“图像噪声”就像是模拟时代的胶片颗粒，它对画面质量有很大的影响。但它也不是全无用处，有时候可以利用它给画面增加一种老式的颗粒风格，有时候它也能提高画面的锐度。摄影机的敏感度、曝光的长度、色温、摄影机类型都会影响图像噪声。

3D LUT的编写方式也是非常令人困惑的。

3D LUT是不是远远优于1D LUT呢？

因为1D LUT和模型组合的色彩控制功能还是会有一些局限，因此在精确的色彩控制当中我们通常会偏向使用3D LUT，因为它们能够实现全立体色彩空间的控制。

最近，哈佛大学研制出的一款新型镜头会完全变革手机相机的制造。

LUT基本上就是一些转换模型，或者说是不同的组合，它的两种主要分支是1D LUT和3D LUT。

现在，市面上有很多比特率计算器，但是它们不能涵盖所有的编解码器。其实，自己计算比特率根本不困难。公式在文章末尾，了解了原理后，无论文件类型是什么、格式是什么，都能自己算出比特率。

AI科技的发展一直不断改变着摄影和影视行业。本月诞生的两款新AI科技就是如此。

以下列表列出了中间编码常用的编解码器及其参数。

学院色彩编码系统的复杂性

图片来自：Assimilate Inc. 致各位： 当前电影制作环境不断变化，片场人员配备逐步减少， …

业内鼓励摄影机厂商提供电影艺术与科学学院（下称“学院”）所称的IDT（input device transform,意为输入设备转换）选项，它把摄影机的输出转换到ACES的内部工作色彩空间。ACES色彩空间旨在表现场景的真实亮度级别，而不是像一般的图像存储系统一样美化画面。

6月22日，Facebook推出全新技术，可通过照片创建3D人体模型。

输出用编解码器

学院色彩编码系统（ACES）是电影艺术与科学学院制定的动态图像色彩编码规范。我们为什么需要它呢？

如果你对大量的背景知识不感兴趣的话，这里是为你划出的重点——HDTV（ Rec.709） 和 sRGB拥有相同的主色度，但他们的转换函数是不同的。

如果要做视觉特效，很可能得把文件发到另一个程序中（或者另一台设备上），当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效，可以忽略这一步，直接用调色使用的编解码器。

现在素材剪辑完，就轮到调色了。首先要解决一个问题：是直接在摄影机文件上调色，还是转码？

视觉敏锐度和观看距离是影响因素，但是就算视觉很敏锐、观看距离很适合，所观察出的差异也几乎可以忽略。

用彩条测试level

图片来源：wyzowl 直接以中间格式导出 除了之前讲的代理工作流程，还有一种方法，我称之为“直接导 …

· 为R3D文件增加了逐帧元数据功能。在系统设置-高级系统设置中激活选项“读取每帧元数据信息”(Read Per Frame Metadata)就可以使用了。

给文件编码：全数据level和视频level间的换算

6月11日，LG Display宣布，韩国贸易、工业和能源部指定LG Display作为主导企业，将领导韩国大型国家项目，研发可伸缩式显示器（stretchable display）。

示波器和IRE值

拍摄完成后，就可以着手准备剪辑工作了。在剪辑时，要确认一点，就是需不需要转码的问题。

谁会关注level？

4K分辨率的电视现已非常普及，感兴趣的消费者会想知道这些多出来的分辨率值不值得购买。答案是：某些情况下值得，但大多数情况下并不。下方列出的细节可以帮助你做出决定。

总的来说，在摄影机（或预算）允许的范围内，摄影编解码器的质量越高越好。“质量高”指的是能尽可能多地捕捉画面信息，所以它造成的损失应该越小越好：少一点压缩，多一点位深，少一点色度子采样。采集到的画面信息越多，后续的步骤就有越多的自由度，对调色和视觉特效而言尤为如此。

这是一个关于解码器十分重要的概念。谈到“损失”的时候，并不是看眼睛看到了什么。它指的是编解码器获取的数据量，而人眼只能看到这些数据量的一部分。问题来了：如果我使用编解码器压缩一张图片，压缩前后有什么差别？在转码的时候，损失了多少数据？如果压缩前后的效果相近，那么说明没有损失多少，但是如果差异很大，就说明损失很严重了。