Yellowstone: Editor Chad Galster, ACE, reflects on Season 5
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《黄石》剪辑师谈第五季制作

〖更新至1-8〗盖尔斯特近期和Post谈论了他和谢里丹合作的作品,以及他如何超越自我交付这样一部超出观众对题材类型的期待的剧集。

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Pomfort Reeltime Pro测试版基本功能介绍

〖更新至2-7〗Reeltime Pro是款新一代软件,用于专业电影制作中的在线视频回放。所有客户现在都有机会预览和测试最新的测试版本。

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DP与视效:戴维·斯顿普和奥利·兰金

〖更新至2-9〗作为一名技术员、视效总监和DP,早在LED出现在片场之前,斯顿普就已经开始实验实时视效和摄影机跟踪技术。

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雷德利·斯科特《异星灾变》视效揭秘

为了营造致命的吼叫攻击,血丝的模拟需要有失重的物理状态,MR.X需要把效果增强来修复特效血袋爆炸处和爆炸前演员所在位置之间的连戏问题。

On the virtual set of HIGH
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登峰造极:探索独立电影预算内的虚拟制作

蒂莎旨在通过她的非营利性“HIGH运动”为攀塔工发声。2017年,她在圣丹斯编剧集训工坊研讨出了《HIGH》的早期剧本。

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《杀手》DP埃里克·梅塞施密特谈与大卫·芬奇再度合作

〖更新至2-3〗我和大卫谈过这个问题,“有这么多篇幅都是他坐在车里观察别人。我们要继续这么拍吗?观众会不会无法投入进去?”

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火力全开:游戏引擎扩展电影制作视角

导演们想要的是尽早找出所有可能的挑战,理解问题、迅速迭代。实时引擎能使这一过程迅速发生。

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虚拟制作:一种全新的工作方式

在传统工作流中,视效对整个场景的布光过程说了算,而我希望DP从一开始就参与进来。

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小成本虚幻引擎制作也能做出亮眼作品

尽管网络上有很多出色的短片,但是我们有看过完全采用UE的Netflix剧集吗?是我们不够耐心还是UE的实力言过其实?

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摄影机内视效发展历程:工业光魔Stagecraft和Dimension

工业光魔基本开创了这一领域的先河并占据着主导地位,半个世纪以来为我们提供了从胶片扫描、运动控制到摄影机内特效和Photoshop等一切技术。

The Correct Way to Hand Your Video Project Over to a Colorist
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向调色师交付视频项目的正确方式

调色师是后期制作人员当中,需要通过增强导演和DP的创意构想,来充分发挥图像呈现效果以辅助故事的人之一。

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天空之眼——无人机拍摄的奥秘

有些人认为无人机就是玩具直升机,其实并不是。无人机可以做更多不可思议的事情。

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从摄影指导视角看虚拟制作

LED墙的沉浸感是如此之强,以至于演员们在拍摄《1899》时会感到晕船。

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前期制作与后期制作:为你的下一个项目提供检查表

前期制作可能是个比较模糊的领域,你的团队首先应该确定视频项目的目的、中心思想、受众和目标,随后再考虑拍摄角度。

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历史取景地的绝佳的布光方法

如果你在伦敦周围取景拍时代片,很多宅邸城堡已经被拍很多次了。所以我们选择去英格兰最北部,拍摄一些对观众来说相对新鲜的景观和建筑。

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摒弃老旧的视频内容策略吧!

真正的视频内容策略是一个更为全面的过程:它涉及目标设定、日程安排、大量创意等等。

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芬奇Netflix新作《杀手》调色幕后谈

为了不同拍摄地的拍摄,我们一起创建了风格LUT,然后再在调色中加以深化完善。我很早就开始测试棚拍蓝绿幕素材。

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Pomfort多项产品更新

· SILVERSTACK+SILVERSTACK LAB-8.6.4
· LIVEGRADE PRO+LIVEGRADE STUDIO-6.4.0

The Marvels: Shot for IMAX on ARRI ALEXA 65, LF, and Mini LF
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《惊奇队长2》:采用ARRI ALEXA 65、LF和Mini LF摄影机为IMAX而拍摄

《惊奇队长2》由肖恩·博比特采用ARRI ALEXA 65和Mini LF与LF大画幅摄影机拍摄,镜头则以ARRI Rental的DNA镜头为主。

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新晋电影人心路历程:我是如何平衡做电影、工作和情绪的?

布朗教授会反驳我提出的每一个想法:“你说的是实话吗?”慢慢地,我意识到,修饰得越多,我的电影就会越不自然。

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后期制作中元数据的重要性

如果前期准备做得很好,我在片场的状态看上去会比较“游手好闲”。

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客串出演是什么——定义与名场面

客串可以成为任何电影有记忆点的一部分。用得好就是令人愉快的惊喜,但糟糕的客串会让人觉得矫情生硬。

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用户友好:拍摄机内视效的新选择

通常需要后期花数小时来匹配的色彩、对比度、透视,现在需要在棚内近乎本能地快速决定。

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独立导演霍尔·哈特利谈电影作品管理

我很感激这么多年来做过的作品。但是有时候看到发行商没有真正为电影做出正确决策,这多次让人感到失望。

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DP芬顿·帕帕迈可分享

演员未经编排、发自内心的一个面部表情、眼神的一瞥或一个细微的举动,当这种时刻发生时你是幸运的。

How to Light Faces for Livestream? – Quick Tips from ARRI Specialists
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如何为直播中的人脸布光?——来自ARRI专家的小贴士

在ARRI Tech Talk中,ARRI电影镜头专家阿特·亚当斯演示了只靠两盏SkyPanel、一块反光板和柔光工具就能做到的不同布光技巧。

Mission: Impossible — Dead Reckoning Part One editor Eddie Hamilton
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《碟中谍7:致命清算(上)》剪辑师埃迪·汉密尔顿专访

我和麦奎里、克鲁斯对电影有种与生俱来的狂热喜爱,这让我们之间有一种不言而明的归属感。

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为电影做实时调色的4个原因

在本文中,我们想关注这样一个工作:在片场对摄影机图像数字影像风格的交互性工作,也被称为“实时调色”。

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电影的色彩与影像风格——视觉分析

影像风格可能取决于故事背景、时代、地点。因此,电影配色很大程度上是由这些因素决定的。

影视制作

现在与过去:年代片制作指南

人们经常将年代片视为一种电影类型,但它的范围要比这更大。