影视制作

如何在达芬奇用最简单的技巧调出“电影感”色彩饱和度

〖更新至2-4〗你是否也认为饱和度旋钮对图像所做的调整感到不满意?本文将展示如何更平衡地对整体进行调色。

影视制作

幕后揭秘:Dirty Looks为《利益区域》调色

导演与调色师创建了一套规则,让色彩尽量保持与DP拍摄的那般自然,而不是人为的创造电影感。

视频精选

NAB 2024:国际调色师协会Kevin Shaw专访

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行业观察

Company 3资深调色师汤姆·普尔谈《亢奋》第二季调色

当DP找到他们的调色师,并且能形成那种默契时,这就是世界上最美妙的感觉。

影视制作

电影中的多种色彩类型

艺术与科学的结合生成了色彩理论。纵观电影的历史与进步,色彩科学已经进化成为电影过程一个复杂的组成部分。

视频精选

2024年最好的调色监视器?专业调色师测评尊正XMP310

英国Online Creative公司高级调色师达伦·莫士丁评测XMP310。

影视制作

为何多数胶片效果看着不够真(以及如何在后期获得更佳效果)

真正的胶片扫描具有技术上精确的颗粒结构,还有一些细微的缺陷。这正是胶片的魅力所在。

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影视制作

《阿凡达:水之道》调色技术细节大公开 ㊦

我并不喜欢复杂的节点树。我能理解为什么很多人会被其吸引,但我发现那些节点树限制性比较大

设备聚焦

葡萄牙调色师詹妮弗·门德斯访谈:听说Baselight调色与尊正HDR监视器也很搭

Baselight ASSIST有助于最大限度地提升效率, 因为它允许在后台进行套底和渲染工作,而我则和客户专注于进行调色。

影视制作

芬奇Netflix新作《杀手》调色幕后谈

为了不同拍摄地的拍摄,我们一起创建了风格LUT,然后再在调色中加以深化完善。我很早就开始测试棚拍蓝绿幕素材。

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行业观察

调色师杂谈:Studio Feather调色师安娜·伊斯科斯

〖完〗 外行人会惊讶居然真的有调色师这么个东西。调色师一般就是塞到片尾字幕里——大部分人都不知道我们的存在。

视频精选

短纪录片:从频道粉丝变身从业者——一名调色师的诞生

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影视制作

《月光男孩》的光辉——以大胆的色彩选择和对比彰显巴里·詹金斯的情感世界

〘完〙迈阿密是“一个美妙的噩梦”,我们就是要用美丽的颜色来描绘这个噩梦。

影视制作

调色是什么?来看看给素材调色有多重要

〘完〙在前几部《哈利波特》电影中,你能看到大量明亮的暖黄色调。随着后续几部剧情推进,色调变得越来越暗,带有明显的蓝色调。这就是专业电影调色师的杰作。

设备聚焦

高级调色师马克·德赖弗介绍Hulu《哈迪兄弟》第二季后期工作流

我在家用的是一套Mistika Boutique系统,一台校正过的尊正调色监视器,和一套Elements调色台来给整部剧调色,并制作一些视效镜头,最后将我的时间线发回公司。

Making the Grade: Simona Cristea
行业观察

制造调色:西蒙娜·克里斯蒂

〘完〙“20年前,我还在家乡布加勒斯特读书的时候,有个朋友告诉我有一家后期公司在招聘和培训艺术系学生做调色师,我当时甚至不明白这个岗位负责什么。”

视频精选

调色大师彼得·多伊尔讲HDR、传统工作流及后期工作规则

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行业观察

调色师杂谈:柏林自由职业调色师玛丽娜·施塔克

〘完〙沟通想法并把文字和感觉化为调色有很多种不同方式。聆听每一个想法很重要,并且在需要的时候做出妥协。

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影视制作

自由调色师安娜·伊斯基耶多专访

在2009年开始从事调色工作之前,伊斯基耶有六年的平面摄影和电影摄影工作经验。后来,她从祖国西班牙来到柏林的DFacto-Motion成长为一名资深电影调色师。2018年之后,她开始了自由调色生涯。

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电影《战胜自我》调色工作谈(下)

我们做出了整体上更像胶片的对比度,整部电影都是一种朴实、偏暖的色调,既要美丽迷人,又不能有任何太出挑的内容跳出来亮瞎人,但同时还要保留丰富的色彩和光线来填满屏幕。

影视制作

电影《战胜自我》调色工作谈(上)

在风格开发会上,罗什、肯德里克和斯科特一起,精心设计了可在HDR或SDR中应用的风格,并进行了先进的色彩管理——片场摄影机就能直出监看。

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(完)

一部电影1分钟的观看时长约等于1小时的调色工作。比方说,一部90分钟的电影的调色时间大约需要80个小时。

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(五)

当数字技术刚开始试图与胶片竞争时,那是电影制作的“黑暗时代”,动态范围不够,而且有着难看的过度曝光的色彩。直到现在我们仍然在试图模仿出类似胶片般柔和的对比曲线。

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(四)

模特们在一个空荡荡的房间里,只穿内衣,在开放的灯光下显得暴露且脆弱。因为到处都是“米色”,对我来说,如何把肤色分离出来,赋予图像立体感是个不小的挑战。

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(三)

调色师不仅要有敏锐的眼睛,还要有敏锐的耳朵。能够用意想不到的方式解决客户从来没有意识到的问题。

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色彩这件大事 | 第三集:电影背后的色彩故事

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(二)

调色师的角色是协助提升图像,通过理解DP的构想成为DP的“左膀右臂”,并确保观众看到的节目或电影效果符合DP的预期。调色师有责任传达DP的创作意图。当然,我们也会提供创意投入和技术知识来执行好这个过程。

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调色师克里斯托弗·汉尼施访谈:聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题(下)

我们正在经历一种技术上的“回退”趋势,LED面板正在取代绿幕。这种LED虚拟制作的技术概念其实在早期电影中也有被使用。

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调色师克里斯托弗·汉尼施访谈:聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题(中)

影片是用RED Epic拍的,为了让色彩接近胶片的色调和亮度,我模仿了柯达胶片。另外在调色初期,我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片,用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。

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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技(一)

在我们这个联系日益紧密的世界里,色彩是否具有跨越不同文化的普遍意义?如何解决播放环节色彩空间较小的局限性?软件工具在过去十年左右的时间里取得了多大的进步?更重要的是,我们能否在阐释“色彩”一词的涵义上达成一致?