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调色师说:《国土安全局》调色师的工作细节

《国土安全局》的调色师Keith Shaw有着亮眼的履历,《清道夫》《无耻之徒》和《动物王国》都出自他手。那么,他是如何给《国土安全局》调色的呢?

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(完)

这套系统里的蓝色光散射装置很有趣,因为至少在这个系统中,它确实以一种大多数纸制散射装置无法实现的方式影响了光线。同样,对于打算永久性安装这套系统的人来说,建造像水族箱这样的东西似乎是可行的,但是我们想要的是更耐用的,能用安全别针安在三脚架上,可以装在卡车上然后带着去片场的装置。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(五)

场地工作一方面可能像Lori Balton那样,跟着Alexander Payne为他的的《缩小人生》在水上飞机里勘景,但场地工作的另一方面可能就是和大领导打交道,比如O’Neill的工作。

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离线-线上工作流避坑指南(完)

长期以来,我都不清楚不同软件之间对素材构图的处理有什么关联。比如我从Premiere Pro里把XML导入达芬奇,定位数据会出现明显不一致的情况。有的镜头不能完美匹配,有的镜头太小,有的太大,还有的在景框中的位置不对。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(四)

不过我们认为,电影制作者要采用这套日光系统会遇到两个方面的问题,这两个方面的问题在某些条件下都可以克服,但需要你提前考虑。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(四)

随着多地出台税务优惠政策,电影制作被引到了一些非传统的拍摄地,场地经理们现在常被派遣到一些本地居民对于能参与“大制作电影”充满热情的地方。但这种兴奋可能是三分钟热度。“当你去到一个不常见剧组拍摄的地方取景拍摄的时候,当地还是很欢迎的。就像是村里来热闹了,大家都想来参与一下,”O’Neill说。“如果这次拍摄处理得好,那么那个地方会很乐意欢迎你以后再去拍摄。但说到底,如果你在一个地方叨扰太久,那种欢迎的情绪会消磨掉。”

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离线-线上工作流避坑指南(四)

当Premiere的离线素材转到达芬奇的线上联机素材时,文件名是把素材重新链接起来的主要依据。

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拍摄长片前要知道的四件事(完)

虽然靠自己就能做到一切的心态很宝贵,但是有些工作的体量实在太大,压过了其他任何工作。作为经验丰富的短片制作者,我们本以为制片只是另一个制作过程的组成部分罢了,完全可以由我们自己完成。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(三)

这才是真正的关键。天空之所以是蓝色,就是因为瑞利散射,这是一种物理现象,是空气中所有粒子在光线穿过时进行了散射的结果。它使阳光更黄,天空更蓝。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(三)

为了找到完美的拍摄地,场地经理必须要权衡各部门之间可能存在冲突的不同需求。一个场地可能有扇窗户会在黄昏时分射进刚刚好的黄金一小时的光,但可能旁边挨着一个轰轰作响的废料厂:这个地点对摄影部门来说完美,对声音部门来说就不咋地了。

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拍摄长片前要知道的四件事(二)

作为一个独立电影制作人,你通常能得到的最好的建议就是写作不要超出自身能力范围:评估一下你能运用的“原材料”有哪些,然后围绕这些建建一个故事。开始构思早期草稿时,我们倾向于选择还在学校学习表演专业的朋友。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(二)

场地经理可以说是一个项目中第一批需要解读剧本的人。一般先雇了场地经理再雇美术指导,有时候甚至先有场地经理才有导演。当O’Neill拿到新剧本的时候,他会先通读一边,先不想这个剧本会涉及哪些潜在的后勤噩梦

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(二)

使用碟形卫星天线的妙处之一是,它会自带一个臂连接到圆盘上面,在天线圆盘抛物线的焦点上会有一个接收器来接收无线电信号。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(一)

每个电影制作者都想给他们的作品制造逼真的阳光效果。本文或许能为你找到实现这一点的方案。

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拍摄长片前要知道的四件事(一)

准备开始准备你的第一部长片了吗? 以下是一些你应该知道的事情。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(一)

场地部门和许多电影片场的部门一样,其职责兼具艺术性和实用性,既要融合创意领悟又要管理冗杂的后勤问题。

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离线-线上工作流避坑指南(三)

离线剪辑师以低码流拿到色彩正确、音画同步的帧内文件,播放素材,调整素材顺序。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(完)

如果一个拍摄地点看起来合适,那你要做三部分后勤考虑:声音录制、通达性和设置等候区。地板吱吱作响是可以接受的,它甚至可以为场景增添个性,但如果每两分钟就有一辆很吵的火车经过,你就无法在那里拍摄了。

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应用色彩科学为素材增加韵味(下)

色彩科学如今愈发重要,因为摄影机更新换代越来越快。大家想要摄影机拍摄的图像动态范围够大但不需要后期太多调色。大家追捧“ARRI风格”或“佳能风格”,因为客户就是会为这些风格买单。

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离线-线上工作流避坑指南(二)

原版摄影机负片的文件夹架构和代理文件的文件夹架构应该一模一样,而且这个架构应该是紧凑的。

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调色师说:给《小丑回魂2》调色(一)

《小丑回魂2》中,第一部的孩子们长大成人,冥冥之中又回到了Derry小镇。小丑造成的心灵创伤还在,而每个人也有各自的困扰。他们发现,邪恶的对手也愈发强大。《小丑回魂2》由Stephen Nakamura进行调色,他是如何做的呢?

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离线-线上工作流避坑指南(一)

离线-线上工作流追溯到胶片时代,那时原封不动地保存原版负片十分重要。直接从摄影机中取下的胶卷可以复制到其他胶卷中,剪成工作样片。剪辑师可以自由裁剪拼接这些胶片寻找灵感。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(四)

我的原则是让拍摄地点保持好状态,甚至比我来拍摄前更好,而且我会让业主(和剧组工作人员!)提前知道这一点。我在同一个人的家里拍了三部不同的电影,因为他由此获得了非常好的体验。我甚至在一家超市拍过一场大型食物大战,而现在我和超市经理成了超好的朋友。任何时候如果我需要拍超市的戏,我都知道自己有地方可去。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(三)

如果你把影片展现为一个大型项目,会在圣丹斯电影节首映然后在HBO播放的那种,那么拍摄地点的所有者就会看到来钱——来很多钱的信号。如果你把自己的项目描述成一部学生电影,钱都是做服务员省下来的,那么对于场地所有者来说,他们要为此面对的牺牲和风险是不值得的。

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应用色彩科学为素材增加韵味(中)

佳能、ARRI和松下摄影机不生成“精准”色彩,这与色彩生理学以及摄影机历史息息相关。ARRI当初设计自己的数字电影摄影机(Alexa摄影机)时并不是要创造精准色彩而是将这款摄影机的色彩设计成接近35mm胶片与化学感光乳胶拍摄到的样子。这也就意味着,肤色看似一致性更高(黄色红色变得更像橘色,因此肤色扁平化,隐藏了颜色的不完美)。

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调色的最佳流程(完)

此刻,画面的颜色平衡、曝光适宜,颜色问题也解决了。现在就有了创建风格的基础,从这一步开始,你会做得更爽。

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UV镜:什么时候用,什么时候不用?

摄影机镜头的滤镜很多,UV镜可以说是最“古老”的一种了。它和其它滤镜有什么区别?先来简单看看它的定义。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(二)

和其他人一起出现在可能的拍摄地点会为你带来更多可信度,即使这个人只是站在那什么也不说。这会让场所的所有者感到他们是在和一群人打交道,而你看起来乐在其中(因为不是独自工作你是会乐在其中的)。当你寻求帮助或者需要谈判的时候,有人和你在一起也能提升你的气势。

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源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题(完)

Silverstack的默认复制设置里包括源验证。在使用“Include in Copy Job(包括在复制任务中)”验证操作进行复制时,就会出现以下这种情况:

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应用色彩科学为素材增加韵味(上)

摄影机领域中,常会听到色彩科学一词,但它到底指的是什么,它又会对你的图像有怎样的影响?