麦克马汉的第一份工作是胶片实验室的清洁工。三十多年后，他成了泰伦斯·马利克的专用调色师。

DIT奇恰克表示，《鬼哭神嚎：觉醒》用了一种快速、经济、可靠的新工作流来给素材实时调色和做处理。“使 …

样片调色师与成片调色师之间良好的沟通有多重要？

虽然样片调色师本尼·埃斯特拉达（Benny Estrada）并不在片场工作，但他往往是摄影、DIT和成片调色师之间的枢纽。他的工作还有助于塑造摄影师的构想在剪辑中的呈现方式。埃斯特拉达从 Company 3 公司的基层岗位摸爬滚打，最终成为了一名DI调色助理。在工作中，他学习到了为图像调色所涉及的艺术与技术细节，并且了解了 Company 3 公司大批才华横溢的客户的偏好。2009年以来，作为一名样片调色师，他参与过的项目包括大制作长片电影《极速车王》《哥斯拉2：怪兽之王》《毒液》《猛禽小队》《侏罗纪世界》《逃离德黑兰》等等。

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最后的建议：一定要确认酒店房间有没有合适的工作台。那可能会大大促进自己的后期制作工作。

如果你惯用某些剪辑工具，离开它们就无法工作，那怎么办？那些工具就不带了吗？倒也不尽然。

彼得·多伊尔作品履历：《魔戒》电影三部曲、《哈利·波特》系列、《帕丁顿熊》1&2、《黑镜》……

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信号裁切的问题有三种解决方法。

我和合作电影人的作品里，有很多都经常带有荷兰油画那种感觉。我们努力调出那种美妙、柔和、朦胧且偏暗的图像。

去年我做了部电影《灯塔》（The Lighthouse），它就是黑白的。太漂亮了！

我们刚创立Harbor时，我很想与Technicolor和Deluxe平起平坐，想和纽约电影人合作

如今有各种不同的平台可供使用。我惯用的调色软件是达芬奇，但这些年来我也用过多种不同的系统。要熟练掌握自己的工具，这样在客户面前你才能迅速工作，速度是保持制作流程顺畅的重要因素。

如果你想成为一名成功的调色师，你合作的电影制作人永远不会想听到你没空。所以你必须一直为他们待命。

正如埃里克所说，整部《布达佩斯大饭店》“经过大量的美术指导，色彩与画面里的一切相得益彰”。

有时我看到一些画面第一反应会觉得可以改善它，但之后我又会觉得：“呃，’费里尼们’又不在这儿，也许我们该忠实于原版。”

《疯狂的麦克斯4》调色师埃里克·惠普（Eric Whipp）为我们推荐了《天使爱美丽》《逃狱三王》……

你对DIT和他们的工作有什么看法呢？你想成为一名DIT吗？欢迎给我们评论。

对于艾德来说，能够坐下来一起改进调色并锁定每日样片中自己的创作意图十分重要，这么做也十分机智

我感觉在胶片调色时能更快找准风格。而数字调色需要更长的时间来确定风格。

我们也和剪辑和视效开类似的会。疫情带来的限制催生了这种高度的灵活性。

首先，要为这种艺术形式献身，要有真正的激情——不只是注重其技术层面

我现在时常能看到慢工出细活的剧，在深受启发的同时，我也常被其他调色师的作品惊艳。

具体的故事不同，调色的风格就不同。故事一直是首要的，色彩服务于故事。

第十季《美恐：双面》首映于8月末FX频道；本季的故事分为两组，为调色师带来了无穷乐趣和挑战。