影视制作

拍摄长片前要知道的四件事(二)

作为一个独立电影制作人,你通常能得到的最好的建议就是写作不要超出自身能力范围:评估一下你能运用的“原材料”有哪些,然后围绕这些建建一个故事。开始构思早期草稿时,我们倾向于选择还在学校学习表演专业的朋友。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(二)

场地经理可以说是一个项目中第一批需要解读剧本的人。一般先雇了场地经理再雇美术指导,有时候甚至先有场地经理才有导演。当O’Neill拿到新剧本的时候,他会先通读一边,先不想这个剧本会涉及哪些潜在的后勤噩梦

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(二)

使用碟形卫星天线的妙处之一是,它会自带一个臂连接到圆盘上面,在天线圆盘抛物线的焦点上会有一个接收器来接收无线电信号。

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如何给你的下部作品做个人造太阳?(一)

每个电影制作者都想给他们的作品制造逼真的阳光效果。本文或许能为你找到实现这一点的方案。

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拍摄长片前要知道的四件事(一)

准备开始准备你的第一部长片了吗? 以下是一些你应该知道的事情。

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有他就不会晕头转向:场地经理工作揭秘(一)

场地部门和许多电影片场的部门一样,其职责兼具艺术性和实用性,既要融合创意领悟又要管理冗杂的后勤问题。

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离线-线上工作流避坑指南(三)

离线剪辑师以低码流拿到色彩正确、音画同步的帧内文件,播放素材,调整素材顺序。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(完)

如果一个拍摄地点看起来合适,那你要做三部分后勤考虑:声音录制、通达性和设置等候区。地板吱吱作响是可以接受的,它甚至可以为场景增添个性,但如果每两分钟就有一辆很吵的火车经过,你就无法在那里拍摄了。

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应用色彩科学为素材增加韵味(下)

色彩科学如今愈发重要,因为摄影机更新换代越来越快。大家想要摄影机拍摄的图像动态范围够大但不需要后期太多调色。大家追捧“ARRI风格”或“佳能风格”,因为客户就是会为这些风格买单。

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离线-线上工作流避坑指南(二)

原版摄影机负片的文件夹架构和代理文件的文件夹架构应该一模一样,而且这个架构应该是紧凑的。

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调色师说:给《小丑回魂2》调色(一)

《小丑回魂2》中,第一部的孩子们长大成人,冥冥之中又回到了Derry小镇。小丑造成的心灵创伤还在,而每个人也有各自的困扰。他们发现,邪恶的对手也愈发强大。《小丑回魂2》由Stephen Nakamura进行调色,他是如何做的呢?

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离线-线上工作流避坑指南(一)

离线-线上工作流追溯到胶片时代,那时原封不动地保存原版负片十分重要。直接从摄影机中取下的胶卷可以复制到其他胶卷中,剪成工作样片。剪辑师可以自由裁剪拼接这些胶片寻找灵感。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(四)

我的原则是让拍摄地点保持好状态,甚至比我来拍摄前更好,而且我会让业主(和剧组工作人员!)提前知道这一点。我在同一个人的家里拍了三部不同的电影,因为他由此获得了非常好的体验。我甚至在一家超市拍过一场大型食物大战,而现在我和超市经理成了超好的朋友。任何时候如果我需要拍超市的戏,我都知道自己有地方可去。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(三)

如果你把影片展现为一个大型项目,会在圣丹斯电影节首映然后在HBO播放的那种,那么拍摄地点的所有者就会看到来钱——来很多钱的信号。如果你把自己的项目描述成一部学生电影,钱都是做服务员省下来的,那么对于场地所有者来说,他们要为此面对的牺牲和风险是不值得的。

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应用色彩科学为素材增加韵味(中)

佳能、ARRI和松下摄影机不生成“精准”色彩,这与色彩生理学以及摄影机历史息息相关。ARRI当初设计自己的数字电影摄影机(Alexa摄影机)时并不是要创造精准色彩而是将这款摄影机的色彩设计成接近35mm胶片与化学感光乳胶拍摄到的样子。这也就意味着,肤色看似一致性更高(黄色红色变得更像橘色,因此肤色扁平化,隐藏了颜色的不完美)。

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调色的最佳流程(完)

此刻,画面的颜色平衡、曝光适宜,颜色问题也解决了。现在就有了创建风格的基础,从这一步开始,你会做得更爽。

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UV镜:什么时候用,什么时候不用?

摄影机镜头的滤镜很多,UV镜可以说是最“古老”的一种了。它和其它滤镜有什么区别?先来简单看看它的定义。

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(二)

和其他人一起出现在可能的拍摄地点会为你带来更多可信度,即使这个人只是站在那什么也不说。这会让场所的所有者感到他们是在和一群人打交道,而你看起来乐在其中(因为不是独自工作你是会乐在其中的)。当你寻求帮助或者需要谈判的时候,有人和你在一起也能提升你的气势。

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源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题(完)

Silverstack的默认复制设置里包括源验证。在使用“Include in Copy Job(包括在复制任务中)”验证操作进行复制时,就会出现以下这种情况:

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应用色彩科学为素材增加韵味(上)

摄影机领域中,常会听到色彩科学一词,但它到底指的是什么,它又会对你的图像有怎样的影响?

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调色的最佳流程(二)

如果第一步做好了,那么一般曝光不会有大问题。话虽如此,但就算色彩平衡做得很好的画面也很可能还存在一两个需要调整的曝光问题。

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调色师说:用自然彩色相片风格给《多哥》调色(二)

接下来就是把这些效果合并起来。Ferstl说:“不能只是简单地把图层叠加起来进行常规合并,我觉得元素要结合得更紧密,像是嵌入画面中一样。”

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小成本电影制作的10个勘景小贴士(一)

地点决定了你的影片看起来什么样,它的影响超过了你的摄影机或其它设备。但是对于小预算的独立电影来说,它们往往是前期制作中最艰难、最费力和耗时的部分。

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调色的最佳流程(一)

正如剪辑要先顺片一样,调色也有特定的流程以助你进行从容高效的调色工作。但很多电影人或业余调色师会用错误的步骤进行调色,这会大大影响最终效果的呈现。

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调色师说:用自然彩色相片风格给《多哥》调色(一)

迪士尼在进行古装剧《多哥》的主体拍摄之前,先联系了调色师Siggy Ferstl,希望他能帮忙设计一个上世纪20年代的色彩视觉风格。《多哥》根据真实故事改编,讲述雪橇犬风雨兼程接力为人类运送救命疫苗的故事。

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电影行业中的DIT——是什么?做什么?收入如何?(五)

美国劳工统计局数据显示,数字成像工程师2018年的平均薪酬为7万2520美元(约合人民币47万元)。DIT的工作性质和许多电影制作岗位一样,主要是自由职业。美国DIT平均日薪为250-750美元不等(约合人民币1600-4900元)。一般由项目经费来支付DIT所需要的设备租赁费。

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为何在Windows上用ProRes仍然不理想

提到在Windows上用ProRes,最常听到的几个词就是FFmpeg、Miraizon、Cinemartin这些未得到授权的编码器。

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IP视频很棒 不止适合大广播商 还适合所有人

相比用传统视频线发送视频,用网络发送好处多多。下面,我们看看IP这项新技术如何成为所有人的工具。

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电影行业中的DIT——是什么?做什么?收入如何?(四)

电影行业的许多岗位都没有特定某一种职业发展路径,DIT也是如此。但如果想入行,这里有几个小技巧,以及如何找到DIT的工作。

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源验证如何帮助识别复制过程中的潜在问题(四)

由于电影拍摄通常会使用有限的一组源卡,因此一张坏卡可能会导致许多问题。由于卡是循环重复使用的,如果问题没有被即使识别和解决,损坏的卡可能会被再次使用。