事实上，大多数小型相机（compact camera）、显示设备和电视屏幕的纵横比为4:3，而大多数数码单反的纵横比为3:2。长宽比还有许多其他类型：一些高端电影设备甚至使用1:1的正方形图像，而DVD电影则会拉伸至16:9的比例。

随着数字摄影机技术的不断进步，新术语不断出现，人们常为此感到相当困惑。本文旨在消除这种数字像素概念带来的困惑——对那些正在考虑购买或刚刚购买了第一台数字摄影机的人来说尤其如此。诸如传感器大小、百万像素、抖色等的概念本文都会加以讨论。

色彩有两个独特的组成特性，使它区别于非彩色光：色相和饱和度。基于这些术语从视觉上描述一种色彩可能是非常主观的，但是通过探查光的色彩光谱，每种色彩都可以得到更客观的说明。

请注意，每种类型的细胞不仅仅感知一种色彩，而且在很广的波长范围内具有不同程度的敏感度。在下方的“光度”图上，你可以看看哪些色彩对我们的亮度感知贡献最大。再留心看一下人类的色彩感知是如何对光谱中黄绿色区域的光最为敏感的，现代数字摄影机中的拜耳阵列利用的就是这一点。

银幕是专门供观众观看投影影像（幻灯、电影等）的幕面，是放映系统中的一个组成部分，它的作用是使投射在其上的光线散射出去，使在一定范围内的观众都能分享到观赏画面所需的亮度。

说到电影，“好莱坞”是普罗大众最容易联想到的代名词。对于电影制作者而言，谁还没有个小小的“好莱坞梦”呢。圆梦第一步，“talk the talk”，至少在语言上要理解其中的“门道”。通过这个A-Z电影英语科普小课堂，我们不仅能一石二鸟地掌握电影小知识，还能学习电影英语！

色彩只有在三个组成部分存在时才能存在：一个观察者，一个物体和光。虽然纯白光被感知为无色，但实际上它包含了可见光中所有的色彩。当白光照射到一个物体上时，其会选择性地阻挡一些色彩并反射其他色彩。只有反射的色彩进入了观察者对色彩的感知。

我国国家标准GB/T 5702-2003《光源显色性评价方法》中规定用普朗克辐射体（色温低于5000K）和组合日光（色温高于5000K）做参照光源。为了检验物体在待测光源下所显现的颜色与在参照光源下所显现的颜色相符的程度，采用“一般显色性指数”作为定量评价指标。显色性指数最高100。显色性指数的高低，就表示物体在待测光源下“变色”和“失真”的程度。

人类在长期的生产生活实践中，习惯于在日光下辨认颜色。尽管日光的色温和光谱能量分布随着自然条件的变化而有很大的差异，但人眼的辨认能力依然是准确的。这是由于人们在自然光下长期实践，对颜色形成了记忆。

响应时间
国际标准化组织对液晶显示器的响应时间做了如下规定：设液晶屏中某个像素从暗变亮所需的时间为t₁，再从亮变暗所需的时间为t₂，那么该像素的响应时间等于t₁+t₂，液晶屏所有像素的平均响应时间就是该液晶屏的响应时间。

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亮度与对比度
与CRT显示器相比，对比度是液晶显示器的另一项短板。对比度又分为两种，一种是静态对比度，另一种是动态对比度。

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可视角度狭窄是液晶显示的致命缺陷，虽然IPS等不同类型的液晶显示器在这方面有了重大的提高，但是由于其本身显示原理的限制，相比其他类型显示器，可视角度仍然是其主要缺陷。

新增加的一种显示是眼状显示。这种显示帮助用户辨别物理水平的问题，例如，因为电缆长度可能导致的问题。模拟视频可以在非常大的范围内处理同步错误，因为模拟视频遵从一个主同步，比如电缆长度、媒介问题、机器磨损和装备设计等各种因素生成的。尽管信号可能有些恶化，但是仍能呈现出来（如下图）。

虽然各厂商都以CIE颜色空间作为各类设备之间进行联系的统一标准，但是各设备的描述文件的格式却不统一。为了解决各颜色管理系统厂商之间不兼容的问题，几家大的电脑与外设公司联合成立了国际色彩协会（International Color Consortium，ICC）。

为了解决差异问题，必须要有一个统一的标准，来对各类设备和材料进行描述。也就是说，要让显示器所表示的某个色彩，比如说红色，与胶片所表示的红色相一致。

色域（gamut）是指某个设备所能呈现、记录或处理的颜色范围，包括亮度、色调和饱和度。因此，设备的色域是三维的。对于影视制作来说，最常讨论的就是胶片的色域与电子设备的色域。

色彩管理系统的目的主要是为了解决各种设备和系统之间的颜色匹配问题。颜色匹配问题并不是一个新的问题。在涉及颜色的各种生产系统中，例如印刷系统与影视系统，都会遇到颜色匹配的问题。

这是所有国家影视制作必经阶段。数字格式的声画合成片在标准的放映间，以大屏幕的形式放映给导演、摄影、制片等电源主创人员以及领导审查。通过后再进行母版制作。如需修改，则再返回到相应工序进行修改。

有的时候，一部片子会有不同的调性，例如在电影《末代皇帝》（1987）中，回忆部分的调子选用的是暖调，而现实的部分选用的是冷调（如下图）。这样，观众能非常容易地区别出不同的时空。同时，不同颜色属性的颜色表达，也增加了影片的艺术气氛。

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套对完成的高质量画面，通过标准的投影设备，还原在大屏幕上。电影调色师和导演摄影指导等主创人员，就电影的艺术表现等内容进行讨论，一起对画面的影调、色调进行细致的调整。在现代电影制作中，数字调色已经成为电影再创作的重要环节。

和传统套对工艺一样，这个环节里，用高质量素材在调色软件中套对出和离线剪辑的参考画面一模一样的剪辑工程。

数字彩色配光（调色）是数字中间片环节中最重要的一个工序。和传统胶片制作工艺中的配光一样，也需要完成诸如统一全片的画面影调、色调，优化画面的质感等。不同的是这所有的工作是在数字环境中，即在数字中间片上进行的。

除了上文提到的内容，OLED的特点还有：

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OLED与当前主流的LCD显示器相比，具有自发光、亮度高、发光效率高、对比度高、可视角宽、轻薄、可卷曲折叠、便于携带、响应速度快、温度特性好、低电压直流驱动、低功耗、可实现柔性显示等特点。

1963年，美国 New York大学的Pope等人第一次发现有机材料单晶蒽（Anthracene）的电致发光现象，拉开了有机电致发光研究的序幕。但由于过高的驱动电压、极低的发光效率，有机电致发光一直处于停滞和缓慢发展的状态中，未能引起人们的关注。

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