〖更新至5-6〗了解制作这部电影遇到的挑战以及他对剪辑和声音的热爱。

内容优化的重要性因其不仅在 3D 管线，也在2.5和 2D 管线中的普遍性而倍增。

〖更新至1-2〗我们与物理空间互动的方式正在发生变化。

Kevin Shaw 国际调色师协会（CSI）主席

〖更新至3-4〗如果你对加入摄制团队并担任大助/跟焦员的工作感兴趣，那么这篇对来自跟焦员从业组织重要成员的访谈能给你提供需要了解的重要信息。

陈炜 爱奇艺 PCG 制片管理中心影视技术部总监

科琳·博格丹诺维奇是 Panavision Light Iron 公司的调色总监，也是塑造该剧集独特视觉风格的关键人物。

郑鸣昊 杜比实验室资深图像应用专家

该片探索了建筑领域的野心和人类本性的冲突，并以罕见的 VistaVision 格式获得了惊人的视觉叙事效果

尊正20周年：影像色彩管理峰会 2024.12.20

本杰明·克拉昆（Benjamin Kračun，BSC）揭示了自己在拍摄《某种物质》（The Substance）时采用的手法，以及利用假体和实物特效来实现导演科拉莉·法尔雅（Coralie Fargeat）对肉体恐怖（body horror）的构想。

电影拍摄中的勘景通常是一个耗时且成本高昂的过程，而眼下，解锁完美拍摄地点不再需要花费整天的出行时间。

Cosm 公司在比赛现场设置了四台或五台摄影机，以 8K 甚至高达 10.5K 的分辨率拍摄直播活动。

来自拉脱维亚的导演金兹·兹巴洛迪斯的影片《猫猫的奇幻漂流》（Flow）荣获第97届奥斯卡金像奖最佳动画长片。

本片采用各式摄影机和光学镜头来打造怪异视觉特色和独到氛围，辅以大量视效。

新手调色师必看！

对于摄影来说，最难拍对的两种类型就是喜剧和恐怖片，因为这两种类型都依靠‘抖包袱’。

摄影机内视效（ICVFX）可实时渲染呈现虚拟环境，让在摄影机内拍摄这些虚拟环境成为可能，且其必须以24 fps或更快的速度下真实进行。

自克雷格·基夫（Craig Kief，ASC）在2021年主导了一次测试拍摄量化虚拟制作中所用LED面板投射光的光谱分布，OE Visual、Aoto、Absen和Kino Flo公司均已发布几种解决方案。

接下来的一年无疑将会是影视行业分外精彩的一年。

调色的繁荣发展可能已经导致观众对于图像的感知发生了重大改变

Studio Molkom 使用 Off World Live 将虚幻引擎与 Assimilate Live FX 相结合，突破虚拟制作新疆界。

理解LED虚拟影棚，才能发挥虚拟影棚的更高效能。

动画短片《迁移》区别于其他作品的地方在于，使用了生成式AI来创建动画背景

恭喜《Flow》荣获2025 Communication Arts‌卓越奖

Mission Digital的创始人兼技术总监汤姆·米切尔（Tom Mitchell）谈对数字电影制作的数据储存。

在2024年MTV音乐视频大奖（VMA）颁奖典礼上，Eminem与他1999年的另一个“人格”——Slim Shady的数字版本同台表演。现场表演由Metaphysic的AI技术提供助力。

《无名小辈》获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角在内的8项奥斯卡金像奖提名。

Epic Games洛杉矶实验室总监康妮·肯尼迪（Connie Kennedy）和ASC虚拟制作编辑诺亚·坎德纳（Noah Kadner）与我们一起探讨了现实制作和虚拟制作的融合，并帮助我们了解虚拟制作究竟是什么——以及不是什么。

我们现在可能都知道，现场虚拟制作已经彻底改变了电影制作。但投资搭建一座LED影棚通常是一项较大的资金投入——尽管这项投入可能会根据项目规模的不同而有所差异。