她曾为电影《只想爱你》《不要见怪》《潜伏5:红门》《生无可恋的奥托》《沼泽深处的女孩》的预告片调色,为新秀丽、百事、英菲尼迪、路虎、巴黎欧莱雅、耐克、任天堂、惠普等品牌广告做调色……
我的混合工作室里视觉参考的“C位”是尊正DM240专业参考级监视器。我太爱这台监视器了
我们花了好几周开发一种感觉像是以高级酒为滤镜把光线透过来的感觉,并用了LiveGrain来实现九零年代那种胶片时代末期完美的柯达颗粒结构。
可以坐下来跟导演与DP探讨他们对影片视觉效果的野心和愿望才是真正让我感兴趣的事。
The Finish Line完成片艺术家谢柏·查德菲尔德(Zeb Chadfield)、史蒂夫·亚历山大(Steve Alexander)谈幕后NDI 实时远程审片、UHD 制作、正 XM310K 杜比视界调色交付
电影是视觉艺术,色彩是表达电影基调与美学的最重要方式之一。
这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》中,由乔纳森·里克伯格(AFC)拍摄的一场戏的色彩处理过程。
尊正助力《沙丘1》《沙丘2》的片场监看
深入了解《阿凡达2》调色师塔希的职业背景、日常使用工具、工作流以及交付内容。
虽然你可以在数字后期制作中重现胶片风格中的许多特质,但这样做所需要的工具可远比一个简单的LUT要更加复杂。
颗粒,仅仅是“胶片风格”的一部分,画面的核心特质是否足够“胶片感”,才是关键。
调色的关键在于呈现DP拍摄成果的最佳版本,并且调色应该适配DP捕捉的所有内容。
年轻农民贾格娜和可能已与她订婚的博瑞纳。 本文中,《至爱梵高·星空之谜》(Loving Vincen …
调色师是后期制作人员当中,需要通过增强导演和DP的创意构想,来充分发挥图像呈现效果以辅助故事的人之一。
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本文中,名导泽维尔·多兰(《双面劳伦斯》)讨论了阿黛尔(Adele)的风格、个性,以及他是如何得到这份工作来执导她的大热单曲MV的。
“弃权!弃权!(No mas! No mas!)”是传奇拳击手罗伯特·杜兰(Roberto Durá …
从技术的角度来说,后期调色以一种前所未有的方式给予导演和DP控制自己作品的能力。
《我曾来过》会让观众完全入迷,其中一部分原因就来自全面的DIT工作
她将通过专访分享自己处理短视频与长视频的调色手法,讲述时间管理的关键性,以及了解多种调色系统能成为自己的王牌。
经由父亲推荐,我在纽约州大艺术学院读书期间,在伊士曼柯达实习。后来在首批利用数字中间片的电影《逃狱三王》中担任助理。
HBO电影《华氏451》(Fahrenheit 451)所描绘的反乌托邦、近未来的美国里,书籍是禁物 …
“了解如何开始在画布上绘画对你来说很重要。灯光布置就是一切。这就像你的第一笔,是创造你的艺术作品的砖块和灰浆。”
过去十年来,调色发生了怎样的变化?
我喜欢尊正DM220监视器,它真正消除了对色彩校正的不确定和怀疑。
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〖完〗将LED虚拟影棚想象成你待过的最神奇、最复杂、最具挑战性的成片调色室。甚至在虚拟勘景和Previz期间你就在调色了,然后再在拍摄现场实时调色。——DP大卫·克莱恩(ASC)。
DP乔迪·李·利佩斯和劳拉·梅里安斯·贡萨尔维斯深入探讨大卫·柯南伯格的经典恐怖片《孽扣》的二次演绎之作。
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尊正QD-OLED监视器新品将于今年8月在中国市场交付,9月登陆欧美市场交付。