部里程碑影片

我认为,作为个人以及ASC成员,我们需要与公众分享是什么影响和激励了我们的工作和艺术。

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用有限设备做偏僻外景的日戏/夜戏布光

〖更新至3-6〗即使你拥有了能想象到的所有资源——起重机、大柔光框、大反光框或负补光框,都无法阻止太阳的运动,也无法控制云层何时飘过。

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精益3D动画制作——动作捕捉大功臣

如果你正在寻求精简的美术设计,动作捕捉和一位优秀的表演者也许就能满足你的3D动画制作工作室所要求的一切。

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剪辑与观众:剪辑师能从观众那里学到什么?

剪辑师与其观众之间的关系可以比作异地恋关系。你们不在同个空间里,但你却总是想着他们。

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特效电影摄影师详解

特效电影摄影师与大众的印象正相反,他们通常是面带微笑、用摄影机做“奇怪的事情”的年轻人。

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剧版《泰迪熊》:“这只小熊真的很污,但做的事情还是蛮可爱的”

这只泰迪熊就是存在的,这一直是我们的重中之重,而不是以特殊的方式来处理泰迪熊。他是另一名演员。他和场景里的其他演员们一样真实。

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爱尔兰DIT西蒙·基南经验分享

尽可能多地吸收,倾听任何愿意教你的人的教导,并准备好进入下一个项目。

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QC系列——检查曝光:在Silverstack中测光

在电影制作领域,确保每一帧的技术准确性和艺术质量对于高效叙事而言至关重要。本文中,我们会重点聚焦于检查曝光。

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ASC《冷血》摄影幕后谈

窗外的光线透过玻璃上滑下来的水照射进来,在佩里·史密斯脸上形成一个类似眼泪的图案。最后拍到的场景将表演、摄影、剧本结合到一起,创造出一个非常难忘的时刻。

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DP对在室外快速给人布光的建议

记住,作为一位DP,你得控制拍摄计划。当你需要和外景布光打交道时,正确安排采访拍摄时间至关重要。

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视效如何让作品有冬天的感觉?——以《留校联盟》为例

视效工作室Crafty Apes依靠数字绘景与合成为成片添加了一种持续的冬季感,现场视效总监朱迪切为我们讲述了视效过程。

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奥斯卡提名《留校联盟》剪辑工作流

我读了前几版剧本,并给出我对剧本的意见,由导演决定是否接受。随后,他们开拍,我马上开始剪辑。

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打磨配色方案:为《法式火锅》调色

这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》中,由乔纳森·里克伯格(AFC)拍摄的一场戏的色彩处理过程。

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英国松林制片厂简介

松林数字从2007年的一个简单的数字样片公司,发展成为覆盖全制作服务的影视/后期机构,支持各规模、各领域影视项目的数字与胶片项目工作流。

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DP谈将概念变为现实

我会先读剧本,然后收集一些图像。起初看起来会很抽象,然后我根据主题、色彩或情绪进行分类,直到特定的视觉语言开始出现。

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《沙丘2》DP 格雷格·弗莱瑟畅谈科幻巨作拍摄幕后

在沙漠里只用自然光拍摄,那是种怎样的挑战?

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浅谈水下拍摄

我一直很喜欢待在水下,在失重漂浮的状态下观察,所以能以做这份工作谋生对我来说就是梦想成真了。

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席琳·宋分享2024奥斯卡提名电影《过往人生》幕后

我和宋谈了《过往人生》的后期工作流,以及制作这部获得奥斯卡最佳影片和最佳原创剧本提名的A24电影的经历。

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为何多数胶片效果看着不够真(以及如何在后期获得更佳效果)

真正的胶片扫描具有技术上精确的颗粒结构,还有一些细微的缺陷。这正是胶片的魅力所在。

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导演如何更好地指导演员?

演员是一份要求很高、很刺激、也很脆弱的工作。你时长需要在陌生人全神贯注的眼神下,撕开自己的灵魂。

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《阿凡达:水之道》调色技术细节大公开 ㊦

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引,但我发现那些节点树限制性比较大

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DIT奥黛丽·萨姆森的车上有什么?

DIT经常是最晚收工的职位,有时我会在一些不太常规的地方工作,比如火葬场、精神病院或者弃用的监狱。

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片场安全重于天

在金尼尔去世,到米尔索姆去世,甚至是现在,各种原因的死伤仍在增加。遗憾的是,我们几乎没有采取任何行动。

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后期制作行业观察 | 2024年1-2月

在Camerimage国际电影节上,《英国电影摄影师》杂志与Frame by Frame公司的高级调色师马克·瓦莱里奥·卡米尼提进行了交谈。

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Pomfort 全新片场回放产品 Reeltime Pro 许可购买正式上线!

核心的创新槽概念,让回放操作员可以轻松优化片场的日常工作并定制输出视图,以满足每个创意角色的独特要求。

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DP西蒙·布菲斯谈《坠落的审判》幕后

茹斯汀告诉我她想要一种更粗糙、对比度更高的影像,带有故意的“错误”……以及略微混乱的视觉风格。

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《真探》第四季:捕捉夜之国度的影与光

剧集主创、编剧兼导演伊萨·洛佩兹讨论了大卫·芬奇的《七宗罪》对新一季单元剧《真探》的影响。

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剪辑与导演:剪辑师能从导演那里学到什么?

在《剪辑之外的技巧》系列的第三部分,我们来深入探究剪辑师与导演之间的关系,以及我们可以从导演身上学到什么。