调色师杂谈：Studio Feather调色师安娜·伊斯科斯
〖完〗 外行人会惊讶居然真的有调色师这么个东西。调色师一般就是塞到片尾字幕里——大部分人都不知道我们的存在。
短纪录片：从频道粉丝变身从业者——一名调色师的诞生
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《月光男孩》的光辉——以大胆的色彩选择和对比彰显巴里·詹金斯的情感世界
〘完〙迈阿密是“一个美妙的噩梦”，我们就是要用美丽的颜色来描绘这个噩梦。
调色是什么？来看看给素材调色有多重要
〘完〙在前几部《哈利波特》电影中，你能看到大量明亮的暖黄色调。随着后续几部剧情推进，色调变得越来越暗，带有明显的蓝色调。这就是专业电影调色师的杰作。
高级调色师马克·德赖弗介绍Hulu《哈迪兄弟》第二季后期工作流
我在家用的是一套Mistika Boutique系统，一台校正过的尊正调色监视器，和一套Elements调色台来给整部剧调色，并制作一些视效镜头，最后将我的时间线发回公司。
制造调色：西蒙娜·克里斯蒂
〘完〙“20年前，我还在家乡布加勒斯特读书的时候，有个朋友告诉我有一家后期公司在招聘和培训艺术系学生做调色师，我当时甚至不明白这个岗位负责什么。”
调色大师彼得·多伊尔讲HDR、传统工作流及后期工作规则
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调色师杂谈：柏林自由职业调色师玛丽娜·施塔克
〘完〙沟通想法并把文字和感觉化为调色有很多种不同方式。聆听每一个想法很重要，并且在需要的时候做出妥协。
自由调色师安娜·伊斯基耶多专访
在2009年开始从事调色工作之前，伊斯基耶有六年的平面摄影和电影摄影工作经验。后来，她从祖国西班牙来到柏林的DFacto-Motion成长为一名资深电影调色师。2018年之后，她开始了自由调色生涯。
电影《战胜自我》调色工作谈（下）
我们做出了整体上更像胶片的对比度，整部电影都是一种朴实、偏暖的色调，既要美丽迷人，又不能有任何太出挑的内容跳出来亮瞎人，但同时还要保留丰富的色彩和光线来填满屏幕。
电影《战胜自我》调色工作谈（上）
在风格开发会上，罗什、肯德里克和斯科特一起，精心设计了可在HDR或SDR中应用的风格，并进行了先进的色彩管理——片场摄影机就能直出监看。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（完）
一部电影1分钟的观看时长约等于1小时的调色工作。比方说，一部90分钟的电影的调色时间大约需要80个小时。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（五）
当数字技术刚开始试图与胶片竞争时，那是电影制作的“黑暗时代”，动态范围不够，而且有着难看的过度曝光的色彩。直到现在我们仍然在试图模仿出类似胶片般柔和的对比曲线。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（四）
模特们在一个空荡荡的房间里，只穿内衣，在开放的灯光下显得暴露且脆弱。因为到处都是“米色”，对我来说，如何把肤色分离出来，赋予图像立体感是个不小的挑战。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（三）
调色师不仅要有敏锐的眼睛，还要有敏锐的耳朵。能够用意想不到的方式解决客户从来没有意识到的问题。
色彩这件大事 | 第三集：电影背后的色彩故事
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《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（二）
调色师的角色是协助提升图像，通过理解DP的构想成为DP的“左膀右臂”，并确保观众看到的节目或电影效果符合DP的预期。调色师有责任传达DP的创作意图。当然，我们也会提供创意投入和技术知识来执行好这个过程。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（下）
我们正在经历一种技术上的“回退”趋势，LED面板正在取代绿幕。这种LED虚拟制作的技术概念其实在早期电影中也有被使用。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（中）
影片是用RED Epic拍的，为了让色彩接近胶片的色调和亮度，我模仿了柯达胶片。另外在调色初期，我还“模拟”了柯达Vision3 250D胶片，用的是柯达官网上提供的信息表创建的曲线。
《霓虹恶魔》调色师诺曼·尼斯贝特分享调色艺与技（一）
在我们这个联系日益紧密的世界里，色彩是否具有跨越不同文化的普遍意义？如何解决播放环节色彩空间较小的局限性？软件工具在过去十年左右的时间里取得了多大的进步？更重要的是，我们能否在阐释“色彩”一词的涵义上达成一致？
DIT西蒙·海耶斯个人工作经验分享（下）
生活与工作的平衡将永远是一大挑战。我真的很热爱我的工作，但缺点就是，我几乎无法庆祝亲友的生日以及别的重要事件了。
调色师克里斯托弗·汉尼施访谈：聊聊那些你一直想了解但不知该问谁的话题（上）
我不建议初学者把YouTube作为学习工具。那上面有很多错误信息，对新人来说真的很难辨别。软件的话，推荐达芬奇，在我看来它比其他所有软件都好得多，而且还提供一个免费的精简版。
聚焦业内顶尖女性调色师（完）
一切都在进步，但有时候旧习难改！在我成为自由职业者前，我注意到业内经常存在性别收入差异。同时还在存在一种常见的刻板印象：女性偏艺术性而男性偏技术性。
聚焦业内顶尖女性调色师（五）
婕特·欧莫希比是深耕调色领域的资深调色师，她早在1993年就成为了处理负片的胶转磁调色师。几十年来，她在Rushes、MPC和SVC等公司为数百个MV、广告调过色。
聚焦业内顶尖女性调色师（四）
伊斯奎多在巴塞罗那电影学院教了一段时间的色彩校正之后，她在2012年搬到了柏林为各类国际项目调色。她最初使用的系统是Assimilate Scratch和Baselight；现在用的是达芬奇搭配调色台。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（完）
我收到过的关于客户合作的最佳建议之一并非来自调色师，额而是来自一位朋友。而我们谈的话题甚至都和调色无关：“如果你想拥有一个好配偶，那自己就先做一个好配偶。”这才是和客户打交道的黄金法则。祝你调色愉快！
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（五）
不幸的是，在远程工作流时代，有一种意见变得越来越普遍：““这和我印象中好像有点不太一样”。
聚焦业内顶尖女性调色师（三）
在本文中，您将认识两位优秀的女性影视调色师：Jodie Davidson与Shanna Maurizi。她们分别参与过的影视项目有：《魅影缝匠》、《纪念品》、《无遮之地》与《Sunken Treasure》。
聚焦业内顶尖女性调色师（二）
本文将将继续介绍两位顶尖的女性影视调色师：Vanessa Taylor与Lauren Malis。两人分别参与过的知名影视项目有： 《麦克白夫人》、《复仇者联盟2：奥创纪元》 、短片作品《It Happened Again Last Night》以及多个广告项目。
调色必备技能：管理客户意见的8种策略（四）
当你对素材进行了正确的色彩管理，你可以自信的提醒你的客户，其实没有什么所谓的“错误”肤色，只有与我们的创意构想，不那么和谐一致的肤色。